La famiglia Simpson tra traduzione e doppiaggio

4 1. LA TRADUZIONE AUDIOVISIVA 1.1 DEFINIZIONE La traduzione audiovisiva ha, negli anni della comunicazione di massa, acquistato un’importante visibilità e diffusione tanto da diventare una sorta di parte integrante della nostra vita rendendo accessibili contenuti mediali di origine straniera in quasi tempo reale con l’originale messa in onda. La disciplina diventa oggetto di studio a livello accademico negli anni ’50 1 . Questa particolare forma di traduzione è caratterizzata da una coesistenza di più canali e codici che, fondendosi, rendono possibile la comprensione di un messaggio globale. Il canale audio-orale trasmette non solamente il linguaggio verbale, ma anche musica, suoni e rumori di sottofondo mentre il canale visivo si occupa dei codici non verbali quindi colori, immagini e scritte che possono apparire sullo schermo. L’importanza dei dialoghi nei prodotti audiovisivi è evidente: permette il procedere delle vicende, esplicita relazioni e situazioni esistenti tra i protagonisti; si tratta di dialoghi, che come afferma Pavesi (2005, p.10) sono “scritti perché raggiungano i destinatari finali in forma parlata […] e non nella loro forma scritta”. Infatti questi scritti sono una pianificazione meticolosa di dialoghi che dovrebbero riprodurre fedelmente produzioni spontanee. La traduzione di un testo audiovisivo si inserisce quindi come la traduzione di un testo che riproduca l’oralità simulata da una lingua, all’oralità simulata della lingua target. Il traduttore che si accinge a tradurre un testo audiovisivo si trova ad affrontare diverse situazioni complicate: questo tipo di traduzione infatti è caratterizzata dall’influenza e dal legame che gli elementi fissi del testo, come le immagini, hanno con la parte verbale. Anche la mimica comporta una riduzione della libertà e l’imposizione di vincoli nell’attività del traduttore, infatti un contrasto tra le immagini e il testo potrebbe compromettere o rendere impossibile la comprensione del messaggio. Il codice iconico è sicuramente quello che più influenza il lavoro del traduttore che si trova a dover rendere accessibile non solo il contenuto verbale nella lingua target, ma anche adattarlo al contesto visivo, non modificabile, in cui si situa. Sono parte di questo codice anche gli elementi 1 La prima pubblicazione che affronta il tema risale al 157 e si intitola Le sous-titrage de films. Sa technique. Son esthétique di Simon Laks. (Díaz Cintas, 2009)