Autorialità e formato antologico nella serialità televisiva contemporanea: i casi Black Mirror e American Horror Story

4 1. INTRODUZIONE Questo lavoro vuole trattare la serialità antologica contemporanea, andando a studiare due casi differenti, quello di American Horror Story, ovvero l’antologia stagionale e quello di Black Mirror, serie antologica ad episodi. I due casi si prestano allo studio poiché permettono, oltre che di delineare il modo corretto di sfruttare il formato antologizzato, prima nella televisione e poi sulle piattaforme, di analizzare il ruolo dell’Autore televisivo e dello Showrunner, in due prodotti antologici di fama mondiale, forse i più riusciti. Per fare questo però è stato necessario fare un passo indietro. Nel corso del primo capitolo sono andata a definire prima di tutto cos’è l’antologia, da dove nasce e i caratteri specifici del formato, specificando cosa vuol dire serializzazione e qual è la differenza, spesso trascurata dal comune spettatore, tra serial e serie. Comprendiamo quindi che la tesi tratterà poco dei serial (solo per differenza) e molto delle serie, ma non tutte, bensì la serie antologica. Introdurre la serializzazione è importante per capire le radici profonde di questa forma narrativa, già analizzate da studiosi del Novecento, primo tra tutti Umberto Eco, che ne fissa e ne cataloga le componenti specifiche: questo è importante perché la ripetizione e la serializzazione sono intrinseche nelle strutture comunicative della vita di tutti i giorni. Il lavoro continua descrivendo cronologicamente la nascita della serializzazione, diffusasi grazie alla stampa, poi alla radio e infine alla televisione. La serializzazione trova le sue radici nella letteratura a puntate dei Feuilleton dell’Ottocento, per poi espandersi all’inizio del secolo successivo anche al cinema. Infatti, al contrario di ciò che si pensa, cinema e serialità non sono estranei tra loro, ma ancora oggi nascono interessanti collaborazioni e concessioni tra i due. La storia della serializzazione prosegue nell’ambito più circoscritto, per ragioni di tempo e di spazio, dell’antologia. Viene descritta l’apparizione del genere prima su carta e poi via radio: l’antologia si prestava benissimo ad essere trasposta su entrambi i mezzi. Il formato antologico è poliedrico e fluido, capace di adattarsi e rinnovarsi a seconda delle esigenze e dei tempi, ma si presta in particolare modo ai generi dell’horror e della fantascienza. La radio in particolare ha contribuito al successo del formato ed è stata capace di farsi da parte quando questo si è spostato sullo schermo, concedendogli una gloria perpetua che tutt’oggi, come vuol dimostrare questa mia tesi, mantiene. In particolare, vengono segnalati due casi celebri di antologie televisive durante la prima golden age che sono: Alfred Hitchcok Presents e The Twilight Zone. Entrambe le serie hanno fissato delle regole, da cui poi altri autori si sono distanziati o al contrario hanno mosso, come Black Mirror che è apertamente ispirata all’ultima sopracitata. Si è quindi consolidato un modello valido ma non unico, da cui in