Verso un architettura bioclimatica e sostenibile. Mario Cucinella Architects e IGuzzini Headquarters di Recanati

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INTRODUZIONE 
 
La presente tesi verte sull’attività dell’architetto Mario Cucinella e del suo studio di 
progettazione: “Mario Cucinella Architects” e, in particolare, sull’edificio “iGuzzini 
Headquarters” con sede a Recanati. La struttura fu realizzata nel 1997, come ampliamento 
della struttura preesistente, ma nel 2010 avvenne un secondo ampliamento, con l’edificio 
“Laboratorio della luce”, progettato dall’architetto genovese Maurizio Varratta. La mia scelta 
di indagare l’architettura della sede de iGuzzini è dovuta a due motivazioni: la prossimità 
territoriale della struttura con il mio Comune e l’interesse che ha stimolato in me la figura del 
committente. I Guzzini hanno iniziato l’attività imprenditoriale nel 1959, ma la figura 
emergente e più rappresentativa della storia aziendale è stata certamente quella di Adolfo 
Guzzini, presidente emerito, che fino al 2021 ha svolto il suo ruolo dimostrando grande 
curiosità verso le nuove soluzioni presenti in ambito architettonico. La famiglia Guzzini ha da 
sempre rivolto estrema attenzione, destinando rilevanti risorse alle due linee programmatiche 
di ricerca e di sviluppo, sia nei confronti di prodotti e sistemi d’illuminazione sia verso il tema 
della sostenibilità energetica. Il risultato è visibile nelle scelte progettuali fatte per la 
costruzione delle varie sedi aziendali nei diversi continenti, affidate spesso a grandi nomi del 
panorama architettonico internazionale, come Josep Miàs. L’architetto nel 2011 a Sant Cugat 
del Vallès, per la sede centrale spagnola de iGuzzini Illuminazione denominata “il Cielo”, 
progettò una grande sfera di vetro ispirata all’opera di Ivan Il’ic Leonidov, dove il tema è la 
“leggerezza”, una mongolfiera pronta a liberarsi al vento e al viaggio. Oppure la sede de 
iGuzzini a Shanghai realizzata nel 2016 dallo studio tedesco GMP (Meinhard von Gerkan, 
Nikolaus Goetze, Magdalene Weiss), una torre per uffici di venti piani, denominata, 
“onCube”, che s’innalza assumendo la forma di due dadi d’identiche dimensioni, ricoperta da 
una griglia di alluminio bianco e composta di quadrati (di 4,20 metri per lato), che avvolgono 
l’edificio come una tenda di tulle. È un mecenatismo quello del presidente Adolfo (insieme ai 
membri del C.D.A.) che rimanda a quello “nobile” della tradizione storica rinascimentale e 
manieristica, dove il committente è anche connoisseur attentissimo, in questo caso, 
all’architettura contemporanea e ai suoi interpreti più innovativi.  
Per conoscere la personalità stilistica di Mario Cucinella, bisogna partire dalla formazione 
universitaria, quando nel 1987 si laurea a Genova con Giancarlo De Carlo, e dal percorso
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post-laurea, dal 1987 al 1991, presso Renzo Piano Workshop di Genova e Parigi, dove svolse 
la mansione di coordinatore di progetto. Nella biografia di presentazione del suo studio 
professionale, Mario Cucinella Architects (M.C.A.), fondato a Parigi nel 1992, attribuisce 
grande influenza a queste due figure, che identifica come i «due poli» che hanno ispirato, sia 
da un punto di vista teorico che realizzativo, la sua architettura e che, in effetti, hanno avuto 
un ruolo primario nel panorama edilizio italiano (e internazionale) negli ultimi cinquant’anni. 
A questo si aggiunge, come da lui esposto nelle pubblicazioni e in varie interviste per riviste 
(web e cartacee) di cultura architettonica contemporanea, una sensibilità straordinaria verso il 
tema dell’eco sostenibilità, del risparmio delle risorse naturali, del rispetto dell’ambiente, 
questioni che l’hanno portato verso metodologie costruttive particolari, impieganti sistemi 
naturali di ventilazione, riscaldamento, raffrescamento, irraggiamento. Cucinella riferisce 
sempre nelle sue pubblicazioni di aver trovato ispirazione nel dato storico costruttivo di paesi 
«esotici», come il Marocco, la Cina, l’Iran, l’India e altro.  
A completamento del progetto della sede recanatese la presente tesi affronterà, ovviamente, 
anche la struttura «gemella» realizzata da Maurizio Varratta nel 2010: «il Laboratorio della 
Luce», collegata all’edificio di Cucinella tramite un corridoio detto “Galleria progetti”. I due 
edifici sono identificati entrambi dall’acronimo KUBO: il primo è destinato agli uffici 
amministrativi, mentre il secondo alla ricerca e sviluppo, core business della progettazione 
illuminotecnica. 
Dello studio Mario Cucinella Architects sarà indagato la sua mission, l’impianto teoretico 
desumibile dalle varie pubblicazioni e da altre fonti, siano riviste di settore o il web, e la 
finalità dei dipartimenti di ricerca presenti in esso, quali R&D (Research & Development) e 
Product, Interior & Industrial design. Inoltre sarà indagato l’impiego nella progettazione della 
metodologia BIM (Building Information Modeling), e l’attività che svolge la SOS - School of 
Sustainability Foundation, fondata da Mario Cucinella e diretta da Giacomo Maniscalco, nella 
formazione di giovani professionisti e neolaureati all’uso di pratiche sostenibili in architettura, 
sia su scala urbana sia di prodotto. 
Saranno presentate anche undici strutture realizzate da M.C.A. nel mondo, rappresentative 
delle diverse tipologie d’uso possibili nella società contemporanea, che denotano comunque 
elementi di attinenza stilistica o teorica con la struttura di Recanati.
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La metodologia della presente tesi è compilativa. Si è scelto di organizzare la riflessione 
sull’attività di Cucinella partendo dall’edificio iGuzzini a Recanati per poi allargare la ricerca 
ad altre opere realizzate, concentrando il focus critico soprattutto sugli sviluppi sperimentali, 
sull’intenzione programmatica che ne determina le scelte progettuali. In effetti, è più 
un’indagine a tutto campo, dove il cuore sarà il capitolo ottavo, dove si cercheranno elementi 
stilistici, tipologici, teorici, formali tramite il confronto con la storia dell’architettura 
contemporanea e il confronto con i maggiori dati teorici che questa ha offerto nel periodo 
post-moderno fino ad oggi. Si è preferito, infatti, dare al lettore, prima di giungere a questa 
parte della tesi, una conoscenza approfondita sia di Mario Cucinella sia del suo studio e delle 
sue opere, le più rappresentative. Si tratta di un’indagine critica che riguarda una cosidetta 
“archistar”, per cui la complessità e la vastità del fare progettuale per questa categoria di 
architetti rendono imprescindibile portare a conoscenza del lettore antefatti ed elementi 
preliminari utili a tal uopo.  
Stessa motivazione per cui è fondamentale conoscere i frutti di tanto raccolto professionale, in 
tutti i continenti, aggiungendo alla fine di questa tesi, prima della bibliografia un apposito 
capitolo che elenca le esposizioni cui lo studio ha partecipato e i maggiori riconoscimenti 
ottenuti. 
L’indagine riguarderà pienamente anche la situazione strutturale, la parte ingegneristica e 
bioclimatica, sia dell’edificio oggetto della tesi che degli altri, pur in modo meno 
approfondito, perché propedeutica a conoscere le scelte formali e architettoniche cui sono 
“serventi” in fase pre-progettuale. A tal fine è dedicato un intero capitolo alla sostenibilità 
ambientale de iGuzzini Headquarters, dove trova posto la caratterizzazione bioclimatica e 
strutturale ai fini del miglioramento delle condizioni ambientali per dipendenti e utilizzatori.   
Quello che appare evidente è la scelta “non ideologica” perseguita da Cucinella dopo decenni 
in cui l’architettura ha avuto un’impronta sociopolitica ben delineata, «schierata» apertamente 
o indirettamente, ma sempre presente. La “fede” di Cucinella e dei suoi collaboratori ruota 
intorno all’ambientalismo, nella ricerca di soluzioni, anche sperimentali, per favorire un 
profondo, equilibrato e programmatico rapporto tra materiale, sistemi costruttivi e “madre 
natura”, dove la produzione di energia necessaria agli edifici deve basarsi su criteri di 
“sostenibilità”, “rigenerazione” e “cogenerazione”, impiegando ad esempio la ventilazione 
naturale, l’irraggiamento solare, un accorto regime di luminanza, tramite anche la scelta di 
una corretta posizione morfologica per edificare. Tale approccio viene poi proseguito da
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Varratta con il nuovo edificio, dove impiega, per la climatizzazione, un impianto dotato di 
pompe di calore a scambio geotermico ad acqua di falda. In definitiva alla base c’è lo studio 
delle condizioni climatiche e naturali favorevoli, dove la struttura progettata è legata 
organicamente al territorio, all’ambiente circostante, quindi anche con uno studio che i 
situazionisti avrebbero definito psicosociale, degli usi e flussi della popolazione di ambito.  
Un altro obiettivo di questa tesi sarà di riuscire a comprendere, tramite gli esempi strutturali 
analizzati e le spiegazioni offerte dallo stesso Cucinella, l’importanza primaria che nella sua 
architettura, come del resto anche in tutta l’architettura contemporanea, assume il criterio di 
“leggerezza” strutturale. Si tratta di un criterio da perseguire ad ogni costo, rispondente a 
un’esigenza di ordine formale, dove il concetto «less is more» (meno è meglio) è sempre 
presente nei suoi edifici (ma in modo non esplicito) attraverso un minimalismo, sia nel design 
sia in architettura, che avvolge ogni aspetto stilistico. Anche nella soluzione formale più 
ricercata traspare un criterio programmatico di purezza, semplicità, dove si utilizza la 
limpidezza del colore bianco di fondo.  
M. C. Architects impiega strumenti e genera soluzioni contemporanee, profondamente high-
tech, rispondenti all’esigenza di ricostituire un ordine naturale, generato da un prodotto 
organico, biomorfico, dato dalla somma di architettura, uomo e ambiente. Si tratta di un 
meccanismo sintagmatico, oggi più che mai dovuto, in un periodo contrassegnato da 
cambiamenti climatici in atto, sia di natura ciclica o meno, trasformando questa fusione 
programmatica in un atto politico d’opposizione all’ipercapitalismo imperante. Nella cultura 
post-globalizzata sono i prodotti di consumo, “le merci”, a muoversi e a cercare l’individuo 
compratore, così generando, di fatto, un movimento inverso, dove il prodotto è fermo, poiché 
diventato identico in ogni parte del mondo. Lo stesso avviene in architettura, dove 
un’archistar può tranquillamente adattare lo stesso edificio di rilievo a qualsiasi metropoli 
mondiale, senza per questo “stonare” con le culture o le tradizioni costruttive locali. 
L’ambientalismo di Cucinella è la chiave per differenziare la sua opera dalle altre, perché 
quando progetta una struttura “biomorfica”, ovvero capace di generare un forte e unico 
legame organico con il territorio, con l’ambiente vegetale e con il dato storico morfologico e 
sociale, rispondendo così alle attese e desideri della popolazione urbana interessata, genera 
una risposta antropologica positiva. Il risparmio energetico prodotto tramite questa 
cogenerazione stimola una risposta nell’ambiente vitale, poiché combattere l’inquinamento 
atmosferico vuol dire anche ridare “centralità” e funzione ai vuoti costruttivi, edificare a
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parametro zero significa disegnare un’architettura paesistica. Questi meccanismi sistemici 
impiegati correntemente sono i neuclotidi del dna di Mario Cucinella Architects.   
In ogni opera di Cucinella si percepiscono, quasi immediatamente, quali sono le sue priorità e 
quale approccio vuole per la sua architettura. Già la costituzione della scuola “SOS 
Sostenibility”, dove la ricerca è aperta a tutto lo scibile umano, è esplicativa. In essa uno 
spirito umanistico con un metodo positivistico nella ricerca di soluzioni e una conoscenza 
antropologica dell’ambiente sociale, una curiosità che rimanda a quella che ebbero le 
neoavanguardie storiche verso i loro periodi sociali di riferimento. Si tratta di un 
“neosituazionismo” meno astratto, ma sempre di forte carica immaginativa, che nasce dalla 
conoscenza del dato storico territoriale e internazionale, con una sensibilità che si palesa in 
tutti i suoi lavori, verso la soluzione del criterio «di vivibilità», di libertà abitativa e lavorativa 
dell’individuo. In tale visione lo spazio deputato non riguarda più un solo luogo, ma il mondo, 
un’architettura nomade, con strutture “ancorabili” in qualsiasi parte del mondo. A ben 
guardare, nonostante questa tipologia programmatica generale, nella progettazione, dopo aver 
definito la forma e le parti e i materiali “serventi”, ritorna la storia del territorio, il voler legare 
lo skyline al paesaggio retrostante, l’uso della curtain wall lecorbusiano per legare ambiente 
interno ed esterno, una perfetta condizione psicosociale, come nella sede de iGuzzini a 
Recanati.  
Lo scopo principale di questa tesi sarà di far percepire al lettore che il lavoro di un’archistar, 
che sia Cucinella o altri, sarà sempre “non etichettabile” completamente in un unico 
movimento o corrente artistica. L’architetto costruisce qualcosa di diverso, più completo e 
universale, in altre parole il prodotto di un processo filologico in architettura, dove alle 
relazioni paradigmatiche si aggiungeranno le sintagmatiche, per una storia contemporanea 
connessa sia al presente sia al passato prossimo. Questo discorso spero sia maggiormente 
percepibile al lettore nel capitolo otto, dove alla corrente storica contemporanea del progettare 
architettonico di Cucinella aggiungeremo flussi “caldi e freddi” con rimandi, similitudini, 
matrici, connessioni, con la gran parte dei movimenti architettonici succedutisi dagli anni 
Cinquanta del Novecento a oggi.  
Un’archistar per definizione deve avere nella sua maturità progettuale un tale grado di 
perfezione e perizia tecnica, nonché una spiccata curiosità a livello teorico, tale che nel suo 
dna sia presente una conoscenza globale, generatasi nel suo percorso artistico e teorico, un 
background stilistico, tipologico, che inglobi quasi tutto il dato storico contemporaneo, sia
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locale sia nazionale e internazionale, la totalità della storia dell’architettura contemporanea. 
Prescindere da questo potrebbe determinare una visione critica parziale, ideologica, scadente e 
“presupponente”.  
Questo, d’altro canto, è proprio il fascino dell’architettura, che come la musica o l’arte genera 
un “gioco critico” nel lettore-fruitore, con il quale cercherà di interpretarne la storia, le 
derivazioni, le proposizioni sociali che son dietro al progettista, avviando un processo 
deduttivo e immaginativo che in fondo non può avere termine, perché rimane sempre un 
margine alla ricerca. Solo l’artista-architetto può conoscere le motivazioni del suo fare, e 
spesso, facendo un parallelismo con la psicoanalisi, non gli è nemmeno concesso di avere 
coscienza del tutto, dato che esistono motivazioni “inconsce” maggiormente deducibili o 
visibili dall’esterno, dal critico o dall’utente della struttura. Anche questo “vuoto” critico ha 
un suo fascino, lo stesso interesse, per similitudine, che ha offerto il “vuoto architettonico” dal 
decostruttivismo in avanti, nella pratica architettonica.  
Dopo queste considerazioni generali elencherò in modo più dettagliato la struttura della tesi: 
nel primo capitolo sarà presentata una breve storia dell’azienda iGuzzini illuminazione, utile a 
capire la sensibilità imprenditoriale che si muove dietro le scelte, tra cui quella di affidare la 
progettazione della sede a Mario Cucinella. La figura del committente in ambito storico 
artistico è utile a capire la scelta che muove dietro l’opera.  
Il secondo capitolo verterà sulla biografia di Mario Cucinella, e all’interno, nel paragrafo 2.1, 
si farà una breve presentazione dell’attività di designer, che svolge parallelamente.  
Il terzo capitolo presenterà lo Studio di progettazione Mario Cucinella Architects e la scuola 
di ricerca multidisciplinare costituita al suo interno: SOS-School of Sustainability.  
Il quarto capitolo tratterà iGuzzini Headquarters di Recanati, oggetto della presente tesi, con 
paragrafi e sottoparagrafi che riguarderanno dettagliatamente la “tecnologia costruttiva”, le 
“strategie progettuali”, i “sistemi tecnologici” impiegati. Si analizzeranno anche le 
“caratteristiche speciali”, i criteri per l’“isolamento termico”, l’“illuminazione”, il 
“riscaldamento degli spazi”, il “sistema di raffreddamento”, la “ventilazione”, il 
“raffrescamento” dell’edificio, gli “ingressi di aria fredda” e i criteri adottati per il 
“rendimento energetico”, la “qualità ambientale”, con una brevissima analisi dei “dati 
finanziari” occorsi alla fine.
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Il quinto capitolo riguarderà la sola “sostenibilità ambientale” dell’edificio di Recanati, 
programmatica e fondamentale nella mission dello studio M.C.A., con due paragrafi inerenti 
rispettivamente i “sistemi e le tecnologie messe in opera” e la “bioclimatica” realizzata 
nell’edificio.  
Nel sesto capitolo sarà presentata la struttura realizzata da Maurizio Varratta, iGuzzini “Light 
Laboratory”, quale ampliamento e “prosecuzione” dell’edificio realizzato tredici anni prima 
da Cucinella, collegata alla sede iGuzzini Headquarter mediante il corridoio “galleria 
progetti”. Il capitolo comprende un paragrafo sulla “bioclimatica ambientale” della nuova 
struttura.  
Il settimo capitolo riguarderà “le costruzioni M.C.A. nel mondo”. In altre parole saranno 
presentate undici strutture edificate in differenti luoghi, che, per tipologia e destinazione 
d’uso, sono rappresentativi di tutte le altre realizzate dallo studio Cucinella nei diversi 
continenti, e nello stesso tempo che hanno elementi stilistici, teorici o progettuali attinenti 
all’edificio di Recanati. La prima parte, costituita da tre paragrafi (dal 7.1 al 7.3), riguarderà 
tre strutture a destinazione industriale – commerciale, come l’edificio  iGuzzini Headquarters, 
ovvero “Iperceramica Headquarters” di Fiorano Modenese, completata nel 2020, “UnipolSAI 
Headquarters” di Milano, i cui lavori iniziati nel 2017 sono in corso, e “NICE Brasil 
Headquarters” di Limeira, completata nel 2023. Dell’ultima saranno approfondite, tramite 
sottoparagrafi, le “strategie per la riduzione delle emissioni in carbonio” e “il progetto del 
paesaggio”, inteso come interazione tra l’edificio e l’ambiente circostante.  
Nella parte centrale, il paragrafo 7.4 verterà sul progetto urbano ricostruttivo del centro di 
Peccioli, in provincia di Pisa, dov’è limpida l’attenzione di Mario Cucinella Architects al dato 
storico locale, al progettare secondo il criterio del basso consumo energetico, capace di 
sfruttare quanto la natura offre da un punto di vista morfologico e paesistico, creando pure 
una bellissima terrazza Belvedere di notevole effetto panoramico, multifunzionale. Sempre 
nella parte centrale del capitolo, il paragrafo 7.5 porterà alla lettura di un progetto 
sperimentale della M.C.A.: “TECLA”, realizzato in collaborazione con l’azienda WASP 
Italia, di produzione, tramite stampaggio di terra cruda in 3D, di moduli abitativi 
monofamiliari, prototipo ispirato alle pratiche costruttive vernacolari e ai nidi, costruiti dalla 
vespa vasaia. Sono strutture abitative spostabili, “nomadi” e universali, che impiegano 
materiali naturali come l’argilla, capace di generare sia risparmio energetico sia economicità 
di realizzazione, con forme che imitano il biomorfismo costruttivo vegetale e animale.
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All’interno è presente l’unico sottoparagrafo denominato “un progetto a emissioni quasi 
zero”.  
Nei paragrafi 7.6 e 7.7 avremo due progetti di ristrutturazione di quartieri urbani già edificati. 
Il primo verterà sul “FO.RO Living”, la “Foresta romana”, edificata a Roma nel quartiere 
Ardeatino, con lavori avviati nel 2023; il secondo sulla “Hochhaus Viertel Zwei” a Vienna, 
due torri e una piattaforma di collegamento, completati nel 2022. Entrambe le opere sono 
accomunate dalla scelta di voler mantenere, nella progettazione delle forme, quelle presenti 
nell’ambiente naturale e urbano circostante. Nel primo caso la forma dell’edificio rimandano 
ai pini marittimi caratterizzanti la zona; nel secondo caso le due torri, una più alta e slanciata e 
una minore, piena di verde e balconi vegetali, sono collegate da una piattaforma hall che apre 
e riprende la destinazione ecologica del quartiere Viertel Zwei, ridisegnando lo skyline della 
città. Per il FO.RO Living sono previsti tre sottoparagrafi, rispettivamente “il progetto 
bioclimatico”, “il layout” e “i balconi”.  
Il paragrafo 7.8 riguarderà la progettazione, realizzata da M.C.A., dell’“Art Museum 
Fondazione Luigi Rovati” a Milano, edificio completato nel 2022. La struttura è presentata 
per due motivi: nella contemporaneità quasi tutti gli architetti di fama internazionale hanno 
progettato almeno un edificio che per eccellenza mantiene la memoria storica, e spesso 
proprio il confronto tra le diverse scelte progettuali su questa tipologia di edifici fa emergere 
le peculiarità stilistiche individuali, anche generali, del progettista. Il secondo motivo è 
attinente alla definizione degli spazi. La scelta, ad esempio, di Cucinella di simulare uno 
spazio ipogeo al piano interrato evidenzia un’attenzione specifica verso le forme naturali, che 
siano morfologiche o di tipo vegetale. Sono previsti tre sottoparagrafi di approfondimento: il 
primo, “The experience”, rileva l’apertura alla città di questo palazzo ottocentesco “ritrovato”, 
il secondo, “The below-Ground Space”, riguarda la presenza di uno spazio ipogeo interrato in 
pietra fiorentina; il terzo, “Exhibition Design”, pone l’accento sulla scelta distributiva delle 
teche al fine di avere una perfetta esperienza immersiva.  
Il paragrafo 7.9 riguarderà un grande edificio urbano, il “MET Tirana Building”, i cui lavori 
partiti nel 2020 sono previsti a chiusura nel 2023. Si tratta di un’opera molto espressiva, con 
una forma ad anfiteatro aperto da un taglio diagonale, generante una duplice costruzione 
spaziale, interna ed esterna, una struttura “scavata” di forma ellittica, con un gioco di terrazze 
a spirale. L’edificio ispirato alla città albanese di Berat presenta un’ampia area verde, la
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forma richiama anche i monti circostanti ed è stata progettata a esprimere una funzione di 
apertura urbana che ridisegni il quartiere di esposizione.  
La parte finale del capitolo settimo presenterà due masterplan urbanistici di rigenerazione 
urbana. Il primo più impattante, al paragrafo 7.10, riguarderà la nuova edificazione di 
SEIMILANO, masterplan presentato nel 2018 e in corso d’opera che ridisegnerà la cintura 
verde del quartiere Bisceglie a Milano. È un progetto di edilizia residenziale e commerciale 
dove viali e vialetti corrono tra le strutture abitative e con la presenza di sole tre torri di 
altezza variabile, una versione dell’idea di “città giardino”, dove l’obiettivo è rigenerare un 
quartiere secondo criteri ecosostenibili, avvicinando i centri di aggregazione sociale 
all’interno di un parco verde dallo sviluppo potenzialmente illimitato. All’interno è stato 
necessario affrontare singolarmente le tre tipologie costruttive presenti con sottoparagrafi 
appositi, quali: “la componente residenziale”, “gli spazi condivisi” e la “sistemazione 
dell’ufficio”. Il secondo, e ultimo paragrafo del capitolo, riguarda il progetto del nuovo 
Rettorato dell’Università Roma Tre, opera terminata da M.C.A. nel 2021, e volta a 
riqualificare la zona Ostiense-Marconi-Garbatella. È interessante per capire come Cucinella 
scelga le forme più adatte a modellare strutture complesse come questa, composta di tre torri 
ellittiche che richiamano i vecchi gasometri che tipicizzavano il quartiere. Anche qui il 
progetto è sviluppato secondo le norme dell’architettura passiva e della sostenibilità 
ambientale, dove la piazza pubblica lega i tre volumi con fioriere biomorfiche. 
Dopo aver presentato al lettore, in tutti i capitoli precedenti, storia, opere rappresentative, 
mission, fondamenti teorici di Mario Cucinella e del suo gruppo M.C.A., si affronterà nel 
capitolo ottavo la sua attività progettuale da un punto di vista storico-critico in rapporto con 
l’architettura contemporanea. Sarà messa a confronto la sua opera da un punto di vista 
disegnativo, formale, stilistico e progettuale, con strutture realizzate da altri, espressioni di 
vari movimenti architettonici contemporanei. Dal punto di vista dell’approccio teorico sono 
fondamentali le pubblicazioni di M.C.A. e le varie interviste rilasciate da Cucinella a rivista 
specializzate, dove sono spiegate le sue intenzioni programmatiche, i desiderata del “fare” 
progettuale.  
I vari movimenti e correnti artistiche architettoniche che si sono succeduti sia in ambito 
italiano sia internazionale, comprese figure di eccellenza, hanno espresso in genere uno stile 
eclettico, non solamente catalogabile in un’unica corrente o movimento storico. Da questa 
lunga analisi critico-teorica emergerà che è davvero “arduo” riuscire a categorizzare un
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grande architetto di fama, una “archistar”. Queste figure hanno un bagaglio talmente ampio di 
conoscenza del dato storico, da essere in grado di “trovare” sempre ciò che è necessario alla 
propria architettura, sia una forma, una tecnica costruttiva, da quanto presente sul panorama 
internazionale, tanto che, apparentemente, sembra possibile collegare qualche “derivazione” 
con un po’ tutti i movimenti importanti succedutisi nel contemporaneo. Questo non vuole 
sminuire la “personalità” del professionista, che, anzi, a mio modo di vedere, dimostra che ha 
raggiunto un tale livello di maturità espressiva che, in modo conscio o inconscio, come 
facevano i grandi artisti del periodo rinascimentale e barocco, è capace di racchiudere in sé 
un’enciclopedica conoscenza teorica e pratica di ambito architettonico, grazie anche alle 
collaborazioni con propri “pari”, sempre più di routine. Oggi “tutto è arte”, l’interesse 
creativo è divenuto trasversale: pittura, scultura, grafica, design, edilizia e quanto altro, sono 
tutti settori che offrono strumenti teorici utili. Nell’intento programmatico dello studio 
M.C.A. «tutto può generare architettura» o ispirarla, e si vede nella vastità e poliedricità degli 
interventi realizzati, nei progetti in fase di preparazione. L’abilità e la competenza dimostrata 
da Mario Cucinella anche nel disegn e nell’illuminotecnica ne sono una dimostrazione, o la 
costituzione della scuola SOS- Sustainability aperta a ogni campo del sapere.  
Emerge una sete di sapienza universale che tralasciando l’esigenza proprio utilitaristica, dove 
bisogna saper conoscere tutte le novità sui materiali, tecniche e sistemi d’intervento con una 
committenza sempre più attenta e conosseur, spinge a buoni propositi, in un mondo 
globalizzato soggetto all’«iperconsumismo». L’architetto si apre al confronto sociale, alla 
ricerca di soluzioni reali, mostrando un intento nobile verso un mondo migliore, 
ecosostenibile, dove uomo e paesaggio tornano al centro, “rallentando” il più possibile la 
giostra del consumismo e dell’accumulo “senza possibilità” di riciclo. Spicca un’attenzione di 
Cucinella alla conservazione delle risorse naturali e del paesaggio desumibile già nella sua 
formazione universitaria e post: dalla lezione ambientalista di Renzo Piano, alle soluzioni 
adottato da Giancarlo De Carlo verso un organicismo biomorfico e paesistico, come nella 
presentazione del Piano Regolatore di Urbino nel 1964, dove progetta il risanamento e la 
trasformazione del centro storico in funzione dell’Università, inserendo il campus fisicamente 
nelle colline.  
Il minimalismo spirituale, non solo stilistico, applicato a grandi strutture, traspare limpido nel 
“fare” progettuale della M.C.Architects. L’elemento tipologico è la propensione a fondere la 
struttura, o il masterplan urbano, con l’ambiente naturale, paesistico, frutto di un’attenta
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analisi in fase pre-progettuale, dove entrano in gioco collaboratori e consulenti di grande 
prestigio, come, tra gli altri, il botanico Stefano Mancuso per la parte vegetale. Troveremo 
sempre nelle strutture di Cucinella balconi verdi, hall e ground floor immersi in un’esplosione 
di piante, scelte tra quanto offerto tra le specie locali: un ambientalismo sempre manifesto 
nelle soluzioni e sistemi progettuali che si palesano in una presenza “leggera”, delicata e 
minimale. 
Tornando alla composizione del capitolo ottavo troveremo al primo paragrafo “Cucinella si 
racconta”, dove l’architetto esprime le sue convinzioni teoriche più profonde, la mission dello 
studio e l’intento progettuale. Nel secondo paragrafo, “M.C.A. e l’architettura 
contemporanea”, inizia il discorso sul suo fare stilistico e teorico, che si estenderà nei 
sottoparagrafi: “Modernismo, Eclettismo internazionale”, “Razionalismo, Neoliberty, 
Brutalismo”, “Funzionalismo, Situazionismo”, “Realismo, Storicismo, Espressionismo, 
Neorazionalismo”, “Post-moderno, High-Tech”, “Architettura giapponese, Minimalismo, 
Strutturalismo”, “Decostruttivismo, Parametricismo, Neoespressionismo”.  
Il nono e ultimo capitolo, “M.C.A. esposizioni e riconoscimenti”, sarà diviso in due paragrafi. 
Nel primo sono elencate le maggiori esposizioni cui Cucinella e il suo studio di progettazione, 
hanno partecipato durante gli anni di carriera professionale, riportando solo quelle che gli 
hanno attribuito premialità. Nel secondo sono indicati i più importanti riconoscimenti ricevuti 
in diverse parti del mondo. 
Per chiudere, la mia tesi ha voluto portare conoscenza sul lavoro di un nostro grande 
architetto, di cui in ambito universitario non si trova sufficiente materiale o almeno non esiste 
tesi d’indagine, compilative o strumentali, sufficienti per la vastità, anche teorica, del suo fare 
progettuale. Prendendo spunto dalla vicinanza con la sua struttura iGuzzini Headquarters a 
Recanati, mi auguro di aver assolto in piccola parte al problema.