L'espressionismo tedesco come profezia del nazismo. Il caso de «Il gabinetto del dottor Caligari» (1920) di Robert Wiene

2 INTRODUZIONE Nella scelta dell’argomento di questa tesi hanno influito tre fattori: le lezioni sulla storia del cinema svolte alla nostra facoltà, la mia escursione agli studi della Mosfilm (studio cinematografico di Mosca) e l’interesse verso la cultura tedesca. Prima preferivo sempre la letteratura al cinema: infatti pensavo di scrivere una tesi proprio sulla letteratura. Invece, i tre fattori da me indicati mi hanno fatto innamorare dell’arte del cinema e decidere di dedicare ad essa il presente lavoro. Definiamo, innanzitutto, i seguenti termini che vengono usati nel titolo della tesi: espressionismo e nazismo. Gli autori dei diversi libri che ho consultato dicono che sia difficile trovare una chiara definizione dell’espressionismo. Paolo Chiarini, studioso che ha scritto diversi libri sul tema, definisce l’espressionismo come «una corrente artistico- letteraria affermatasi soprattutto in Germania [...] tra il 1905 e il 1925». 1 Invece, Pier Giorgio Tone, critico esperto dell’espressionismo tedesco, specifica che il cinema espressionista non è una scuola, una corrente e tanto meno un movimento d’avanguardia, in quanto non è contraddistinto da manifesti, da riflessioni teoriche e da dichiarazioni programmatiche [...]. È, invece, una tendenza particolare, che si sviluppa nel quadro del processo di riorganizzazione del sistema produttivo in cui è coinvolto tutto il cinema tedesco all’inizio degli anni Venti. 2 Rudolf Kurtz, critico e teorico del cinema tedesco, definisce l’espressionismo in maniera diversa, affermando che «era la parola di battaglia contro il dominante impressionismo [...]. Esso nasceva da un sentimento e non da una riflessione ben definibile. Ma il movimento incontrò un atteggiamento storico favorevole e impose così la 1 Paolo CHIARINI, L'espressionismo tedesco: storia e struttura, Scurelle (TN), Silvy Edizioni, 2011, 9. 2 Pier Giorgio TONE, Espressionismo tedesco: la breve grande stagione del cinema degli anni venti analizzata nei suoi procedimenti tecnico-formali, Roma, Dino Audino, 2009, 8.