Chi la vede! I programmi, la critica e i pubblici di Rai3

Perché Rai3  
La scelta di studiare la Terza rete del servizio pubblico 
viene da curiosità personali, di studente di Scienze delle 
Comunicazione appassionato di televisione e pubblici oltre che 
telespettatore onnivoro. A guardare l’attuale programmazione 
mi sono chiesto quanto sia reale o stereotipata l’immagine di 
una Rai3 dedita alla cultura, declinata a “sinistra” e “usata e 
consumata” da un pubblico di élite. E’ fuor di dubbio che nel 
panorama televisivo italiano Rai3 si sia distinta per voglia e 
capacità di sperimentare nuovi generi e nuovi linguaggi 
eppure, nel contempo, ha mantenuto il ruolo di rete di 
“servizio”. Considerata all’interno della Rai come la terza 
pagina dei quotidiani, quella dedicata alla “cultura”, nella sua 
ultratrentennale storia ha inventato nuovi formati ibridando 
generi comunicativi e investendo in giovani talenti.   
Ma chi oggi guarda Rai3? Le statistiche Auditel offrono un 
ritratto puntuale del telespettatore medio della rete, ancor più 
rilevatore se incrociato con l’offerta e in generale con lo stile 
comunicativo della rete. A questo scopo ho ritenuto necessario 
studiare in via preliminare la storia ultratrentennale di Rai3 
descrivendo sia gli aspetti organizzativi e gestionali, che si 
sono spesso intrecciati con le vicende politiche, sia i 
programmi che più degli altri sono diventati emblematici della 
rete. Un lavoro di ricostruzione storica per nulla facile. Se per 
quella che viene definita “l’era Guglielmi” le fonti e il materiale, 
sia cartaceo che multimediale, sono più che abbondanti, per 
cui la difficoltà è stata per lo più legata alla selezione della 
documentazione, per i due periodi che precedono e seguono 
quei sette anni (dal 1987 al 1994) ho riscontrato un 
sostanziale vuoto informativo. Per i primi anni di vita di Rai3 ho 
potuto comunque risolvere l’empasse consultando i molti testi 
8 
 
dedicati alla storia della Rai che pur non entrando mai nello 
specifico riportano molte notizie utili per ricostruire quel primo 
periodo della rete. Le difficoltà maggiori si sono presentate per 
le vicende degli ultimi quindici anni “registrati” solo dal  
materiale multimediale nei siti web istituzionali della Rai e negli 
archivi on-line dei quotidiani nazionali. Sembrerebbe che si sia 
perso interesse nel raccontare la storia della televisione 
italiana e lo dimostra il fatto che gli ultimi testi che trattano 
questi argomenti risalgono per lo più alla seconda metà degli 
anni novanta.  
Assai vasta, per contro, la letteratura sul concetto di 
servizio pubblico e sulle sue declinazioni in Italia. Per gli 
obiettivi di questo lavoro è sembrato corretto insistere più che 
altro sull’applicazione fattane dalla Rai e da Rai3 all’interno dei 
loro programmi, piuttosto che proporre una disamina sulle 
varie teorizzazioni.  
La “contestualizzazione” mi ha permesso di affrontare lo 
studio dei pubblici di Rai3 con una maggiore consapevolezza 
della cifra comunicativa della rete. L’intenzione è verificare se 
e quanto l’immagine di Rai3 e del suo pubblico coincide con le 
reali caratteristiche dei telespettatori che seguono i  
programmi che costituiscono e costruiscono l’identità della rete 
stessa. Il periodo di analisi riguarda gli ascolti certificati da 
Auditel nella stagione televisiva 2009/2010 nel preserale, 
prime time e seconda serata con un focus su Ballarò, Blob, 
Che tempo che fa, Chi l’ha visto?, Cominciamo bene, Mi 
manda Raitre, Parla con me, Report, programmi di punta della 
rete. L’identikit ovviamente si basa sulle variabili socio-
demografiche contemplate da Auditel relative a   
- sesso 
9 
 
- età 
- classe socioeconomica 
- livello di istruzione 
- distribuzione geografica del pubblico.  
  
Parte prima 
La storia di Rai3 
 
1.1 Le origini 
L’idea di un canale televisivo dedicato alla cultura non 
venne fuori dal nulla. Già dal 1950 erano attivi i tre canali 
radiofonici della Rai che si distinguevano tra loro per una 
diversa programmazione. Il primo, denominato Programma 
Nazionale, era dedicato ad un pubblico nazionalpopolare, il 
secondo, chiamato Secondo Programma, all’intrattenimento e 
il terzo, nominato allora Terzo Programma, alla cultura. La 
differenziazione rispondeva alla mission che tutte le emittenti 
radiotelevisive pubbliche, BBC in testa, adottano nel secondo 
dopo guerra secondo una visione pedagogica - culturale 
basata sulla famosa triade reithiana1: educare, informare, 
intrattenere.  
Con questo stesso spirito nel 1975 prende avvio la riforma 
del sistema radiotelevisivo sancito dalla legge 103/75. Gli 
elementi più significativi di tale riforma erano il passaggio di 
potere di nomina del consiglio di amministrazione dal governo 
al parlamento, un tetto pubblicitario giornaliero del 5% sulle 
ore di trasmissione della Rai, l’istituzione della figura del 
direttore di rete e la creazione di una testata giornalistica 
indipendente per ciascun canale, la possibilità per le televisioni 
straniere di poter trasmettere sul nostro territorio a patto che 
non interferissero con il segnale delle reti italiane. Cambiarono 
anche i nomi del Programma Nazionale e del Secondo 
Programma denominati rispettivamente Rete1 e  Rete2. A loro 
si aggiunse Rete3 che in base all’articolo 14 della stessa legge 
doveva assumere un carattere regionale. I tempi di 
realizzazione furono più lunghi di quelli previsti e solo il 15 
                                                          
1
 M. Hibberd, Il grande viaggio della Bbc, Rai Eri, Roma, 2005. 
 
14 
 
dicembre del 1979 la nascente rete iniziò le trasmissioni 
regolari. Il problema maggiore era la scarsa copertura del 
segnale sul territorio italiano che per diversi anni rimase 
inferiore al 50%. Anche il presunto carattere regionale della 
rete si rivelò un nodo difficile da sciogliere. Costruire un 
palinsesto composto per più della metà da programmi 
provenienti dalle 21 sedi regionali (le 20 regioni italiane con 
Trento e Bolzano che però avevano due sedi distinte) si rivelò 
molto difficile sia dal punto di vista tecnico sia e soprattutto da 
quello economico viste le scarse risorse affidate alla rete. 
Le difficoltà tecniche con cui partono i Tg della terza 
rete non sono minimamente immaginabili per il 
pubblico. La regia del Tg nazionale è sistemata nei 
primi mesi in un pulmino parcheggiato in via Teulada. 
(…)…ci sono i tecnici che montano i cavi e attaccano 
spinotti rubando letteralmente le macchine e fili negli 
studi e nei magazzini delle altre reti e testate.2 
La nascita di Rai3 avviene in piena lottizzazione politica 
creata proprio dalla legge 103/75. La spartizione prevedeva 
che ogni rete e il suo Tg avesse un partito di riferimento. La 
Rete1 era controllata dalla Dc, la Rete2 dal Psi e la Rete3 dal 
Pci. In realtà per molti anni la Dc riuscì a controllare in parte 
anche la Terza Rete piazzando alla direzione della rete e del 
telegiornale Giuseppe Rossini e Biagio Agnes, legati alla 
Democrazia Cristiana3. L’unica traccia evidente del Pci a Rai3 
era Sandro Curzi, condirettore del Tg3 ed esponente del 
partito di Berlinguer. La partenza ritardata di un anno di Rai3 è 
dovuta proprio a questa situazione politica in cui tutti i partiti, 
                                                          
2
 C. Ferretti, U. Broccoli, B. Scaramucci, Mamma Rai: storia e storie del 
servizio pubblico radiotelevisivo, Le Monnier, Firenze, 1997, p. 334. 
3
  Cfr. E. Bernabei, G. Dell’Arti, L’uomo di fiducia, Mondatori, Milano, 2000.  
15 
 
tranne un’ala della Dc e il Pci naturalmente, e anche le varie 
televisione private si opponevano all’idea che fosse creta una 
nuova rete che poi sarebbe stata sotto l’egemonia del partito 
comunista4. 
Rai3 esordisce il 15 dicembre 1979 e già nei titoli della 
prima giornata è chiara la sua vocazione culturale5: 
Palinsesto di sabato 15 dicembre 1979 - Rete 3 
18,30 Il pollice Rubrica - Programmi visti e da vedere sulla Terza rete tv 
19,00 Tg3 Informazione a diffusione nazionale 
19,10 Tg3 Informazione regione per regione 
19,30 Tuttinscena Rubrica dedicata al cinema, al teatro e alla musica 
20,00 I burattini di Otello Sarzi Intermezzo 
20,05 La presa di potere di Luigi XIV Film di Roberto Rossellini 
21,35 Tg3 Replica del Tg nazionale e di quello regionale 
22,05 I burattini di Otello Sarzi Replica intermezzo 
 
Partiamo dal programma cardine di una rete del servizio 
pubblico: il notiziario.  La prima edizione del Tg3 va in onda lo 
stesso giorno dell’inizio delle trasmissioni della rete (15 
dicembre 1979) alle ore 19. Suddiviso in due “tempi” i primi 10 
minuti sono dedicati al Tg nazionale e a seguire i Tg regionali6. 
Con un ampio spazio a notizie di carattere culturale la linea 
editoriale del telegiornale ricalca quella della rete, che investe 
soprattutto su programmi d’inchiesta, documentari, rubriche, 
concerti di musica classica, opere teatrali e liriche e 
                                                          
4
 Cfr. C. Ferretti, U. Broccoli, B. Scaramucci, op. cit. 
5
 D. De Martino, Per una storia di Raitre, Levante editore, Bari, 2009, p. 26. 
6
 Il che comporta l’assunzione tramite concorsi di nuovi giornalisti e nuovi 
quadri dirigenti che portano la Rai alla fine del 1979 a raggiungere ben 
13.200 dipendenti. 
16 
 
sceneggiati. Consistente anche l’attenzione al cinema con 
scelte di film d’autori soprattutto italiani come Visconti, 
Rossellini e De Sica collocati nel prime time del mercoledì. Era 
soprattutto il direttore Rossini a sponsorizzare la messa in 
onda di pellicole cinematografiche considerate da lui più uno 
strumento pedagogico e culturale che una forma di 
intrattenimento7. L’impegno di Rai3 nel cinema va anche in 
direzione della produzione prediligendo la trasposizione di 
famosi romanzi in film. Nel 1981 viene mandato in onda Maria 
Zef di Vittorio Cottafavi tratto dall’omonimo romanzo di Paola 
Drigo a cui segue nel 1983 la serie Dieci registi italiani, dieci 
racconti italiani. Le pellicole con trame e ambientazioni spazio-
temporali diverse portano la firma di alcuni importanti registi 
come: Luigi Comencini, Francesco Maselli, Pasquale 
Squittieri, Luigi Magni, Florestano Vancini e Luciano Odorisio  
che si aggiudica per il lungometraggio Sciopèn, prodotto dalla 
sede regionale abruzzese, il Leone d’oro al Festival di arte 
cinematografica di Venezia nel 1982.  
L’insistenza sul cinema d’autore è ad opera di Marco 
Melani e Enrico Ghezzi ideatore di diversi cicli come Lo 
specchio scuro, Eccentriche visioni, Femmina folle, Color 
bianco e nero, Cinema del ‘68 e il più famoso La Magnifica 
ossessione proposto per la prima volta nel 1985 per 
festeggiare i novant’anni dall’invenzione del cinema con una 
maratona di 40 ore. L’esperimento viene riproposto a reti 
unificate nel palinsesto notturno 10 anni dopo con La 
Magnifica ossessione: Cent’anni di invenzione senza futuro.  
 
 
                                                          
7
 Cfr. D. De Martino, op. cit. 
17 
 
FINESTRA SULL’INFORMAZIONE 
V. K. , Da oggi la Terza Rete al via nel segno di Rossellini, 
“Corriere della sera”, 15 dicembre 1979, p. 24. 
Sarà una ragazzina dal viso dolce e fresco a tenere a battesimo la 
Terza Rete: Fabiana Udenio, scoperta la stagione scorsa da Strehier 
che la scelse per La Tempesta, è infatti la presentatrice che alle 18.30 
inaugurerà la prima serata. Presentatrice, non annunciatrice, le 
<<signorine buonasera>> della Terza Rete, secondo un modello 
ormai adottato da molte televisioni private, non si limiteranno infatti 
a leggere asettici annunci sui programmi, ma converseranno in modo 
informale con il pubblico comodamente sedute in poltrone, e si 
alterneranno di settimana in settimana. 
Alle 19 si inaugura il TG3, che per i primi tre mesi vuol essere 
considerato sperimentale, visto che di sperimentazione, per ritardi e 
carenze di attrezzature, ne ha fatta ben poca. Le difficoltà 
organizzative di questo telegiornale sono notevoli: dopo i primi dieci 
minuti di notizie nazionali e  internazionali, diramate da Roma sotto 
forma di brevi <<flash>>, i televisori di ogni regione si 
collegheranno con il capoluogo e ci faranno assistere a venti minuti 
di notiziario locale. 
Alle 19.30 seguirà <<Tuttinscena>> una rubrica a diffusione 
nazionale che tratta temi di spettacolo e curiosità collegati al mondo 
del cinema, del teatro, della musica. La prima puntata è dedicata a  
Roberto Rossellini che, con la replica del film <<La presa del potere 
di Luigi XIV>>, inaugura l’appuntamento cinematografico del 
sabato sera alle 20.05.  
(…) Tra la rubrica e il film è previsto uno spazio cuscinetto di 
cinque minuti, <<Teatrino>>: si tratta di brevi <<siparietti>> con 
marionette, burattini e animazioni: una nuova idea per sostituire il 
vecchio intervallo. 
18 
 
Segnerà l’inizio e la fine delle trasmissioni la sigla di Erberto 
Carboni con il simbolo TV3 che volteggia nello spazio tra nuvole 
bianche e 21 rombi gialli (rappresentano le 21 sedi regionali), al 
suono della musica <<orientaleggiante>> di Louis Bucalov. 
 
Nei primi anni il palinsesto di Rai3 è organizzato in due 
fasce: dalle 18,30 alle 20,00 e dalle 20,00 alle 22,00 circa. 
Nella prima parte il palinsesto è occupato stabilmente o quasi 
dai programmi del Dipartimento Scuola Educazione8, dai Tg e 
da una rubrica regionale trasmessa solo in ambito locale o 
nazionale a seconda del giorno della settimana (lunedì, 
martedì e giovedì a trasmissione regionale; mercoledì, venerdì 
e sabato a trasmissione nazionale). La serata, per contro 
segue una programmazione verticale: lunedì una rubrica 
regionale, martedì un’inchiesta interregionale, al mercoledì un 
film, al  giovedì musica, al venerdì un’opera di prosa o lirica, al 
sabato uno sceneggiato. La domenica l’inizio delle 
trasmissioni è fissato alle 18,30, salvo anticipi per eventi 
sportivi. In onda una replica di una rubrica regionale 
trasmessa in ambito nazionale seguita dai due Tg, un 
contenitore regionale a diffusione nazionale, una rubrica 
sportiva nazionale e una regionale, un’inchiesta di produzione 
regionale a trasmissione nazionale e la solita replica dei Tg a 
chiudere il palinsesto. Altro elemento distintivo del palinsesto 
di Rai3 in questa fase è l’assenza di pubblicità, sostituita 
spesso da brevi spettacoli di burattini napoletani e siciliani. 
Solo nel 1983 la rete accoglierà gli spot all’interno della sua 
programmazione.  
                                                          
8
 Cap. 1, par. 3.4. 
19 
 
Ne primi mesi di programmazione il 60% delle trasmissioni 
vengono dalle sedi regionali, in particolare Tg e rubriche di 
approfondimento, mentre il restante 40% è curato dalla sede 
centrale di Roma con rubriche di informazione ma anche 
fiction e intrattenimento. La scarsa diffusione del segnale sul 
territorio nazionale unita a scelte di programmazione alquanto 
settoriali prive di spunti creativi condanna Rai3 a quote di 
share insignificanti. Difficile catturare il pubblico televisivo con 
trasmissioni come Chiave di lettura in cui vengono confrontate 
un’edizione storica e una attuale della stessa opera teatrale 
oppure La clessidra dove il padrone di casa Gianni Vattimo 
discute con i suoi ospiti di filosofia. Lo share massimo 
registrato non va mai oltre il 2% e anche i Tg, piatto forte del 
palinsesto, difficilmente superano i 400.000 telespettatori. 
Scelte precise che sembrano voler soddisfare i palati più 
raffinati fino ad escludere nel 1981 la trasmissione e reti 
unificate della  tragica vicenda di Alfredino Rampi. L’errore più 
grande dal punto di vista dei risultati d’ascolto è stato 
probabilmente di aver creduto che si potesse dare voce al 
policentrismo economico e culturale che animava il nostro 
paese in quegli anni senza pensare che questo era già fatto, 
forse meglio o almeno in modo più popolare, dalle televisioni 
locali. 
La ferrea linea editoriale perseguita dal direttore Rossini ha 
però un eccezione con Il processo del Lunedì.  In onda per la 
prima volta il 9 settembre del 1980 in seconda serata (22,40) 
dopo dieci anni di ascolti più che lusinghieri viene spostato in 
prima serata. Il processo del lunedì non fa altro che riproporre 
in studio i commenti e le chiacchiere da bar dello sport e vive 
momenti di vera gloria quando alla conduzione arriva Aldo 
Biscardi, già regista e capo della redazione nelle edizioni 
presentate da Enrico Ameri e poi da Marino Bartoletti. Il 
20 
 
sodalizio con Biscardi finisce nel 1993 e l’anno successivo la 
rete ripropone il programma affidandolo di nuovo a Marino 
Bartoletti che mantiene la struttura della trasmissione, basata 
sul dibattito, ma ne smorza i toni grazie anche ad ospiti più 
pacati e competenti come Gene Gnocchi e Giampiero 
Mughini. A Biscardi viene riconosciuto il merito di aver fatto 
conoscere Rai3 al pubblico anche se la critica non lo ha mai 
premiato.  
FINESTRA SULL’INFORMAZIONE 
Beniamino Placido, E la sera del lunedì l’Italia tutta 
regredisce, “La Repubblica”, 17 novembre 1985, p. 21.  
(…) nervosismi si erano visti la sera prima al "Processo del 
lunedì". In questa popolare trasmissione accade un fenomeno di 
"inversione" che dovrebbe interessare molto gli allievi e i seguaci del 
Dottor Freud. Il quale sosteneva - come è ben noto - che laddove c'è 
l' "Es" dovrebbe arrivare - e regnare - l' "Io". Che laddove ribollono 
gli istinti dovrebbe arrivare - e governare - la razionalità. Al 
"Processo del lunedì" accade esattamente l'opposto. Questa 
trasmissione ha un "Io" debole e compiacente, anche se all'apparenza 
imponente, nella persona del suo conduttore Aldo Biscardi, che 
invece di tenere a freno l' "Es" lo eccita. Che scatena gli istinti 
peggiori dei suoi ospiti. Il "Processo del lunedì" è in termini 
psicanalitici una regressione collettiva. Lo si vede subito - come al 
solito - dal linguaggio, che regredisce a livelli infantili. Lunedì sera 
si discuteva delle violenze successive alla partita Juventus-Roma e 
Franco Evangelisti che è senatore della Repubblica e conosce certo la 
lingua italiana, l'aveva del tutto dimenticata, era regredito ad un 
balbettare confuso, travolto dall'ira per le offese recate da altolocati 
tifosi juventini al Presidente della Roma, Viola. Lo si vede dai gesti.