Politica dello spettacolo

Name: Politica dello spettacolo
Rating: 5.0 (1 reviews)
Author: Laura Righi

Laura Righi

Politica dello spettacolo:

Riassunto del libro “Politica e pratica dello spettacolo”. La nascita e lo sviluppo del settore terziario dello spettacolo, dalle radici nel teatro antico ai giorni nostri in Italia. Le figure dell'impresario e dell'agente regolano la precarietà degli artisti, fino alla comparsa dei diritti d'autore e gli organi della SIA e della SIAE.

Dettagli appunto:

Autore: Laura Righi
[Visita la sua tesi: "La campagna pubblicitaria per l'audiovisivo, un'indagine sul ruolo del trailer e del marketing non convenzionale nella promozione cinematografica"]

[Visita la sua tesi: "La complessa psicologia e l'istrionismo dell'Amleto di Laurence Olivier"]
Università: Università degli Studi di Bologna
Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
Corso: Discipline dell’Arte, della Musica e dello Spettacolo
Esame: Economia e gestione delle imprese di comunicazione
Docente: Lamberto Trezzini
Titolo del libro: Politica e Pratica dello spettacolo
Autore del libro: L. Trezzini e P. Bignami
Editore: Bononia university press
Anno pubblicazione: 2004

Indice dei contenuti:

Questa è solo un’anteprima: 3 pagine mostrate su 18 totali. Registrati e scarica gratis il documento.

Mostra/Nascondi contenuto.

Politica dello spettacolo
di Laura Righi

Riassunto del libro “Politica e pratica dello spettacolo”. La nascita e lo sviluppo
del settore terziario dello spettacolo, dalle radici nel teatro antico ai giorni nostri
in Italia. Le figure dell'impresario e dell'agente regolano la precarietà degli
artisti, fino alla comparsa dei diritti d'autore e gli organi della SIA e della SIAE.

Università: Università degli Studi di Bologna
Facoltà: Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo
Corso: Discipline dell’Arte, della Musica e dello
Spettacolo
Esame: Economia e gestione delle imprese di
comunicazione
Docente: Lamberto Trezzini
Titolo del libro: Politica e Pratica dello spettacolo
Autore del libro: L. Trezzini e P. Bignami
Editore: Bononia university press
Anno pubblicazione: 20041. Teatro antico e il suo ruolo sociale. Grecia, Roma e Medioevo

Il teatro ha origini lontane, e in epoca storica sembra assumere in molte sue manifestazioni un ruolo civile o
sacro stabilito dal potere con finalità educative e/o rassicuranti. I filologi hanno studiato i testi drammatici,
mentre gli archeologi hanno portato alla luce gli spazi fisici degli spettacoli.
Mondo greco. La nostra conoscenza della tragedia greca si basa quasi esclusivamente sulle opere di tre
drammaturghi del V sec. (Eschilo, Sofocle, Euripide). D’altro canto gli edifici teatrali a disposizione degli
archeologi risalgono in qualche caso al tardo IV per lo più al terzo secolo avanti cristo, per diventare una
tipologia frequente nel II sec a.c. Appare incontrovertibile che si trovassero nelle mani delle autorità
religiose e che la collocazione degli edifici presso i templi stesse ad indicare una stretta relazione con le
funzioni sacre o catartico educative delle rappresentazioni in epoca classica.
Mondo romano. E’ noto come l’aspetto civile, edificante e glorificante del potere prevalesse sulla aspetto
educativo del pubblico. Aumenta il numero dei generi spettacolari. La peculiarità del teatro romano va
ricercata innanzitutto nella sua diversa funzione sociale. Tra i suoi scopi vi era il divertimento finalizzato a
motivazioni politiche.
Mondo medievale. Il teatro medievale presenta due forme organizzative antitetiche: a) professionismo a
gestione privata b) pratica volontaristica organizzata dalla chiesa per scopi didascalici. Gia alla fine del 1300
l’organizzazione produttiva era in larga parte sfuggita l controllo della chiesa e passata in mani laiche.
Laura Righi Sezione Appunti
Politica dello spettacolo 2. Spettacolo e potere. Teatro nelle corti italiane del XV secolo

Il teatro recitato compare nelle corti italiane tra la fine del secolo XV e l’ inizio del secolo successivo, con lo
scopo di allietare un ristretto numero di spettatori ma soprattutto all’interno di un evento totalmente
finanziato da un principe, con il compito manifesto di esaltare la magnificenza del committente. Ogni
spettacolo ha il preciso intento di indurre lo spettatore invitato a testimoniare e divulgare la fama
dell’evento.
Tra 500 e 600 la commedia si arrichisce sempre più spesso di intermezzi accompagnati dalla musica.
L’imponente richiesta degli “effetti speciali” richiama presso le corti uno stuolo di tecnici di grandissimo
livello.
Gli spettacoli fiorentini documentati presso la corte dei medici, possono essere assunti quale archetipo per
tutte le successive rappresentazioni di corte europee. Presso la corte fiorentina troviamo all’inizio del 600
una sorte di agente teatrale ante-litteram, un po’ l’impresario e insieme curatore responsabile, nonché arbitro
delle contese all’interno della compagnia. (Don Giovanni dei Medici).
Alla fine del sec. XVI lo spettacolo si evolve e sviluppa differenziandosi per tipologie e moduli
organizzativo produttivi.
Laura Righi Sezione Appunti
Politica dello spettacolo

Questa è solo un’anteprima: 3 pagine mostrate su 18 totali. Registrati e scarica gratis il documento.

Per approfondire questo argomento:

Altri appunti correlati:

Valuta questo appunto:

Forse potrebbe interessarti:

Letteratura francese I (XVI-XVIII secolo)

Gli appunti di letteratura francese I fanno un quadro generale (storico, politico e letterario) del XVI, XVII e XVIII secolo. Per quanto riguarda gli avvenimenti storici principali del XVI secolo abbiamo le guerre d'Italia e le guerre di religione; mentre sul piano artistico-letterario, si tratta del periodo dell'Umanesimo e del Rinascimento. In particolare nella...

PAROLE CHIAVE:

fascismo
teatro
censura