Beteween Art and Cinema of Dream: Méliès, Buñuel, Deren, Lynch.

1 Prefazione Prima di iniziare, vorrei dire che le considerazioni critiche e le valutazioni espresse in questa sede vanno un po' al di là del puro impegno della stesura della mia tesi di laurea, in quanto la curiosità per il sogno e per tutti gli aspetti culturali ad esso connessi occupano già da tempo gran parte degli interessi che si riversano nella mia attività artistica. Mi riferisco dunque al Sogno, la dimensione onirica, intima, la Realtà Altra. Ma non a lui solo! In relazione a quest'ultimo, mi riferirò al mezzo artistico contemporaneo che più si presta a lasciar tracciare tra se stesso e il Sogno parallelismi e analogie: Il Cinema, lo schermo, la messa in scena, il simulacro, la Realtà Altra. L’idea di affrontare in modo approfondito il tema del sogno e di alcune espressioni del cinema che con il sogno si sposano, risale, in fase ancora del tutto embrionale, alla visione di un film piuttosto recente, The Science of Sleep (2006), noto in Italia con il titolo, L’Arte del Sogno di Michel Gondry. Protagonista del film è Sthéphan (personaggio interpretato da Gael García Bernal, già famoso grazie ai film, La Mala Educaciòn, di Almodòvar e Diarios de Motocicleta di W.Salles, ambedue del 2004). Stéphan si muove inizialmente in una specie di “casetta” costruita interamente in cartone che assomiglia ad uno studio televisivo. Potremmo apparentemente interpretarla come uno spazio ludico, ma la sua funzione di non-luogo va invece assunta a livello simbolico come l’anticamera di una “realtà altra” che si situa tra vita e sogno. La scena iniziale del film si apre quindi sul protagonista, che si muove come se agisse in un programma televisivo di cucina, intento a preparare per un pubblico immaginario una ricetta ben strana: la ricetta del sogno, impegnandosi a insegnare ai telespettatori-sogno, «come si fa un sogno»: «I'll show you how dreams are prepared: love, friendships, relationships, and all those ships». Per intrinseca struttura dell'evento-cinema, la comunicazione tra il pensiero qui rappresentato, che si svolge entro e non oltre i limiti si se stesso, diventa “reale comunicazione”: noi, pubblico in carne ed ossa del film di Gondry, ci