Storia, documento, immagine nel cinema di Paolo Benvenuti

1. Introduzione Sono venuto a conoscenza dell’opera di Paolo Benvenuti leggendo il libro L’avventura del cinematografo di Sandro Bernardi, anche se a dire il vero in passato avevo sfiorato la possibilità di entrare in contatto con le sue opere più di una volta: consultando la memoria, ricordo che avevo sentito parlare del film Segreti di Stato, e che mi ero ripromesso di andarlo a vedere ma ciò non fu poi possibile; non posso negare che l’idea come venne così mi abbandonò. In seguito, questo pochi anni orsono, recandomi in visita alla Villa Puccini di Torre del Lago, acquisto un libro, che ripercorreva la vita che il musicista trascorreva in quel posto. Preso dalla curiosità cerco di saperne di più sulle vicende pucciniane intime e vengo a sapere che un regista aveva fatto un ritrovamento eccezionale: in una casa di Pisa appartenente a eredi del maestro era stata rinvenuta una valigia con lettere, atti, documenti cartacei di vario genere e un filmato che stava a testimoniare il probabile interesse di Giacomo Puccini per il mondo delle immagini in movimento. Quel regista era proprio Paolo Benvenuti. Fino a qui nulla di eccezionale; l’interesse per saperne di più sul lavoro di Paolo Benvenuti è scaturito con la visione del film Gostanza da Libbiano, dove sono stato completamente travolto dalla bellezza delle immagini in bianco e nero, relativamente alla composizione e al contrasto di taglio espressionistico di quelle inquadrature, e non da meno, dal modo di come veniva portata avanti la trama attraverso uno stile attoriale chiaro e potente. Fu un vero e proprio coup de foudre. Approfondendo in seguito il profilo di questo autore indipendente, completamente svincolato dal cinema ufficiale e 6