Hofmannsthal - Strauss: Der Rosenkavalier

INTRODUZIONE "Non basta che sia tu a distinguere ogni parola del cantante, tu che conosci quelle parole a memoria: è il pubblico che deve poterle seguire senza fatica. Se non capisce il testo, dorme." 1 Queste parole, già di per sé significative in quanto costituiscono una delle regole fondamentali per un direttore d'orchestra, assumono una pregnanza ancor maggiore dal momento che sono pronunciate da un musicista del calibro di Richard Strauss. Esse sono la conferma dell'importanza che il testo melodrammatico riveste nell'economia di un'opera lirica. Ciò che si vuole dimostrare è proprio il fatto che il libretto non è un accessorio, ma una componente integrale e indispensabile dell'entità operistica, tanto più che le origini del melodramma non appartengono alla musica ma alla parola scritta e parlata, cioè alla poesia e al dramma. Su queste basi non è azzardato compiere un ulteriore passo avanti: a tutti gli effetti l'opera in musica può, infatti, essere considerata non solo come un genere musicale, ma anche e soprattutto come una forma drammatica, teatrale, e quindi, più in generale, letteraria. Attingendo al campo della fisica, il libretto si può definire come la "risultante" di tre forze componenti (poesia, dramma, musica): dovendo sottostare contemporaneamente alle leggi e alle esigenze di questi codici fra loro contrastanti, non è difficile immaginare le difficoltà che la stesura di un testo di questo tipo comporta. Il librettista non è infatti solo un "fabbricante" di parole e versi, in quanto deve possedere a un tempo competenze drammaturgiche, scenografiche e musicali. Oltre a ciò gli si richiede uno spiccato spirito di collaborazione: musicista e librettista sono infatti due artisti completi nei loro rispettivi ruoli, ma disposti a "fondersi" in uno sforzo unitario per il raggiungimento di un obiettivo comune, impossibile a realizzarsi con i mezzi di uno soltanto dei due. 1 Richard Strauss, Zehn goldene Regeln. Einem jungen Kapellmeister ins Stammbuch geschrieben, in Allgemeine Musikzeitung, LV, 17., 27 aprile 1928 (trad. it. Dieci regole auree. Scritte nell'album di un giovane direttore d'orchestra, in Richard Strauss, Note di passaggio. Riflessioni e ricordi, Torino, EDT, 1991, pp. 75-76).