Le problème de la traduction dans le doublage cinématographique en Italie

IV INTRODUCTION Par cette étude je me propose de montrer comment le doublage cinématographique est un cas particulier de traduction qui impose au traducteur des liens particuliers qui ne sont pas relevés ailleurs et dont les résultats en termes d’efficacité pourraient être améliorés si l’approche de traduction pouvait être modifiée au texte. Etant donné que le doublage est un cas particulier de traduction, il peut être compris dans le vaste domaine de Translation Studies, ou traductologie, et il peut être analysé par les instruments que cette discipline met à disposition. L’étude a concerné les aspects de traductologie du processus de production du doublage, avec une référence particulière à la transposition de films anglo-américains en italien. Je ne me suis arrêté que brièvement sur les aspects esthétiques du doublage, sur la diatribe doublage/sous-tritage, sur les aspects linguistiques- didactiques du doublage et du sous-titrage et encore moins sur les questions purement historiques et linguistiques, c’est-à-dire sur l’histoire de la langue dans le doublage italien et sur l’influence du doublage sur la formation de la langue italienne. À quelques exceptions près, il est bien connu que tous les films étrangers en Italie sont doublés, c’est-à-dire qu’ils sont présentés par des dialogues en italien opportunément traduits et adaptés de ceux de la version originale. Cela suffit à faire comprendre que la masse de traduction de ce secteur qualifie le doublage comme un des éléments de traduction les plus diffusés en Italie. Cependant, contrairement à ce qu’on pourrait penser, bien que les études des sciences du langage sont diffusées très rapidement aujourd’hui, elles ne sont pas nombreuses du tout sur un sujet d’une si grande diffusion. L’étude se fonde principalement sur les thèses d’Herbst (1994). Il m’a semblé que cette étude a été rigoureuse et convaîncante sous des différents points de vue,