Il Restauro del Moderno – Il caso tipo dell’ex Cinema Ariston di Piazza Armerina

Il Restauro del Moderno – Il caso tipo dell’ex Cinema Ariston di Piazza Armerina  
Marco Raffiotta 
 
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CAPITOLO I 
Il restauro del moderno 
 Il restauro, con i suoi due secoli, è una disciplina relativamente giovane 
per la quale non ha molto senso ricercare una definizione scientifica ed assoluta 
poiché il suo valore è relativo all’oggetto dell’intervento. L’itinerario concettuale 
di questa disciplina è pieno di complessità e ancora oggi la sua evoluzione 
procede per continue revisioni disciplinari. In essa convergono diversi aspetti: 
storia e arte, storia e valori, storia e progetto. È chiamata ad operare tra antinomie 
quali: materia/forma, forma/contenuto, natura artificio, natura/cultura, 
natura/storia, nuovo/antico, tradizione/progresso, creazione/ripetizione, 
autenticità/inautenticità, vero/falso, comprensione/precomprensione, 
produzione/riproduzione, libertà/necessità.
1
 
I parametri con cui si valuta la conservazione del patrimonio culturale 
sono variabili e contingenti e mutano in relazione al contesto sociale in cui è 
effettuato l’intervento, poiché differenti culture ed epoche storiche intraprendono 
scelte diverse.  La metodologia è correlata alla realtà dell’oggetto di studio, 
all’ambiente culturale, alla reale possibilità di conservazione, che devono essere 
preliminari al progetto di restauro e procede sequenzialmente dall’osservazione 
diretta, all’attivazione di strumenti analitici per la conservazione, fino al progetto 
diagnostico dettagliato. 
Il bagaglio di valori insito in ogni monumento è capace di tramandare 
frammenti di vita sociale, culturale ed economica; le regole per la sua 
conservazione non sono generalizzabili ma vanno ricercate all’interno del 
medesimo monumento. Ogni intervento di restauro, poiché modifica le relazioni 
all’interno di ciò che esiste e ne instaura di nuove, deve essere in armonia con la 
conoscenza, la condivisione, la partecipazione alla storia del luogo. La 
conservazione deve comprendere i criteri che hanno regolato la realizzazione, la 
fruizione, la trasformazione di un monumento, e il restauro, prima che intervento 
tecnico, deve essere riconoscimento critico e culturale del suo “messaggio”. 
Non esiste una differente metodologia tra restauro del Moderno e restauro 
dell’Antico: studio storico, analisi dei materiali, rilievo, sono le tappe comuni; 
inoltre, se un edificio è da restaurare, non è più moderno ma è del passato, anche 
se prossimo.
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 Per questo, Antico e Moderno possono essere sincronici, cioè avere 
lo stesso valore all’interno di un sistema architettonico-temporale, e un bene 
culturale, anche non molto datato, anche originariamente pensato per essere 
distrutto, può essere ritenuto degno di conservazione nel tempo e di essere 
                                                 
1
 Cfr. R. Masiero, Nel definire il restauro, in B. P. Torsello (a cura di), Che cos’è il restauro? Nove studiosi 
a confronto, Venezia, Marsilio, 2005, pp. 158-159 
2
 Cfr. G. Dorfles, Il restauro del Moderno rispetto all’Antico, in “Arte/Architettura/Ambiente”, settembre 
2004, pp. 9-10
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tramandato alle generazioni future, se 
percepito come portatore di valori 
recepibili anche nel presente e calati 
nella realtà culturale contemporanea. 
 Il moderno restauro critico ha da tempo 
rigettato quegli interventi di ripristino 
tesi quasi alla cancellazione del tempo 
trascorso e a ricreare la forma originale 
del monumento appena edificato desunta 
da foto e immagini d’epoca.  
Persegue invece la comprensione 
storica dell’oggetto di studio e dei segni 
del tempo, delle stratificazioni 
eventualmente avvenute, delle tecniche 
costruttive e dei materiali utilizzati, e di 
conseguenza il progetto di restauro, 
anche se di complessa elaborazione, 
quasi mai ha un esito vistoso, per taluni 
poco visibile e poco creativo. 
Ogni progetto di restauro del 
Moderno deve basarsi sulla 
consapevolezza da parte dell’architetto 
del possesso delle competenze storiche e 
tecniche finalizzate ad una azione di 
unione più che separazione, alla 
riduzione dei movimenti alla loro 
essenzialità piuttosto che alla 
spettacolarità, al rigetto di qualunque 
forma di integralismo disciplinare. 
È responsabilità del restauro la 
“comprensione dell'archiviazione dei 
significati e della trasmissione dei valori 
di un'epoca che pare consumare più 
velocemente di quanto produce, in un processo di lento ma inesorabile declino 
del senso delle cose”
3
 e di rappresentarli nel contesto dei valori del tempo 
presente come modello dei bisogni e delle istanze di una società che, pur 
cronologicamente vicina, appare lontana dai nostri standard estetici, funzionali e 
abitativi. 
                                                 
3
 C. Accetta, La conservazione del moderno nella cultura architettonica contemporanea, tesi di dottorato 
in Conservazione dei Beni Architettonici-XVII ciclo, Università degli Studi di Napoli Federico II, A.A. 
2004-2005, p. 40 
Approccio metodologico schematizzato
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Con il termine restauro del moderno si indica in generale un intervento 
conservativo applicato ad architetture del XX secolo.
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 Il restauro architettonico 
è un’opera critica che si fonda dalla concezione della cultura e nel caso specifico 
dell’architettura. Non è possibile identificare in una definizione univoca il 
principio primo del restauro poiché richiede una scelta sulla validità di 
conservare la materia dell’opera. Lo scopo principale però resta quello di 
assicurare il sostentamento del manufatto architettonico nel presente e la sua 
trasmissione al futuro.
5
 
E’ importante sottolineare 
che in un intervento di restauro, 
affinché risultino preminenti le 
operazioni di carattere 
conservativo, ciò deve essere 
considerato complessa opera 
critica condivisa da specifici 
settori disciplinari e istituzionali, 
al fine di conservare la materia 
dell’opera. 
L’acquisizione che riassume 
diverse competenze disciplinari (di 
chimica, fisica, biologia) e che 
viene individuata nella scienza 
della conservazione, costituisce un 
ambito inevitabile del restauro 
dell’antico e del nuovo. La scienza 
della conservazione ha posto più 
attenzione ai materiali costruttivi, 
stimolando una nuova conoscenza 
delle loro caratteristiche in 
rapporto all’intervento di restauro.
6
 
Le metodologie tecniche introdotte 
da questa scienza non possono essere trattate separatamente dalle questioni 
teoriche e storico-critiche del restauro. 
Per ciò che concerne il restauro del moderno si può affermare che 
contribuisce alla presa di coscienza dell’avvento di una modernità attuale, più 
                                                 
4
 M. A. Crippa, «Il restauro del moderno, problemi e casi di studio d'architettura», Arte Lombarda, N. 
146/148 (1-3), 2006, p. 285 
5
 L. Grassi, Restauro, in Dizionario Enciclopedico, XII, Milano, 1980, pp. 27-29 
6
 M. A. Crippa, op. cit., p. 286 
Le Corbusier, Casa Besnus, Vaucresson, 1922, prima e dopo il 
restauro
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attuale di quella su cui 
si agisce secondo 
modalità conservative. 
L’evento non emerge 
solo per contrasto con 
figure architettoniche 
elaborate in tempi a noi 
più vicini, ma la sua 
notorietà è anche 
momento conclusivo 
della sua gestazione 
almeno dagli anni 70 
del 900.
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 Infatti a 
questi anni risalgono 
critiche approfondite 
dell’architettura 
contemporanea; da 
allora tra gli storici 
dell’architettura 
moderna c’è una 
profonda delusione per 
le sintesi manualistiche 
a disposizione che si 
rinnovano senza 
sostanziali 
innovazioni. 
Secondo 
Giovanni Carbonara si 
deve parlare di restauro 
del nuovo riferendosi 
in particolare 
all’architettura del 900.  
La modernità intesa 
come rottura con la 
tradizione è una questione che ha interessato gli architetti del 900 in tutta Europa 
dando luogo a costruzioni e a un’idea di città nuova in stretta connessione 
reciproca. 
L’evoluzione tecnologica nel campo del restauro e della conservazione ha 
reso obsoleti molti materiali e prodotti edilizi, sostituiti continuamente da altri 
con prestazioni maggiori. Spesso accade che, se un edificio costruito 
cinquant’anni fa necessita di cure, o se i materiali moderni utilizzati mostrano 
                                                 
7
 ivi., p. 287 
M. Canino, Palazzo degli Uffici, Napoli, 1940. L'aspetto originario dell'edificio 
con la finitura a cimasa della linea sommitale ed il particolare tipo di infissi. In 
basso l'edificio oggi dopo il malaccorto restauro che ha travisato la linea di 
copertura e cambiato gli infissi originari
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segni di invecchiamento, 
oppure se i caratteri 
morfologici di un'architettura 
del secolo scorso sono causa 
di degradi particolarmente 
vistosi il restauro può non 
essere preso in questione.
8
 
Una soluzione tecnologica 
può essere vista come una 
componente inevitabile di un 
manufatto e la sua 
conservazione contribuisce 
ad allungare la vita di 
quell’edificio. 
I problemi che il 
restauro del patrimonio 
edilizio moderno mette in 
rilievo, si basano sulla tutela 
e vincolo, sugli strumenti del 
restauro, sulla coerenza fra i 
materiali e i risultati. 
La stessa questione è 
fortemente sentita anche a 
livello internazionale e 
l’Italia sembra non trovarsi 
nella classica posizione di 
ritardo storico che l’ha vista 
coinvolta in altri settori.
9
 
Il restauro, in 
particolare quello moderno, 
richiede un progetto inteso 
come strumento di ricerca 
mentre sul piano concettuale 
è importante il 
riconoscimento di una nuova 
tradizione perché, l’assenza 
di questa può rendere limitata 
l’azione di tutela e lo stesso 
restauro. 
                                                 
8
 ivi., p. 289 
9
 M. Casciato, «Patrimonio edilizio del moderno: documento da salvaguardare e monumento da restaurare», 
Arte Lombarda, N. 110/111 (3-4), 1994, p. 138 
M. Zanetti, L. Racheli e P. Zella Melillo, Il Cubo d'Oro, Napoli, 1939.
Prospetto dell'edificio prima dei lavori di restauro del 1996-2003. In 
basso l’edificio in un'immagine dell'esterno dopo gli interventi di 
restauro. Si percepiscono le lacune risarcite e sono evidenti le 
tamponature dipinte in blu del basamento, ormai sostituite da cancellate
in tubolare di acciaio realizzate sulla falsariga degli originari infissi in 
ebano.
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Il patrimonio delle 
architetture del moderno è 
caratterizzato da alcuni temi: 
1. Quali strumenti di restauro 
sono a disposizione per 
non scendere al di sotto di 
un determinato livello 
minimo; 
2. La documentazione 
archivistica non è più uno 
strumento oggettivo né per 
la conoscenza, né per il 
progetto; 
3. Quali architetture 
restaurare, quindi il cosa e 
il come scegliere non va 
valutato in termini 
quantitativi ma qualitativi. 
Il restauro del moderno 
conduce a due strade diverse: la 
prima è quella secondo cui il 
restauro deve portare ad una 
conservazione delle funzioni ed una 
continuità degli usi, mentre la 
seconda è quella del restauro 
stilistico che persegue il sogno di 
dare uno sguardo al passato, nel 
pieno rispetto del mito.
10
 
Il restauro del moderno va considerato nel contesto dei confini 
riconosciuti della disciplina del restauro: scienza della conservazione e del 
riutilizzo delle costruzioni aventi carattere di importanza storica, culturale, 
documentale.
11
 
Da un tempo relativamente recente ha assunto attualità il tema del restauro 
del moderno, a partire dalle opere del Movimento Moderno, passando per il 
periodo art-déco, espressionista, fino al periodo fascista.  
                                                 
10
 ivi, p. 141 
11
 M. Boriani, «Restaurare il “moderno”? Difficoltà tecniche e teoriche di un tema di attualità», Costruire 
in laterizio, N. 60, 1997, p. 392 
P. Beherens, Case a terrazza, Weissenhof, 1927, prima e dopo 
il restauro
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Nel corso degli anni si è 
potuta osservare una mutazione 
nella sensibilità a questo tema, 
passando dalla semplice 
denuncia del degrado, ai progetti 
di tutela e successivamente 
restauro e recupero finalizzato a 
nuovi usi.  
Come già per l’antico, 
anche per il moderno si è 
riproposta la questione se 
conservare o restaurare. E’ 
necessario chiarire cosa si 
intenda per “moderno”, termine 
alquanto ambiguo e relativo (gli 
artisti rinascimentali, per 
esempio, parlavano di “antico” 
riferendosi all’arte gotica). Per 
alcuni, sarebbero degne di essere 
salvate solo le opere del 
Movimento Moderno, altri 
invece tendono ad estendere la 
conservazione alle opere di altri 
periodi storici (Liberty, 
Razionalismo, Espressionismo), 
cercando di rintracciare in esse 
una dignità culturale che 
giustifichi la loro tutela.
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I criteri per definire la specificità della produzione architettonica 
moderna, possono essere fondati su quattro punti fondamentali: i materiali 
costruttivi e le relative modalità di assemblaggio, i tipi edilizi, le quantità in 
gioco, la velocità di trasformazione dei bisogni sociali e dei mezzi per soddisfarli. 
Si può definire moderna l’architettura che utilizza materiali costruttivi 
innovativi rispetto a quelli tradizionali. Sorge però il problema della 
conservazione di quei materiali sperimentali che non hanno dato una buona prova 
o una buona resa tecnica, o che sono stati abbandonati per altri più economici. Il 
processo di sostituzione dei materiali tradizionali non riguarda solo il secolo 
passato, ma ha origine già nella rivoluzione industriale. Il miglioramento del 
sistema dei trasporti ha permesso la diffusione capillare di prodotti industriali 
che hanno via via sostituito i materiali tradizionali, gli impianti tecnologici sono 
diventati sempre più complessi e hanno influito anche sulla forma degli edifici. 
                                                 
12
 ivi, p. 393 
A. Mazzoni, Colinia Rosa Maltoni Mussolini, Calambrone, 1926, 
prima e dopo il restauro del 2006