Graphic novel e nuovi media

2 INTRODUZIONE Nel cercare di definire la nascita e la natura del fumetto, McCloud, uno dei massimi teorici del genere, partendo dallo studio di Will Eisner, parla del fumetto come di ―immagini e altre figure giustapposte in una deliberata sequenza, con lo scopo di comunicare informazioni e/o produrre una reazione estetica nel lettore1‖. Si tratta di una definizione inevitabilmente generica che finirebbe per comprendere (com‘è accaduto) ogni sequenza di immagini statiche provvista di qualche intenzione comunicativa o estetica. Potrebbero rientrarvi anche le pitture o le incisioni rupestri della preistoria, i bassorilievi assiro-babilonesi e precolombiani o i cicli pittorici delle cattedrali medioevali e rinascimentali, o il celebre ―Arazzo di Bayeux dell‘XI sec.: un telo di lino lungo settanta metri fatto ricamare da Guglielmo il Conquistatore, in cui si narrano le fasi della battaglia di Hasting del 14 ottobre 1066: dalla preparazione strategica alla costruzione delle navi, alla forgiatura delle armi, alla carica dell‘esercito contro i nemici. L‘intento del re era quello di lasciare ai posteri un documento della propria gloria attraverso la narrazione visiva, accompagnata da un testo essenziale, della propria impresa. Figura 1: Arazzo di Bayeaux (particolare) 1 Scott McCloud, Capire il fumetto. L’arte invisibile, Vittorio Pavesio Productions, Torino, 1999