Da Napoli a Liverpool: un viaggio chiamato traduzione

L’Inghilterra è un paese con un atteggiamento ricettivo, nei confronti delle grandi opere del teatro internazionali, molto strano. Molto influiscono infatti una cultura di base molto diversa da quella della maggior parte dei paesi europei, e un senso del teatro e soprattutto dello humour tutto inglese. Soprattutto per quanto riguarda i testi italiani, e in particolar modo quelli italiani dialettali, come quello oggetto della nostra traduzione, sono molti gli ostacoli che si incontrano quando si cerca di portarli in traduzione sulla scena inglese. Molti tratti linguistici e culturali, quali humour, imagery, allusioni, dialetti e usi particolari della lingua, rischiano di essere fraintesi o addirittura persi quando tradotti, in Inghilterra più che in altri paesi. Secondo Gunilla Anderman, i problemi che il traduttore per il teatro incontra, sono as much culture-bound as they are linguistic. The reception of a play in translation is often unpredictably influenced by the extent that the “foreign import” is felt to be too unfamiliar. The “foreign feel” may be related to the loss of humour; the disappearence of the distinctive voice of the characters as expressed in the use of dialects and other language-specific characteristics which make audience identification difficult; and to allusions and culture-specific imagery that fail to travel between languages, the result of geographical and social differences between the speakers of the original language and the language into which a play is translated.
Autori e registi inglesi ricorrono molto spesso all’uso di quelle che secondo il loro giudizio sono buone strategie di compensazione e quindi tecniche utili a riportare sulla scena inglese, secondo canoni inglesi, e in maniera adeguata e aggiornata, quanto di tipico e imprescindibile presente nel testo e nella cultura di partenza. Nel diciannovesimo secolo sono stati preferiti due approcci in particolare, prevalentemente in uso ancora oggi. Ad esempio le commedie francesi hanno sempre subito un forte processo di adattamento, fino ad una complete Anglicisation, mentre i testi di Ibsen sono sempre stati tradotti molto fedelmente agli originali. Questi due approcci possono essere così sintetizzati: either the translator brings the playwright to the audience, that is, the text is Anglicised; or alternatively, all foreign aspects of the play are left intact and the English audience is asked to travel abroad.