Le Psyché di Jean Baptiste Lully. Analisi scenico-musicale delle tre versioni teatrali della favola di Apuleio alla corte del re Sole.

Introduzione Fin dall'inizio dei miei studi due opere in particolare hanno segnato il mio cammino: il delicato e romantico Primo bacio di William Bouguereau e la sensuale e celebre scultura canoviana di Amore che risveglia Psiche con un bacio, conservata al museo del Louvre. Inserita all'interno del più ampio romanzo delle Metamorfosi di Apuleio, questa favola, che esalta l'amore quale unico e vero motore dell'universo, ha infatti ispirato in ogni epoca lavori e capolavori di numerosi artisti e poeti, conservando intatto il suo fascino letterario fino ai giorni nostri. Gli studi relativi a questo famoso mito si sono, di norma, per lo più rivolti verso l'indagine delle sue espressioni figurative e letterarie, trascurando, al contrario, generi artistici altrettanto importanti, come per esempio il teatro drammatico e musicale. Tale “dimenticanza” è forse da attribuirsi al fatto che questo tema ha, stranamente, riscosso uno scarso successo fra i compositori moderni e contemporanei. A conferma di ciò, consultando il Dizionario dell'opera(1) ci si accorge, di fatti, che accanto a numerosi titoli, dedicati ad altrettante famose coppie mitologiche (Apollo e Dafne, Orfeo ed Euridice e Teseo e Arianna), solo due di essi sono ispirati a questa celebre favola: l'opera del contemporaneo Salvatore Sciarrino(2) e la tragédie en musique di Psyché(3), scritta (1) P. GELLI (a cura di), Dizionario dell'opera, Milano, Baldini & Castoldi, 1996. (2) Amore e Psiche, opera in un atto, prima rappresentazione nel 1973, in P. GELLI (a cura di), Dizionario dell'opera, op. cit., pp. 59-60. (3) Psyché, tragédie en musique in un prologo e cinque atti, prima rappresentazione nel 1678, in P.