Il genere contaminato: il Noir secondo Joel e Ethan Coen

INTRODUZIONE Si è soliti pensare il genere, e per quello che ci riguarda il genere cinematografico, come una struttura rigida, vincolata allo sviluppo di precise strutture narrative e al rispetto di alcuni temi e caratteristiche ricorrenti che siano durevoli nel tempo. Uno scheletro ben strutturato al quale attenersi, al fine di costruire un’opera che corrisponda ad una tipologia di racconto riconosciuta e riconoscibile, in particolare dai vari attori che partecipano alla costruzione del materiale cinematografico ed alla sua fruizione: case di produzione, registi, critici e spettatori. Hollywood è stata da sempre considerata la casa madre cinematografica per eccellenza, in grado di assecondare i gusti del pubblico e di orientarlo nella scelta di prodotti cinematografici definiti attraverso etichette ben riconoscibili; ovvio, quindi, attribuire ad essa, fucina inesauribile, la maternità della maggior parte dei generi cinematografici tuttora esistenti. Fin dagli albori del cinema, inteso anche come realtà commerciale ed industrializzata, gli studios statunitensi hanno nutrito la ragionevole convinzione che esista un determinato pubblico per ognuno dei generi cinematografici maggiormente popolari. Le case produttrici perseverano ancora oggi nell’investire in prodotti altamente assimilabili a quelli che in passato hanno già riscosso successo, riducendo così al massimo i loro rischi d’impresa, ma spesso penalizzando l’evoluzione stessa del cinema come arte. Il grado di seduzione che un genere cinematografico esercita nei confronti di Hollywood s’è da sempre rivelato direttamente proporzionale al suo fondato potere di richiamo nei confronti dello spettatore. Inconsciamente, al pubblico piace intuire ciò che si sta accingendo a vedere una volta varcata la soglia della sala cinematografica. Notiamo quindi come la definizione di genere cinematografico sia portata ad arricchirsi, comprendendo in esso non solo le caratteristiche del film, ma pure le motivazioni e le aspettative dello spettatore. Gli storici del cinema ed i critici non concordano sul numero dei generi esistenti, né sulla loro identità o sul confine tra uno e l’altro. In particolare ciò appare evidente nella nostra epoca, definita come postmoderna, dove risulta difficile delineare i limiti e i 7