Lost in Tv: forme narrative e produttive nel serial televisivo moderno

Lost in Tv: forme narrative e produttive nel serial televisivo moderno 
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allergici al mercato internazionale. In Italia, la fiction televisiva   concentrata, sin dai 
primi anni di vita, sugli sceneggiati e le mini-serie. La vera tradizione seriale   sempre 
stata, e rimane tuttora, americana. Non dimentichiamo inoltre che, al termine degli 
anni ʻ70, quando la gestione via etere cominciava a propendere verso la causa 
privata, e pi  precisamente nellʼ84, con la nascita prima di Fininvest, poi diventata 
Mediaset, venne a mancare il gi  precario patto di pace con il cinema
2
. Lʼimmaginario 
audiovisivo nostrano cominciava a sorridere pericolosamente allʼamerican way of life. 
Film, telefilm, sop-opera, sit-com e molti altri prodotti gi  confezionati sʻinsinuarono tra 
le abitudini di consumo casalinghe. La prima battaglia fu combattuta proprio sul 
campo del grande schermo. Il gruppo Berlusconi acquist  nel 1979 pi  di 300 titoli 
dalla Titanus (gi  allora ritiratasi dalla produzione), inaugurando la pioggia 
dʼintrattenimento cinematografico nei salotti delle famiglie italiane, violando cos  il 
patto implicito di non belligeranza (Ibid., p. 152). Inevitabilmente la tendenza fu estesa 
in breve allʼimmensa vetrina dʼoltreoceano, tramutando la programmazione televisiva 
in un mercato aperto. La RAI, incapace di difendersi dallʼattacco, e impossibilitata a 
guadagnare audience con i soli, e soprattutto costosi, prodotti interni, rinsald  il 
palinsesto con lʼacquisto, anchʼessa, delle pellicole made in USA, battagliando con i 
mastini del privato per avvalersi di privilegi e diritti sui film migliori (Ibid., p. 152). Sono 
quindi pi  di ventʼanni che lo spettatore italiano, nellʼambito della fiction, contempla 
lʼalternativa straniera durante le lunghe serate di fronte al piccolo schermo. Inoltre, non 
va dimenticato che la Tv procede secondo la regola della fidelizzazione, tradotta 
appunto nella forma della serialit 
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. Anche se fingessimo che il cinema italiano 
contemporaneo sia vigoroso e attrattivo quanto la controparte americana, i film 
rimarrebbero comunque un mero sfoggio di qualit , una dimostrazione di potenza e di 
prestigio (Ibid., p. 163). Il canale che si accaparra un recente successo per 
trasmetterlo in anteprima nazionale, battendo cos  i concorrenti, mette senzʼaltro in 
luce un lato vincente e di qualit  della propria agenda. Il che, tuttavia, non significa 
aver convinto il pubblico a sintonizzarsi nuovamente il giorno successivo. Il singolo 
evento si esaurisce nel giro di poche ore, entrando a far parte del cimitero delle 
                                                 
 
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 Menduni E., 2004, “Tv Commerciale e Cinema. Gli anni 80”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, 
televisione, video nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 150 
3
 Freccero C., 2004, “Il cinema che ha fatto la Tv”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, televisione, video 
nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 163 
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vecchie guide Tv. Ci  che spinge lo spettatore a prostrarsi fedelmente, ogni giorno, di 
fronte allo stesso canale,   il prodotto seriale, pronto come sempre a distribuire la 
giusta dose di morfina audiovisiva, verso la quale lʼascoltatore diventa dipendente 
senza alcun indugio. In particolare, cʼ  chi sostiene che Dallas rappresenti il vero 
momento di nascita della Tv commerciale, la fase embrionale del processo di 
educazione dello spettatore, con la quale avrebbe esordito in televisione il processo 
appunto della fidelizzazione (Ibid., p. 164). Insomma, se lʼItalia poteva contare, un 
tempo, di degne pellicole per il grande schermo, da sempre le manca invece il pane 
quotidiano di cui si ciba lʼaudience della moderna televisione di massa: unʼingente 
quantit  di prodotti seriali. 
Prima di procedere penso sia opportuno fare una distinzione di termini, che sar  
rilevante per le trattazioni future. Vorrei quindi precisare il significato di serie e serial, 
citando Gianpiero Gamaleri: 
Ien Ang ha notato infatti che nel caso della serie ciascun episodio   indipendente 
dagli altri, e sviluppa una storia in s  compiuta, collegata agli altri tramite la presenza 
dello stesso eroe. Al contrario, gli episodi del serial non possono essere visti in ordine 
casuale, perch  il loro preciso concatenamento crea una nozione di continuit  
temporale, continuit  che   insieme lineare e irreversibile
4
. 
Ebbene, se la serie crea una forma dʼindipendenza interepisodica, il serial 
costringe invece lo spettatore a considerare una macrostoria che funge da collante 
narrativo, fondamentale ai fini della comprensione. Spero di non offendere nessuno 
utilizzando talvolta, nelle pagine a seguire, il termine  telefilm , ma i sinonimi 
rappresentano un problema ormai appurato delle stesure di testi. A tale proposito 
rimando a una riflessione di Aldo Grasso: 
Telefilm   una parola squisitamente italiana. I linguisti che si sono occupati per 
primi delle parole derivate dal nuovo mezzo si mostravano preoccupati dal prefissoide 
 tele : Significava, a loro dire, non solo  a distanza  (come nel caso classico di 
televisione) ma anche  relativo alla televisione ; come tale era destinato a diventare il 
primo elemento di una folla di nuove parole. E non nascondevano le loro perplessit : 
invitavano, infatti, a evitare lʼimpiego esagerato di  tele  per le possibili confusioni; meglio 
                                                 
 
4
 Gamaleri G., 2004, “La produzione seriale”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, televisione, video nel 
nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 172 
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far ricorso a un altro prefisso dai lombi opimi: <<video>>.  Videofilm , per , nonostante le 
raccomandazioni, non   entrato nellʼuso. Cos  ci teniamo ben stretto il pi  familiare 
<<telefilm>>
5
. 
Detto questo, vorrei proseguire con un approfondimento sul tema del serial 
contemporaneo, con particolare riferimento al rapporto che questo intrattiene con il 
cinema. 
                                                 
 
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 Damerini L., Margaria F., 2001, Dizionario dei telefilm, Milano, Garzanti 
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2. Televisione cinematografica 
Vorrei citare da subito Freccero, che a proposito del serial moderno spiega che: 
Il cinema   una matrice di immaginario. La dimostrazione pi  clamorosa   che tutti 
i serial pi  importanti che oggi si affacciano sul mercato televisivo mondiale — I Soprano, 
Lost, CSI, Nip/Tuck — sono di derivazione cinematografica, sono matrici di immaginario 
che la grande Tv a pagamento americana ha saputo elaborare. Nip/Tuck   un Melrose 
alla Tarantino; Soprano riprende tematiche di Scorsese. Gli americani sono molto bravi e 
sanno costruire intrecci meglio degli europei
6
. 
Lʼibridazione linguistica (naturalmente stiamo parlando di linguaggio audiovisivo) 
  percepibile a livello profondo. Il montaggio, ad esempio,   frutto di molteplici 
contaminazioni: i serial sono montati come videoclip, organizzati sullʼazione, sulla 
spettacolarit 
7
. Il cinema si ciba invece di serialit  e diviene esso stesso seriale 
(Matrix, Il Signore degli Anelli, Saw, Star Wars vecchia e nuova trilogia). Certo   che 
la televisione generalista si ciba di ogni invenzione mediatica facendola sua, 
traducendola secondo il proprio codice (Ibid., p. 165). Tuttavia, il cinema deve 
numerosi successi ad adattamenti di prodotti televisivi. Ad esempio, Batman, nato sui 
fumetti e poi trasferito in Tv, nonostante una lunga attesa (di circa trentʼanni),   entrato 
                                                 
 
6
 Freccero C., 2004, “Il cinema che ha fatto la Tv”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, televisione, video 
nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 164 
7
 Freccero C., 2004, “Il cinema che ha fatto la Tv”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, televisione, video 
nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 165 
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pi  volte a far parte del grande schermo
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. Lo stesso vale per La famiglia Addams, 
Miami Vice, Starsky e Hutch e recentemente X-files, Twin Peaks, Sex and the city (tra 
breve anche Lost). Raramente, invece,   stato il cinema a essere esportato 
nellʼambito televisivo (a titolo dʼesempio si ricordi Alfred Hitchcock presenta, che firm  
in realt  solo 20 episodi dei 361 totali) (Ibid., p. 171). Il punto   che da sempre esiste 
un rapporto diretto tra i due mondi produttivi. Se spesso sono in competizione, ancor 
pi  frequentemente si allineano e vivono per osmosi
9
. La televisione, fin dalla sua 
nascita, trasmette i film prodotti dallʼindustria cinematografica, mentre questʼultima 
impara, quando necessario, ad assorbire dalla prima. Con il tempo, il cinema si   visto 
costretto a traslocare sempre pi  spesso nel confortevole loculo casalingo, e cos  ha 
adattato i propri contenuti per renderli pi  compatibili con la nuova piattaforma di 
diffusione. Come ci ricorda Franco La Polla, sembra che i film contemporanei si 
pieghino alle esigenze estetiche del piccolo schermo al punto da sviluppare un taglio 
di sceneggiatura adatto alle interruzioni pubblicitarie
10
. Oggi il cinema non potrebbe 
sopravvivere senza la televisione, la quale, in breve tempo, ha affinato le proprie 
capacit , comprendendo la potenza crescente e la posizione di supremazia nei 
confronti del fratello maggiore. Non stupisce affatto che alcuni mecenati dellʼindustria 
audiovisiva, come Rupert Murdoch della Fox, possiedano attualmente compagnie 
impegnate tanto nella filiera cinematografica, quanto in quella televisiva. Il progressivo 
fenomeno di globalizzazione culturale e dei consumi tende ad appiattire le qualit  
inedite dei canali comunicativi, e a unificare ambiti che un tempo sarebbero stati 
indipendenti. A questo aggiungo il fattore tecnologico, impossibile da ignorare e 
sempre pi  complice nel progetto educativo mediatico. Pay per view, abbonamenti 
privati, periferiche ad alta definizione, lettori DVD HD o Blue Ray, sono solo alcune 
delle tante seducenti appendici televisive alle quali ogni spettatore ha potenzialmente 
accesso
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. Insomma, perch  mai disturbarsi ad andare al cinema quando i film, e 
                                                 
 
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 Gamaleri G., 2004, “La produzione seriale”, in Zagarrio V., a cura di, Cine ma Tv. Film, televisione, video nel 
nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 171 
9
 D’Onofrio M., Loi M., 2004, “Le interazioni fra cinema e serialità televisiva”, in Zagarrio V., a cura, Cine ma 
Tv. Film, televisione, video nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 171 
10
 Rumor M., 2005, Created By, Latina, Tunué, p. 7 
11
 D’Onofrio M., Loi M., 2004, “Le interazioni fra cinema e serialità televisiva”, in Zagarrio V., a cura, Cine ma 
Tv. Film, televisione, video nel nuovo millennio, Torino, Lindau, p. 172 
 
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soprattutto i nuovissimi e scintillanti serial ad alto budget, si vedono in salotto a una 
qualit  prima irraggiungibile?  
Proprio in questo attrattivo panorama dellʼintrattenimento, risaltano 
particolarmente le produzioni seriali. Sebbene i film detengano da sempre un effetto 
spettacolare invidiabile, i prodotti per la televisione stanno acquisendo dal canto loro 
una grande quantit  di caratteristiche nuove. Narrazioni sempre pi  intricate, ma 
soprattutto sperimentali, budget che sfiorano picchi mai raggiunti (in Tv), effetti 
speciali da cinema, attori che diventano star e vengono pagati oro in cambio di prestiti 
cinematografici. Il serial contemporaneo sta divenendo un concorrente sempre pi  
agguerrito della controparte sul grande schermo, innalzando mostruosamente il livello 
qualitativo della scelta televisiva. Il punto   che, mentre il cinema affascina in maniera 
esclusiva e unica nel tempo, il serial si prostra alla moltitudine, e seduce lentamente 
ed efficacemente il pubblico (come gi  detto a proposito della fidelizzazione) (Ibid., p. 
184). Il potere commerciale di questi nuovi  mostri  mediatici non ha pari in 
nessunʼaltro sistema comunicativo. La diffusione selvaggia di serie e serial ha educato 
il nuovo pubblico casalingo tramite unʼimmensa diversificazione di generi e orizzonti 
conoscitivi, suscitando lo sviluppo di nuove competenze e preferenze (Ibid., p. 185). Il 
telespettatore   ormai capace di destreggiarsi tra intrecci di genere sempre pi  maturi 
e complessi, sfruttando la comune tendenza di aderire a determinate classi di 
programmi (attualmente parliamo di una vasta quantit  di modalit  narrative: 
poliziesco, horror, grottesco, medico, satirico, romantico, ecc.). Alle normali logiche del 
genere, si sommano i sempre pi  diffusi approfondimenti sui personaggi, oramai degni 
di complessit  cinematografica. Ad esempio, The Shield racconta le vicende di una 
stazione di polizia in un distretto di Los Angeles, ma in ogni episodio si sviluppa 
parallelamente la macrostoria relativa alla corrotta squadra dʼassalto, le cui azioni 
conseguono negli episodi successivi generando un turbine di ripercussioni devastanti. 
Lʼaccurata caratterizzazione dei protagonisti gioca in questo caso un ruolo di 
fondamentale importanza. 
Proprio quando in Italia la Tv commerciale cominciava a propinare fiction 
americana, questa forma di multinarrativit , che prende piede storicamente negli anni 
ʻ80, giunge al culmine durante quelli che Aldo Grasso definisce gli anni dʼoro della 
seconda Golden Age della serialit  (in particolare dagli anni ʻ90 a oggi, il periodo di cui