La sinestesia sensoriale può divenire una metafora poetica

1 INTRODUZIONE La prima volta che sentii parlare della sinestesia fu a proposito di una poesia di Baudelaire, intitolata "Corrispondenze". In questa poesia sensazioni appartenenti a modalità diverse si intrecciano in un'unica immagine: "Esistono profumi freschi come / carni di bimbo, dolci come oboi, / e verdi come praterie" (Baudelaire, "Corrispondenze", 1983, p. II / 5). Questo procedimento stilistico, che porta ad associare tra loro due o anche più sensazioni, provenienti da modalità diverse, si chiama sinestesia. Dopo questo incontro con la poesia simbolista francese, per molto tempo continuai a pensare che la sinestesia fosse solo una straordinaria invenzione linguistica, finché un giorno, leggendo un articolo di Dogana, pubblicato sulla rivista "Psicologia Contemporanea" (1993), scoprii che alcune persone, in presenza di un'unica stimolazione sensoriale, percepiscono realmente due sensazioni distinte. Ad esempio: in un soggetto sinestetico la sensazione auditiva, provocata dall'ascolto di una nota musicale, è accompagnata dalla visione di un colore, in un altro soggetto dalla percezione di un profumo, in un altro soggetto ancora la sensazione dolorosa del mal di denti è accompagnata dalla visione di un colore e così via. Compresi quindi che la sinestesia non è solo un'invenzione poetica, ma è anche e soprattutto un fenomeno sensoriale e che la sinestesia poetica, probabilmente, deriva dalla sinestesia sensoriale. Nel rispetto di queste considerazioni, la prima parte di questo lavoro di tesi analizza le caratteristiche della sinestesia sensoriale e la seconda parte fa di questa analisi la base per l'interpretazione di alcune metafore sinestetiche (sinestesie poetiche), in particolare di quelle presenti in Ossi di seppia. In tutto questo percorso, il lavoro di Marks (1974, 1975, 1978, 1979, 1984) ha costituito un punto di riferimento fondamentale, per due motivi. In primo luogo, perché Marks ha passato in rassegna tutti gli studi che sono stati fatti sulla sinestesia sensoriale, compresi quelli che risalgono all'inizio del secolo, che sono i più difficili da reperire e ha tratto da questo materiale eterogeneo alcune conclusioni significative. In secondo luogo,