La critica musicale e il cinema: il caso Stravinskij

5 INTRODUZIONE Questo studio si focalizza sul rapporto tra la critica musicale e il cinema, concentrandosi sul dibattito emerso dall'inserimento della musica all'interno dei film sonori a partire dalla metà degli anni Venti. In particolare, si concentra sulla figura del compositore Igor Stra- vinskij, principale oppositore all’industria cinematografica. Le ragioni che hanno motivato l'approfondimento di questo tema sono molteplici. In primo luogo, c'è il desiderio di coniugare due grandi passioni personali, la musica e il cinema. Data la mia predilezione per la musica e la mia natura curiosa e aperta al con- fronto di idee, la critica musicale offre un terreno fertile per esplorare il mondo della musica e i suoi autori. La scelta di esaminare la figura di Stravinskij nel contesto cinema- tografico è stata influenzata dalla mia affinità per la sua musica, scoperta proprio attra- verso il film Disney, Fantasia, e che mi accompagna fin dall'infanzia. L'obiettivo principale di questa tesi è di condurre un'analisi approfondita del pensiero dei compositori di musica ‘colta’ e dei critici musicali, focalizzandosi sulla prospettiva di Stravinskij nei confronti della musica per il cinema. Si cerca di fornire un nuovo punto di vista che superi l'opposizione rigida tra sostenitori e oppositori del cinema all'interno dell'ambito musicale accademico. La ricerca è stata condotta facendo riferimento all’Archivio digitale della Fondazione Ugo e Olga Levi per gli studi musicali onlus. Istituita nel 1962, essa si occupa di ricerche musicologiche ed etnomusicologiche, dando accesso a diverse fonti di sapere musicale, tra cui spartiti, partiture ottocenteschi e novecenteschi, testi musicologici e storico-musi- cali, con sezioni specifiche dedicate alla musica per film e non solo, fondamentali per delineare il contesto all’interno del quale si sviluppa il pensiero stravinskijano. Altra fonte di primaria importanza è stato il testo, La poetica della musica, in cui è racchiuso il pen- siero estetico – compositivo del compositore russo. La tesi è articolata in tre capitoli: nel primo capitolo si esamina brevemente l'evoluzione dell'interazione tra musica e cinema nel corso del tempo, partendo sin dalle prime fasi del cinema muto. Si discute delle prime collaborazioni tra compositori e registi cinematogra- fici, evidenziando le tensioni e le sfide incontrate dai compositori accademici nel contesto