Grottesco dell'individuo nel cinema di Marco Ferreri

Il cinema di Ferreri presenta alcune tematiche dell’imagerie grottesca pura, ma le esagera portandole a livelli talmente estremi da condurle al raccapricciante sfociando in un grottesco nero e apocalittico. Il grottesco diventa l’unico modo di avvicinarsi al reale senza trasformarlo in cronachistico. La banalità e la piattezza della vita sono sopportabili solo attraverso la lente deformante grottesca, altrimenti sarebbe caduta nell’irrappresentabilità il grottesco ha la caratteristica peculiare di coniugare narrazione e giudizio. Per questo lo stile di Ferrei è iper naturalista, il regista mira a restituire immagini fortemente realistiche in modo da esaltare l’orrore insito nella realtà umana. La prima fase dell’opera di Ferreri esagera il motivo narrativo di isolamento e inserimento sociale in quanto inizio di una relazione perversa tra soggetto e mondo. EL PISITO coppia matura che si consuma nell’attesa di poter avere un proprio appartamento per potersi sposare, il matrimonio dovrà attendere talmente a lungo da aver logorato il rapporto: il prezzo da pagare per l’integrazione sociale data dall’ufficializzazione dell’unione è più alto dell’obiettivo raggiunto cioè la fine delle speranze e l’ingresso nella noia istituzionale e consapevole. EL COCHECITO tentativo di ingresso in una comunità di invalidi attraverso il possesso di una carrozzella. La felicità dell’integrazione è data da arrivare a essere come tutti gli altri, ma il vecchio pagherà un prezzo troppo alto, avvelenerà tutta la sua famiglia e finirà in prigione. PROFESSORE è uno degli episodi chiavi che si snoda sulla solitudine e la separatezza del personaggio da mondo; ha delle pulsione profonde che disarticolano il suo comportamento in manie e piccole perversioni. Ritorna la tematica dell’urina, il professore urina in classe abbassando l’aula scolastica. L’UOMO DEI CINQUE PALLONI: la mania del professore è la tematica fondamentale del film: trovare il punto limite di massima espansione di un palloncino prima della sua esplosione tale operazione si trasforma nella metafora stessa del grottesco: gonfiare la rappresentazione della realtà fino a sfaldarla. Ossessionato dalla sua idea e dall’impossibilità di realizzarla il protagonista si suicida. Il grottesco gira dunque attorno all’ingrandimento esagerato di un motivo narrativo. In Ferreri corpo e mente viaggiano sullo stesso livello, il corpo risponde alle pulsioni mentali; immobilizzandosi o trasformandosi in corpo grottesco e deforme. DILLINGER E’ MORTO è il racconto del viaggio di un ingegnere (Michel Piccoli) tra gli oggetti di casa e nei rituali consolidati che presiedono alla sua integrazione con l’ambiente domestico. L’uccisione della moglie finirà per essere solo uno dei tanti rituali della quotidianità, mostrando l’aspetto grottesco dell’iperbolicità della stasi.