Nirvana un film di Gabriele Salvatores

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        Ho analizzato quindi la struttura narrativa e temporale di 
Nirvana contrapponendola a quella dei film precedenti di Salvatores, 
dai quali emerge il fattore commedia; da qui sono passata ad una 
analisi tematica degli elementi propri del cinema del regista, elementi 
che ritornano in tutti i suoi film, dal primo Sogno di una notte 
d’estate, del 1983, all’ultimo Denti, uscito nelle sale nell’ottobre 
2000: il tema del cambiamento, della crescita dei protagonisti 
attraverso il viaggio, fisico e mentale; la definizione dei personaggi 
femminili dentro il forte gruppo al maschile e il conseguente rapporto 
uomo-donna. Successivamente ho cercato i raccordi tra Nirvana e gli 
spettacoli teatrali di cui Salvatores curò la regia negli anni della sua 
appartenenza alla compagnia del Teatro dell’Elfo di Milano, in 
particolare Il gioco degli Dei, stagione 1980/81, e Sognando una 
sirena con i tacchi a spillo, stagione 1983/84. Da questa sua 
esperienza teatrale derivano il rapporto con gli attori, una formazione 
di gusto e la conseguente dimensione estetica, la tecnica 
cinematografica e le  tematiche affrontate nei suoi film. Ho ritenuto 
opportuno, infine, inquadrare il film nel panorama cinematografico 
italiano degli anni ’90, facendo anche alcuni riferimenti agli anni ’80, 
anni in cui Salvatores prova con il cinema fino a lasciare 
definitivamente il teatro. 
        Come materiale di partenza e di riferimento per la mia analisi ho 
utilizzato le tre monografie esistenti sul regista, che non arrivano però 
a comprendere Denti. Per quest’ultimo film molto utili si sono rivelati 
i diversi articoli, le recensioni e le numerose interviste rilasciate dal 
regista in occasione dell’uscita del film e della sua presentazione in 
concorso alla 57° Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di 
Venezia. Per Nirvana alle recensioni si aggiungono i numerosi siti 
internet che affiancano il sito ufficiale del film: www.nirvana.it.  
Per la stesura del capitolo 2, Analisi della diegesi narrativa e 
temporale di Nirvana, ho seguito come base metodologica i libri di 
Bettetini, Casetti e Deleuze riportati in bibliografia. 
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Per il capitolo 4, Collegamenti con il precedente lavoro teatrale, sono 
risultati molto utili i diversi incontri da me avuti con l’attrice e regista 
del Teatro dell’Elfo Cristina Crippa. L’attrice mi ha inoltre 
gentilmente concesso l’uso dell’introvabile videocassetta del primo 
film di Salvatores Sogno di una notte d’estate. 
Per la scrittura del capitolo 6, Iscrizione di Nirvana nel panorama 
cinematografico italiano, sono risultati molto utili tutti i libri sulla 
storia del cinema italiano e in particolare: per gli anni Ottanta, 
MICCICHE’ LINO (a cura di), Schermi opachi. Il cinema italiano 
degli anni ’80, Marsilio, Venezia 1998; per gli anni Novanta i due 
libri di VITO ZAGARRIO, Cinema italiano anni Novanta, Tascabili 
Marsilio/Cinema, Venezia 1998 e Il cinema della transizione. Scenari 
italiani degli anni Novanta, Marsilio, Venezia 2000. 
       Molto importante e interessante, a conclusione i tutto il mio 
lavoro di tesi, è stato l’incontro-intervista con il regista Gabriele 
Salvatores, molto disponibile e aperto nel parlare del suo cinema. 
        La mia tesi non vuole essere un’esaustiva monografia sul regista 
ma una presentazione e una analisi degli elementi propri del cinema di 
Salvatores che emergono in Nirvana e affiorano in tutta la sua opera. 
Inoltre mi interessava evidenziare la svolta di Nirvana nella 
filmografia del regista stesso, una svolta con un seguito in Denti e che 
io credo molto importante per tutto l’attuale cinema italiano come una 
delle nuove e possibili strade da percorrere. 
 
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Ringrazio per la grande disponibilità e cortesia Gabriele Salvatores. 
Cristina Crippa per la preziosa consulenza teatrale e per tutto il 
materiale prestatomi. Sabrina, Anna e Michele della Colorado Film. 
Le mie amiche Linda, Simona, Maria e Marion. Un ricordo affettuoso 
per Sara. Vorrei ringraziare anche mia zia Floriana per l’attenta 
lettura. Le mie famiglie (due - inimitabili), in particolare Valeria per 
l’aiuto organizzativo. 
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“In tutti i film che ho fatto e in quello che sto per fare  
ci sono alcuni personaggi che vivono un’esperienza eccezionale 
 al di fuori dei loro habitat naturali e dai ritmi normali della loro vita. 
Sempre questi personaggi, prima o poi, si trovano a fare delle scelte.  
Sempre questi personaggi devono perdere qualcosa per trovare qualcos’altro. 
Sempre, alla fine, sono diversi da come erano all’inizio. 
 Sempre, quindi, all’interno dei film che ho fatto finora,  
c’è il cambiamento come protagonista della storia 
 e una situazione destabilizzante.” 
 
GABRIELE SALVATORES 
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CAPITOLO 1 
 
 
 
NIRVANA 
 
 
1.1 Cast & Crediti 
 
Regia: Gabriele Salvatores; soggetto: Gabriele Salvatores; 
sceneggiatura: Gabriele Salvatores con la collaborazione di Gloria 
Corica e Pino Cacucci; fotografia: Italo Petriccione; montaggio: 
Massimo Fiocchi; scenografia: Giancarlo Basili; costumi: Patrizia 
Chericoni e Florence Emir; musiche originali: Mauro Pagani e 
Federico De Robertis; fonico presa diretta: Tullio Morganti; sound 
designer: Jean-Christophe Canalini; effetti speciali digitali: Digitalia 
graphics s.r.l.; caschi immersione virtuale e protesi biomeccaniche: 
Sergio Stivaletti; armi, veicoli e props di scena: Victor Togliani; 
interpreti: Christopher Lambert (Jimi), Diego Abatantuono (Solo), 
Sergio Rubini (Joystick), Stefania Rocca (Naima), Amanda Sandrelli 
(Maria), Emmanuelle Seigner (Lisa), Claudio Bisio (Corvo rosso), 
Gigio Alberti (Dr. Ratzenberger), Antonio Catania (venditore di 
paranoie), Ugo Conti (turista siciliano), Silvio Orlando (portiere 
d’albergo indiano), Paolo Rossi (Joker), Bebo Storti (uomo che 
medita), Al Yamanouchi (Psicologo della Okosama Star), Corinna 
Agustoni (assistente del Guru),  Daniele Auber (ragazzo al bar), 
Agostino Canepa (primo poliziotto del gioco), Bed Cerchiai (Asli), 
William Chiu (venditore giapponese di sushi), Eugenio Ciotola (primo 
cacciatore d’organi), Luisa Corna (Dea Kalì), Alessandro Cremona 
(poliziotto), Rocco Di Gioia (sesto cacciatore d’organi), Bachir Ahmet 
Diakhate (quinto cacciatore d’organi), Alessandro Eccelsi (uomo 
nudo), Aminata Fall (prima guardia del corpo dello psicologo), 
Avinash Ganesh (Avinash), Leonardo Gajo (Gaz-Gaz),  Antonio Luigi 
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Grimaldi (portiere d’albergo pakistano), Oreste Guidi (killer), Pietre 
Jurinaanse (ragazzo), Victor Kanu (seconda guardia del corpo), 
Reynold Joh Kerr (uomo mansueto), Christine Krug (prostituta alla 
finestra), Benito Laonardi  (padre di Jimi), Lorenzo Loris (primo 
risolutore), Rosario Marino (vagabondo), Marcello Mozzarella 
(secondo cacciatore d’organi),  Giuseppe Messina (barista), Adolfo 
Oltrecolli (uomo anziano), Michael Oyegunle (terzo cacciatore 
d’organi), Gianni Palladino (proprietario del camion),  Federico 
Pasquetto (secondo poliziotto del gioco), Roman Pavlouchev 
(soldato), Vincenzo Petrarolo (indiano che scappa), Elisabetta Riva 
(prostituta virtuale), Suleyman Salmassi (Sid), Renato Sarti (drogato), 
Fabio Sartor (poliziotto), Giovanno Sorenti (venditore d’organi), 
Valerio Staffelli (secondo risolutore), Marialuisa Tadei 
(annunciatrice), Luca Toracca (presidente), Stefania Ventura (quarto 
cacciatore d’organi), Riccardo Zinna (mafioso), Loredana Zupanic 
(terzo risolutore); organizzatore generale: Antonio Tacchia; 
produzione: Vittorio e Rita Cecchi Gori per C.G.G. Tiger Cin. Ca. 
s.r.l., Maurizio Totti per Colorado Film 1996; durata: 116’. 
Revisione Ministero: gennaio 1997. David di Donatello 1997 per 
miglior fonico di presa diretta (Tullio Morganti). 
 
 
1.2 Sinossi 
 
        Siamo nel 2005, Jimi è programmatore informatico per una 
multinazionale giapponese. La sua ultima creazione, il videogioco 
Nirvana, verrà immesso sul mercato a Natale. Ma il 21 dicembre Jimi 
scopre che Solo, il protagonista del gioco, a causa di un virus capisce 
di non essere reale e chiede di venire cancellato. Jimi, già in crisi per 
l’abbandono della sua donna, inizia quindi un viaggio attraverso 
l’Agglomerato (la città futuristica e multietnica del film) per entrare 
nel sistema della multinazionale e cancellare il gioco.    
 
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1.3 Divisione in sequenze 
 
1. Jimi è un programmatore di videogiochi per la Okosama Star. Vive 
in una casa futuristica nell’Agglomerato del Nord ed è tormentato dal 
ricordo della donna, Lisa, che lo ha lasciato circa un anno prima con 
l’unica consolazione di un videotape in cui cerca di spiegare le 
motivazioni della sua decisione. E’ il 21 dicembre e l’uomo deve 
consegnare il suo ultimo gioco, Nirvana, entro due giorni.  
 
2. Dopo aver risposto in malo modo alla sua casa parlante che gli 
ricordava la scadenza di lavoro, Jimi si inietta nel naso della droga, 
marijuana liquida, vendutagli dal taxista “Corvo Rosso sei uno zero, 
dicono gli altri, ma io preferirei 610”
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. Poi si siede alla scrivania e fa 
girare Nirvana. 
 
3. Solo, il protagonista del gioco, viene ucciso da un killer dopo aver 
avuto una conversazione telefonica con una prostituta, Maria. Non 
tutto però va come dovrebbe: Solo ha la consapevolezza di essere un 
personaggio virtuale in un mondo finto, consapevolezza datagli da un 
virus elettronico che ha infettato il programma; capisce che quella in 
cui vive non può essere la realtà e non sopporta di essere costretto a 
ripetere per l’eternità sempre le stesse stupide azioni. Jimi interagisce 
con Solo e accoglie la sua richiesta di essere liberato da quel mondo: 
essere cancellato. Jimi deve quindi distruggere la sua ultima creazione 
e per fare ciò deve entrare nel sistema informatico della Okosama Star 
e cancellare il gioco dalla banca dati. Facendo questo mette in gioco la 
sua carriera e se stesso.  
 
                                                 
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 Dialogo dal film Nirvana. 
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4. Seguito da un misterioso giapponese, che scopriremo essere uno 
psicologo della Okosama Star Games, Jimi va a Marrakech a cercare 
Joystick, un amico di Lisa, esperto nel penetrare le reti informatiche. 
Partendo per Marrakech Jimi intraprende un viaggio che lo porta 
dentro le periferie dell’Agglomerato, viaggio già compiuto circa un 
anno prima da Lisa.  
 
5. Jimi arriva all’ hotel di Marrakech, prende una stanza, riaccende il 
computer e si mette in contatto con Solo, impegnato a continuare la 
sua lotta per sopravvivere all’interno del gioco. 
 
6. Joystick accetta di aiutare Jimi, diventando così una specie di 
Virgilio cibernetico che lo guiderà attraverso le porte (che ricordano i 
gironi dell’inferno dantesco) del sistema della Okosama Star. 
Contropartita: una parte dei soldi sporchi che la multinazionale 
informatica tiene nella sua banca dati. 
 
7. Solo tenta di convincere Maria che la loro vita è solo un’illusione 
all’interno di un videogioco. 
 
8. Jimi accompagna Joystick da un dottore/tecnico per riparare le 
telecamere, protesi elettroniche che gli consentono di vedere in bianco 
e nero, che ha al posto delle cornee, vendute per soldi. Il dottore  
vende loro anche dei chip di credito che però Joystick rivende per 
guadagnarci qualcosa. Decidono di cercare Naima, una delle migliori 
navigatrici della rete, esperta di hardware, per farsi aiutare. 
 
9. Nel videogioco Solo, nonostante i consigli di Jimi, continua a 
commettere errori e ad essere ucciso. 
 
10. Jimi e Joystick, dopo aver cercato inutilmente Naima in un locale 
per “angeli”, rubano un furgone e si incamminano sulle sopraelevate 
in cerca della donna. 
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11. Vengono individuati dalla polizia ad una pompa di benzina. Ma 
fortunatamente vengono salvati da Naima, che li raggiunge appena in 
tempo. Nel frattempo Solo viene nuovamente ammazzato, questa volta 
dai cacciatori d’organi del terzo livello di gioco. 
 
12. Jimi, Joystick e Naima parlano del “volo” e di come realizzarlo. 
 
13. Per entrare nel sistema della Okosama hanno bisogno di un virus 
che neutralizzi le sue difese e si recano a Bombay City per 
procurarselo. Prendono tre stanze al Gange Hotel. 
 
14. Naima è affascinata da Jimi e si offre di aiutarlo fino in fondo. 
 
15. A Bombay City Avinash, un tecnico di computer, li consiglia di 
andare dallo Swami, un santone in grado di procurare loro il virus che 
cercano. 
 
16. Il santone insieme al virus consegna a Jimi un microchip 
contenente la memoria di Lisa morta da alcuni mesi. Jimi scopre così 
che la donna che lui continua a cercare e ad amare è morta e allo 
stesso tempo ha la possibilità di conoscerne i segreti più profondi. 
Inoltre possiede ora il virus che gli permetterà di compiere la sua 
missione, a questo punto, per lui, ancora più importante. 
 
17. Naima ha una porta nel cervello che può leggere quel tipo di chip, 
e Jimi, che vuole sapere tutto di Lisa, chiede alla ragazza di leggerlo 
per lui. L’attrazione di Jimi per Lisa e quella di Naima per Jimi fanno 
sì che i due facciano l’amore. 
 
18. Nel frattempo Solo continua a tentare di convincere Maria che 
però non gli crede. 
 
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19. Naima e Jimi vengono interrotti dalle forze di sicurezza della 
Okosama Star, capitanate dallo psicologo giapponese, che vogliono 
fermarli. I due riescono a fuggire, dopo un rocambolesco 
inseguimento attraverso i corridoi e i sotterranei dell’ hotel, insieme a 
Joystick, grazie l’aiuto di Avinash. 
 
20. I tre sono finalmente pronti ad entrare nella rete. 
 Il computer è dotato di molte difese, tra cui le più temibili sono i 
devils (Destroing Visual Illusions), agenti elettronici che agiscono 
sull’inconscio degli intrusi che vogliono entrare nella rete. E’ così che 
Jimi incontra i simulacri di suo padre, di Corvo Rosso e di Lisa che 
dice di averlo sempre amato e di voler stare con lui. 
 
21. Per fortuna Naima, che conosce i veri sentimenti della donna, 
smaschera il devil che ha preso le sembianze di Lisa permettendo a 
Jimi di avvicinarsi al suo obbiettivo. Arrivato dove è custodita la copia 
di Nirvana, Jimi viene individuato e il computer fornisce la sua 
posizione alle guardie. 
 
22. Supplicato da Solo che vuole porre fine alla sua simil-vita, Jimi 
riesce a cancellare Nirvana, una scritta col gesso su di una lavagna in 
un’aula scolastica, appena prima di essere neutralizzato. Vediamo i 
ricordi che Jimi ha accumulato in questi ultimi giorni scorrere 
rapidamente e a ritroso, come una videocassetta in riavvolgimento 
veloce.