Ferdinando di Annibale Ruccello nella messa in scena di Isa Danieli, 2006

5 INTRODUZIONE «Annibale era il nuovo che arrivava» 1 , dice di lui Barbara Valmorin, un precursore sotto ogni aspetto, anzitutto quello drammaturgico. In un periodo in cui la sperimentazione teatrale rifiuta la centralità del testo drammatico e della narratività, con risultati spesso pedanti e persino soporiferi, Ruccello ritorna a un teatro di parola, incentrato sulla figura dell’autore – attore – regista di tradizione scarpettiana, anticipando il teatro di narrazione degli anni Novanta e Duemila. Sempre al di sopra delle mode, il drammaturgo stabiese si oppone alla corrente neoavanguardistica che vuole sbarazzarsi in un sol colpo della tradizione, ripartendo invece da quest’ultima, dal kammerspiel borghese e ottocentesco, ben conscio che soltanto tenendo sempre presente ciò che è già stato fatto e detto nel passato, sia possibile evitare davvero l’ingenuità. Dalla sua sperimentazione stilistica scaturisce una lingua teatrale dal sapore antico, che, dietro l’impressione di naturalezza e veridicità, nasconde un’accurata ricerca filologica e un minuzioso labor limae. Ma, al di à dell’aspetto puramente formale, nelle sue opere Ruccello analizza a fondo le degenerazioni della società piccolo- borghese, sempre più meschina e individualista: «Tipico rapporto della borghesia con la propria classe di appartenenza è quello di odiarla», 2 afferma in una sua famosa intervista sorprendentemente attuale. 1 B. VALMORIN, in Annibale Ruccello – Omaggio dalla Pro Loco Catellammare di Stabia, https://www.youtube.com/watch?v=wsNUO44pI8Q, min. 0’ 25’’ 2 A. RUCCELLO, Intervista in Assoli, https://www.youtube.com/watch?v=mCE6oj2XSb8&t=950s, min. 10’ 00’’