Lost in Tv: forme narrative e produttive nel serial televisivo moderno

Lost in Tv: forme narrative e produttive nel serial televisivo moderno 7 1. Introduzione Lo scopo di questa Tesi quello dʼindagare sulle strutture di funzionamento del serial televisivo contemporaneo. Per poter affrontare lʼanalisi necessario introdurre un rapido excursus sulla storia del piccolo schermo. Tuttavia, prima di inoltrarmi in questo complesso carnet televisivo, proponendo cos una vetrina riassuntiva della produzione seriale, importante specificare il perch di un inevitabile elemento di esclusione. Infatti, e questo sar evidente tra breve, non citer nessun prodotto italiano, ma mi limiter a riferimenti prettamente statunitensi (cos come per lʼesemplare da laboratorio che ho scelto per il mio esperimento, ovvero il serial Lost). Comʼ giusto che sia, tenter di dare una spiegazione a tale provvedimento esclusivo. Innanzitutto, intendo parlare di produzione contemporanea, il che significa che lʼattenzione sar rivolta quasi esclusivamente a serial relativi agli ultimi dieci anni circa, a eccezione di qualche inevitabile richiamo agli anni ʻ90, da considerarsi come parzialmente rientranti nel filone di riferimento. Nel caso italiano la produzione seriale sempre stata piuttosto limitata, eccezion fatta per La piovra (anni ʻ80), che rimane uno dei tentativi pi riusciti, il boom di met anni ʼ90, con prodotti quali Incantesimo o Un medico in famiglia, e i pi recenti Boris (solo su satellite), La squadra, Carabinieri 1 . Tuttavia si tratta sempre di prodotti intrisi di un forte retrogusto nostrano, gravemente 1 Freccero C., 2004, “Il cinema che ha fatto la Tv”, in Zagarrio V., a cura, Cine ma Tv. Film, televisione, video nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 164