Comparación entre las imágenes y la música de Hitchcock y la de Amenábar

Name: ¿Es verdad que Alejandro Amenábar es el nuevo Alfred Hitchcock?
Rating: 5.0 (1 reviews)
Author: Annamaria Martinolli

Las imágenes y la música son fundamentales para Hitchcock; en "La ventana indiscreta" las personalidades de los que viven en el edificio enfrente al de James Stewart se descubren gracias a las imágenes, raramente los habitantes dicen palabra alguna. Esto sirve para permitir al espectador entender la situación según lo que ve. Lo mismo se encuentra en "La soga", donde en la primera escena se ve a los dos chicos que matan a su compañero de estudio y que meten el cádaver en un baúl; lo divertido está en descubrir si alguien se va a percatar de lo que han hecho. Y aquí empieza uno de los juegos psicológicos que más le gustaban a Hitchcock: a veces una imagen es más elocuente que cien palabras.

La música, en cambio, sirve para llamar la atención sobre la historia y para crear el suspense. No es una casualidad que en "El hombre que sabía demasiado" el asesino tenga que disparar propio mientras la orquesta suena, y tampoco el niño que silba la canción que su madre le cantaba antes de que se fuera a dormir.

Todo tiene una finalidad en Hitchcock. Y lo que no se consigue obtener con la técnica se obtiene con la astucia; véase la escena de "Sospecha" en la que Cary Grant sube las escaleras con el vaso de leche: Hitchcock puso una bombilla en el interior del vaso para subrayar que podía contener polvo venenoso.

Amenábar también intenta jugar con las imágenes, pero me parece que prefiere la música y los ruidos al silencio absoluto: el piano que suena solo, los ruidos de "los otros" habitantes de la casa y el eco de la voz de la niña mientras lee los pasajes de la Biblia son todo cosas que se oyen. De cualquier modo, no todos los críticos están de acuerdo por lo que se refiere a la comparación entre la música de Hitchcock y la de Amenábar: Javier M. Tarín afirma que el director utiliza una música propia del cine de Alfred Hichtcock, Guillermo Ravaschino dice que la música de esta película no es hitchcockeana sino hollywoodiana. En cambio, Joaquín R. Fernández nunca cita a Hitchcock, ni siquiera por la temática del filme, sino a Shyamalan con "El Sexto Sentido".