Il poliformismo narrativo e linguistico in INLAND EMPIRE di David Lynch

3 Introduzione Prima di occuparmi dell’intricato impero della mente che è INLAND EMPIRE, è fondamentale che illustri quelli che sono i mostri e le creature da cui è caratterizzato il mondo oscuro di David Lynch. I suoi film si inseriscono in quel contesto comunemente chiamato periodo postmoderno, di cui, nel primo capitolo, tenterò di tracciare, in maniera sommaria, le caratteristiche e le differenze che lo contraddistinguono dal pensiero e dalla logica moderna. Successivamente il mio discorso proseguirà ad analizzare il cinema che si è sviluppato in questo periodo e i temi che ha maggiormente preso in considerazione, uno su tutti la crisi dello sguardo in quanto strumento di conoscenza. E’ in questo panorama incerto e indefinito che INLAND EMPIRE (INLAND EMPIRE – L’ impero della mente, 2006), trova un posto di rilievo assoluto, arrivando addirittura a situarsi in una posizione che oltrepassa il pensiero postmoderno, verso un nuovo modo di pensare e di fare cinema. Dopo aver ricreato questa panoramica generale, il mio discorso si dirigerà verso i mondi e i personaggi lynchiani, attraverso un breve riassunto delle opere del regista americano, che miri a delineare quell’immaginario in cui realtà e fantasia si mescolano e si sovrappongono, fino a non risultare più riconoscibili. In questo rapido excursus prenderò in esame quelle opere come Eraserhead - La mente che cancella (Eraserhead, 1977), The elephant man (id., 1980), Velluto blu (Blue velvet,1986), I segreti di Twin Peaks (Twin Peaks, 1990-91), Fuoco cammina con me (Twin Peaks: Fire Walk with Me, 1992), Strade perdute (Lost highways, 1996), Mulholland drive (id., 2001), le cui tematiche e il cui stile possono essere d’aiuto nell’analisi del suo ultimo film. Opere in cui il protagonista è il soggetto postmoderno, debole e frammentario, che si presenta per la sua natura schizofrenica e paranoica. Un soggetto diviso, che moltiplica le proprie identità in maniera esponenziale fino a perdersi nel mare delle possibilità, che passa da una presunta duplicità dell’essere (Strade perdute, Mulholland drive) fino ad una incalcolabile molteplicità (INLAND EMPIRE).