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Politica dello spettacolo:

Riassunto del libro “Politica e pratica dello spettacolo”. La nascita e lo sviluppo del settore terziario dello spettacolo, dalle radici nel teatro antico ai giorni nostri in Italia. Le figure dell'impresario e dell'agente regolano la precarietà degli artisti, fino alla comparsa dei diritti d'autore e gli organi della SIA e della SIAE.

Dettagli appunto:

• Autore: Laura Righi
  [Visita la sua tesi: "La campagna pubblicitaria per l'audiovisivo, un'indagine sul ruolo del trailer e del marketing non convenzionale nella promozione cinematografica"]
  
  [Visita la sua tesi: "La complessa psicologia e l'istrionismo dell'Amleto di Laurence Olivier"]
  
• Università: Università degli Studi di Bologna
• Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
• Corso: Discipline dell’Arte, della Musica e dello Spettacolo
• Esame: Economia e gestione delle imprese di comunicazione
• Docente: Lamberto Trezzini
• Titolo del libro: Politica e Pratica dello spettacolo
• Autore del libro: L. Trezzini e P. Bignami
• Editore: Bononia university press
• Anno pubblicazione: 2004

Indice dei contenuti:

• 1. Teatro antico e il suo ruolo sociale. Grecia, Roma e Medioevo
• 2. Spettacolo e potere. Teatro nelle corti italiane del XV secolo
• 3. Venezia 1637, famiglia Tron e nascita del teatro a pagamento
• 4. Teatro italiano nel 1800. Nascita di impresario e agente teatrale
• 5. Storia del diritto d’autore. SIA nel 1882 e SIAE nel 1927
• 6. Teatro italiano del 1800. Assenteismo dello Stato e finanziamento pubblico
• 7. Teatro europeo nel XX secolo. Avanguardie e totalitarismi
• 8. Fascismo e teatro. Finanziamenti e regole, OND e GUF
• 9. Fascismo e teatro. "Testo unico della legge di pubblica sicurezza", IDI, INDA e ETI
• 10. Teatro italiano nel dopoguerra. Teatri stabili e cooperazione
• 11. Teatro e regioni nei '70 e "Fondo unico per lo spettacolo" del 1985
• 12. Impresari del teatro italiano. Casazza, Cappelli e Grassi
• 13. Impresari del teatro italiano. Ardenzi e Zard
• 14. Ente autonomo nel 1920. Sottosegretariato e provvedimenti
• 15. Legge Corona del 1967 e teatro di tradizione
• 16. Difficoltà del FUS e trasformazione Enti autonomi

 
 
 
Politica dello spettacolo
di Laura Righi
 
Riassunto del libro “Politica e pratica dello spettacolo”. La nascita e lo sviluppo
del settore terziario dello spettacolo, dalle radici nel teatro antico ai giorni nostri
in Italia. Le figure dell'impresario e dell'agente regolano la precarietà degli
artisti, fino alla comparsa dei diritti d'autore e gli organi della SIA e della SIAE.
 
Università: Università degli Studi di Bologna
Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
Corso: Discipline dell’Arte, della Musica e dello
Spettacolo
Esame: Economia e gestione delle imprese di
comunicazione
Docente: Lamberto Trezzini
Titolo del libro: Politica e Pratica dello spettacolo
Autore del libro: L. Trezzini e P. Bignami
Editore: Bononia university press
Anno pubblicazione: 20041. Teatro antico e il suo ruolo sociale. Grecia, Roma e Medioevo
 
Il teatro ha origini lontane, e in epoca storica sembra assumere in molte sue manifestazioni un ruolo civile o
sacro stabilito dal potere con finalità educative e/o rassicuranti. I filologi hanno studiato i testi drammatici,
mentre gli archeologi hanno portato alla luce gli spazi fisici degli spettacoli. 
Mondo greco. La nostra conoscenza della tragedia greca si basa quasi esclusivamente sulle opere di tre
drammaturghi del V sec. (Eschilo, Sofocle, Euripide). D’altro canto gli edifici teatrali a disposizione degli
archeologi risalgono in qualche caso al tardo IV per lo più al terzo secolo avanti cristo, per diventare una
tipologia frequente nel II sec a.c. Appare incontrovertibile che si trovassero nelle mani delle autorità
religiose e che la collocazione degli edifici presso i templi stesse ad indicare una stretta relazione con le
funzioni sacre o catartico educative delle rappresentazioni in epoca classica. 
Mondo romano. E’ noto come l’aspetto civile, edificante e glorificante del potere prevalesse sulla aspetto
educativo del pubblico. Aumenta il numero dei generi spettacolari. La peculiarità del teatro romano va
ricercata innanzitutto nella sua diversa funzione sociale. Tra i suoi scopi vi era il divertimento finalizzato a
motivazioni politiche. 
Mondo medievale. Il teatro medievale presenta due forme organizzative antitetiche: a) professionismo a
gestione privata b) pratica volontaristica organizzata dalla chiesa per scopi didascalici. Gia alla fine del 1300
l’organizzazione produttiva era in larga parte sfuggita l controllo della chiesa e passata in mani laiche.
Laura Righi Sezione Appunti
Politica dello spettacolo 2. Spettacolo e potere. Teatro nelle corti italiane del XV secolo
 
Il teatro recitato compare nelle corti italiane tra la fine del secolo XV e l’ inizio del secolo successivo, con lo
scopo di allietare un ristretto numero di spettatori ma soprattutto all’interno di un evento totalmente
finanziato da un principe, con il compito manifesto di esaltare la magnificenza del committente. Ogni
spettacolo ha il preciso intento di indurre lo spettatore invitato a testimoniare e divulgare la fama
dell’evento. 
Tra 500 e 600 la commedia si arrichisce sempre più spesso di intermezzi accompagnati dalla musica.
L’imponente richiesta degli “effetti speciali” richiama presso le corti uno stuolo di tecnici di grandissimo
livello. 
Gli spettacoli fiorentini documentati presso la corte dei medici, possono essere assunti quale archetipo per
tutte le successive rappresentazioni di corte europee. Presso la corte fiorentina troviamo all’inizio del 600
una sorte di agente teatrale ante-litteram, un po’ l’impresario e insieme curatore responsabile, nonché arbitro
delle contese all’interno della compagnia. (Don Giovanni dei Medici). 
Alla fine del sec. XVI lo spettacolo si evolve e sviluppa differenziandosi per tipologie e moduli
organizzativo produttivi.  
Laura Righi Sezione Appunti
Politica dello spettacolo 

Per approfondire questo argomento:

• fascismo
• teatro
• censura

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