Il documentario di creazione: Un Murales una Storia dall'idea alla distribuzione

123 4.3.8 RACCOLTA DEI MATERIALI NEI FILM A BASE D’ARCHIVIO Tra le fasi di raccolta dei materiali ne è presente anche una che non prevede la ripresa dal vero: quella dell’acquisizione di materiali d’archivio. Un documentario si può costruire solo con materiali d’archivio, riprese girate da altri, in altri contesti storici, e anche per altri fini che non siano necessariamente quelli del documentario. Alla base vi è un grande e attento lavoro di ricerca di questi materiali, e quindi la loro visione e analisi. La lenta e lunga consultazione degli archivi porta a vedere, rivedere e ancora rivedere le immagini, analizzarle e scomporle, fermarle, considerare la loro rispondenza al progetto elaborato dall’idea. Lavoro lento e di grande attenzione 173 . Occorre anche valutare questi materiali in relazione al loro stato di conservazione, il restauro e il loro recupero è operazione costosa e lunga. Aspetto importante e forse a volte discriminante all’uso è la possibilità di definire con i titolari i diritti per l’utilizzo di tali materiali in funzione della diffusione commerciale o culturale. CAPITOLO 5: MONTAGGIO E POST-PRODUZIONE DI UN MURALES UNA STORIA 5.1 MONTAGGIO, EDIZIONE DEL DOCUMENTARIO “In fondo, aleggia sempre un sospetto sul film documentario, quello di non essere vero cinema, di non far sognar le folle. È vero che l’eredità culturale che gli è toccata in sorte, come il modello televisivo che lo propaga (gli <<argomenti>> trattati per illustrare i programmi, i reportage), non aiutano a plasmarne un’identità” 174 . Il documentario è un film a tutti gli effetti, è già stato ribadito in altre sezioni di questo elaborato e anche per il montaggio e l’edizione questo principio viene rispettato. Dopo avere ripreso le immagini, effettuato le interviste e trovato i repertori tutto il materiale viene dato a disposizione del “montaggio”. È qui che il film prende forma, si costruisce il senso, si trasformano momenti slegati in un discorso filmico compiuto e fruibile dal pubblico. 173 A. Giannarelli, S. Savorelli, Il film documentario, op. cit. p. 134 174 J. Breschand (2005), Il documentario. L’altra faccia del cinema, Torino, Lindau p. 3