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"Is There a Tumor in Your Humor?": analisi linguistica della (s)cortesia e dell’umorismo nella serie televisiva House, M.D. (Dr. House – Medical Division)

Obiettivo dell’elaborato è dimostrare come le interazioni fabbricate per lo schermo si basino, a un’analisi più attenta, sui medesimi principi linguistici che governano la comunicazione reale. Inoltre, scopo della ricerca è provare come, senza un’adeguata competenza pragmatica, sia gli sceneggiatori sia il pubblico non possano fruire appieno di quell’atto di joint pretence (Dynel, 2011: 54) che è il prodotto televisivo.
Il primo capitolo dell’elaborato, di carattere introduttivo, fa riferimento a necessarie premesse teoriche, più specificamente la teoria degli atti linguistici, formulata inizialmente da John Austin e rivista da John R. Searle, insieme con la teoria delle massime conversazionali e del principio di cooperazione, proposta da Paul H. Grice. Dopo una seconda sezione dedicata all’analisi della conversazione e a una breve illustrazione di alcune coordinate necessarie per muoversi in questo campo, si giunge al terzo capitolo, nel quale ci si concentra sulla nozione di cortesia linguistica e sulle tre principali formulazioni teoriche in questo campo: Lakoff (1973), Leech (1983) e, soprattutto, Brown e Levinson (1978/1987), la cui opera rappresenta un vero e proprio caposaldo del settore. Il capitolo successivo, il quarto, fornisce una necessaria integrazione a tale analisi, focalizzandosi sul concetto di “scortesia”, a lungo trascurato e relegato a un ruolo di secondo piano dalla ricerca. Il quinto capitolo è dedicato all’analisi del materiale reperito, basata su esempi concreti tratti dalle interazioni tra il protagonista della serie, il dottor Gregory House, e i suoi colleghi e pazienti. Nell’ultimo capitolo, il sesto, si analizza il fenomeno dell’umorismo nella sua interrelazione con quello della scortesia. Obiettivo precipuo della sezione è definire in modo accurato le sottocategorie in cui si articola l’umorismo, dedicando particolare attenzione ai concetti di ironia e sarcasmo, dal momento che ancora non è chiaro se, e in quale misura, sia possibile rintracciare per ognuno una propria indipendenza analitica. A conclusione del capitolo, sono presentati esempi di scambi umoristici tratti dalla serie, suddivisi secondo le categorie illustrate.

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Introduzione 11 Introduzione Il linguaggio umano, in quanto manifestazione peculiare di una capacità cognitiva e interazionale che pone l’individuo in contatto non solo con i suoi simili, ma anche con il proprio mondo interiore, ha costituito, nel corso dei secoli, l’oggetto di studio di molteplici discipline. Oltre alla sociologia, alla pedagogia e alla psicologia (solo per citarne alcune), vi è ovviamente la linguistica e, in particolar modo, la pragmatica, il cui campo d’interesse è rappresentato dallo studio del rapporto che intercorre fra i segni linguistici e i loro utenti e del contesto in cui tale relazione si concretizza. L’avvento dei mass media ha offerto nuovi spunti per una riflessione metapragmatica sulla lingua stessa. A partire dalla seconda metà del XX secolo e sino ai primi anni Duemila è stata soprattutto la televisione, uno degli strumenti principi della comunicazione di massa, a veicolare tali considerazioni. Particolarmente prolifico in tal senso è il genere delle serie televisive, opere la cui narrazione si sviluppa nell’arco di più episodi, in un’ambientazione che permane tendenzialmente immutata nel corso delle stagioni e con un insieme di personaggi la cui caratterizzazione si fa più precisa con il progredire degli episodi. Gran parte di tale caratterizzazione è resa possibile proprio da contributi di natura linguistica, riconducibili al concetto di “lingua filmica”. Tale locuzione indica il complesso di interazioni che vedono coinvolti i personaggi in scena e che sono ascrivibili tanto ai generi di finzione quanto ai programmi di natura non fittizia (Richardson, 2010: 3). Focalizzandosi sul macrogenere della fiction (Grignaffini, 2012), si può affermare che, negli ultimi decenni, la feconda produzione di serie TV e la lingua filmica che a esse pertiene ha dato nuovo slancio a svariate correnti di analisi in campo linguistico. Fra di esse, a beneficiare del materiale in questione sono stati in particolar modo gli studi sulla cortesia e sul suo opposto, la scortesia. In linguistica, il concetto di “cortesia” supera l’associazione a comportamenti rispettosi e garbati per andare a connotare fenomeni socio-pragmatici che riguardano da vicino i parlanti, intesi come agenti linguistici razionali. In tal senso, si può affermare che il concetto di cortesia racchiuda in sé quelle “espressioni e formule verbali che tendono a minimizzare i rischi dell’interazione comunicativa e a mantenere l’equilibrio e l’ordine sociale” (Treccani, n.d.).

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Parole chiave

linguistica
umorismo
serie tv
humor
sarcasmo
dottor house

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