Il medium e la traccia. Immagine, tecnica, tempo nell'epoca della digitalizzazione

INTRODUZIONE 1. Che la nostra fosse «l’epoca dell’immagine del mondo», l’aveva chiaramente intuito Martin Heidegger in una conferenza dal titolo omonimo del 1938; che l’introduzione delle tecniche di riproduzione dell’immagine costituisse un discrimine epocale, l’aveva lucidamente argomentato Walter Benjamin nel suo celebre saggio del 1936. Le riflessioni sul carattere eminentemente moderno della risoluzione del mondo in immagine si sono da allora freneticamente succedute, dando corso a molteplici ed eterogenee declinazioni della questione. Da La società dello spettacolo di Guy Debord al Delitto perfetto, compiuto, secondo Jean Baudrillard, dal proliferare delle immagini mediatiche ai danni della ‘realtà’ 1 (la quale, piuttosto che riconfigurarsi in immagine, in essa sembra ormai dissolversi integralmente), la lunga lista di saggi dedicati a queste tematiche conferma l’urgenza e l’importanza di un’indagine critica del concetto di immagine, del suo statuto ontologico e delle sue funzioni, epistemologiche e, soprattutto, politiche, nell’epoca in cui ne vengono largamente praticate la produzione e la riproduzione tecnologica. Nel presente lavoro tenterò di raccordare tre differenti traiettorie di indagine che irradiano tutte da un medesimo nucleo problematico, quello del rapporto tra la comprensione del concetto di immagine e una rivisitazione della questione della tecnica, con l’obiettivo di indagare in che misura e con quali esiti queste due ampie tematiche oggi si riguardino vicendevolmente. Sono persuasa che la 1 Cfr. Baudrillard, 1995. In effetti non di sparizione della realtà nell’ipermedialità prodotta dai dispositivi della telecomunicazione parla Baudrillard in questo testo, piuttosto di sparizione della sua «illusione» nella simulazione integrale della realtà virtuale. 3