Inventions of the March Hare

INTRODUZIONE 1 INTRODUZIONE un’opera d’arte viene percepita sullo sfondo di altre opere d’arte e in relazione ad esse. La forma di un’opera d’arte viene determinata dal suo rapporto con le altre forme che l’hanno preceduta (…). 1 Nell’ambito della storia letteraria euro-americana la poetica di T. S. Eliot ha costituito senza dubbio un capitolo di primaria importanza, un capitolo che ha donato alla poesia inglese «a new direction where the poet must not remain cocooned within his own self, but must merge his private self in the public environment – the social milieu. His poetry holds the mirror up to the modern urban complex culture and the modern Weltschmerz. It represents the post-industrial condition of the modern man. Therefore to understand Eliot is to comprehend the spirit of modernism» 2 . Contemporaneamente, è solo comprendendo tale spirito che si può davvero cogliere la poetica eliotiana. I suoi componimenti sono infatti «(…) specchio di un’epoca ed esorcismo del profondo, (…)» 3 , poiché in essi, scrivendo se stesso, egli seppe dare una voce e un volto al proprio tempo. Per questo, «Sebbene di rado la riesumazione di poesie giovanili possa offrire qualcosa di più che un’informazione su ciò che nella maturità il poeta stesso ha rifiutato, (…)» 4 , è assai utile percorrere e osservare lo sviluppo del poeta alla luce di tali componimenti: la ‘Bildung’ poetica 1 V. B. Šklovskij, Una teoria della prosa: L’arte come artificio. La costruzione del racconto e del romanzo, De Donato, Bari, 1966, p. 41. 2 S. K. Sarker, T. S. Eliot. Poetry, Plays and Prose, Atlantic Publishers and Distributors, New Delhi, 1995, p. 12. 3 A. Serpieri, T. S. Eliot: le strutture profonde, Il Mulino, Bologna, 1985 (1ª ed. 1973), p. 7. 4 R. Sanesi, Poesie di T. S. Eliot, Bompiani, Milano, 1966, p. 16.