La dark lady nel noir classico americano: Veronica Lake, la dalia azzurra

Introduzione Il mito della femme fatale ha origini molto antiche e la nostra cultura ne è la dimostrazione più evidente. La storia è ricca di vicende le cui protagoniste sono donne in grado di spingere la controparte maschile a compiere qualsiasi tipo di peccato, capaci di fargli addentare il frutto proibito. La scelta di dedicarmi a Veronica Lake è venuta solo in un secondo momento, principalmente frutto dei suggerimenti del mio Relatore, Massimo Locatelli. Prima di scoprire quest'attrice, ho conosciuto il genere noir; è accaduto durante il secondo anno di corso quando frequentavo le lezioni del Professor Locatelli. Quel filone, e ancor di più le sue protagoniste, mi hanno da subito affascinata; ho avuto modo di vedere parecchie di quelle pellicole che vengono unanimamente definite classici del genere (Il mistero del falco, La fiamma del peccato, Detour, La fuga) 1 . Durante una delle lezioni di Metodologie di analisi del film e dell'audiovisivo è stato proiettato anche un estratto del film Gilda (Charles Vidor, 1946): da quel momento, per me, Rita Hayworth è diventata l'archetipo della dark lady; la donna fatale con l'abito satinato e i lunghi guanti neri. Nel momento in cui ho deciso di dedicare il mio lavoro allo studio della femme fatale è stata la mia prima e più naturale scelta. Veronica Lake, a quel tempo, era solo un nome privo di volto, uno dei tanti che avevo sentito citare durante il corso. Per questo motivo mi è stato suggerito di sceglierla: un'attrice della quale non era sicuramente già stato detto tutto. Veronica Lake e quel ciuffo che le copriva metà del viso: un'icona misteriosa e tipicamente noir. Non appena la vidi capii di aver fatto bene ad accettare il consiglio: se Rita è il corpo per antonomasia della femme fatale, Veronica ne è sicuramente il volto. Basterebbe guardare Jessica Rabbit per rendersene conto: questa famosa femme fatale animata è vestita come Gilda, ma pettinata come Veronica Lake, la peekaboo girl. Persino la sua biografia (fonte principale della mia ricerca) è intitolata come la sua pettinatura. Veronica è come il noir, ricca di sfumature: fatale e angelica, vittima e carnefice, diva e anti-diva. Prima però di giungere a parlare di lei e del suo modo non convenzionale di interpretare il ruolo della dark lady, è necessario introdurre il lavoro parlando della mia primaria fonte di ispirazione, il genere di cui è protagonista. Ho ritenuto fondamentale dare una definizione, se pur non esaustiva, di che cosa si intenda per noir classico e di quali siano i suoi principali strumenti narrativo-stilistici. Successivamente, avendo incentrato la mia riflessione sul 1 Il mistero del falco (The Maltese Falcon, John Huston, 1941), La fiamma del peccato (Double Indemnity, Billy Wilder, 1944), Detour (Edgar G. Ulmer, 1945), La fuga (Dark Passage, Delmer Daves, 1947) 1