Dal fotografico al digitale: il direttore della fotografia

INTRODUZIONE << Sebbene in futuro, che spero lontano, il cinema tradizionale sia destinato a soccombere, al momento la pellicola e il digitale rappresentano ancora due aspetti complementari, due mezzi che determinano altrettante forme, due varianti di uno stesso linguaggio, adeguate a seconda della tipologia di esperienza che si intende compiere, due linee che convergono e spesso si dipanano.>> 1 Chimica ed elettronica, quindi, nella genesi dell’ immagine filmica sembrano negli ultimi anni convivere insieme, generando due estetiche a volte complementari, a volte in antitesi. Oggi la resistenza del settore cinema all’invasione digitale appare ancora forte, ma la nostra generazione si troverà sempre più di fronte a una situazione in cui il digitale investirà tutte le fasi cinematografiche per eccellenza (produzione, distribuzione ed esercizio). Si pensa, infatti, che entro il 2015 tutti i Paesi occidentali si doteranno di un sistema di proiezioni cinematografiche in Alta Definizione, a quel punto anche la distribuzione avverrà via satellite e la produzione di film su supporto digitale aumenterà vertiginosamente. Dopo essere entrata a pieno carico nella fase di post produzione del film, oggi la tecnologia digitale ha superato il periodo sperimentale per quel che riguarda la fase di ripresa e sempre più Autori cominciano a confrontarsi con questo nuovo mezzo per fare cinema. Questa tesi cerca di analizzare in che modo in questi anni si è evoluta la pratica del direttore della fotografia cinematografica. Nel primo capitolo si tenterà di delineare le differenze tecniche che sussistono tra supporto fotografico e supporto digitale, le differenze 1 ZAGARRIO, Vito in UVA, Christian. Il digitale nella regia. Dino Audino Editore, Roma 2004 3