L'evoluzione comunicativo-linguistica in trent'anni di TG1

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Introduzione 
 
 
La tesi può essere suddivisa in tre parti dal punto di vista dei 
contenuti: un‟introduzione, una vera e propria storia del TG1 e un 
esame prettamente linguistico. Esso nasce dallo sviluppo parallelo di 
due componenti, storica e linguistica, che sono risultate efficacemente 
complementari nella trattazione della materia. Da un lato un‟indagine 
storica che segue l‟evoluzione del TG1 dalla sua nascita, 3 gennaio 
1954 e il contesto nel quale si è inserito, dall‟altro un‟analisi 
linguistica finalizzata a cercare le specificità del parlato 
telegiornalistico e a coglierne  tendenze evolutive. Ne è scaturito un 
discorso interdisciplinare ricco di peculiarità e rimandi. La 
componente diacronica richiesta dall‟analisi linguistica         
strutturale-contenutistica mi ha consentito di delimitare i confini 
all‟interno dei quali studiare l‟evoluzione del telegiornale, il 
trentennio 1976-2006, e il materiale visionato per l‟indagine storica mi 
ha progressivamente avvicinata alla lingua dei giornalisti televisivi. 
Il corpus si compone di tredici telegiornali del primo canale 
Rai scelti lungo l‟arco cronologico 1976-2006 con cadenza 
quinquennale (1976; 1981; 1986; 1992; 1997; 2002; 2006), per un 
totale circa di 6-7 ore di trasmesso televisivo.  Dal campione sono stati 
esclusi il Meteo, per il suo posizionamento spesso diverso e le 
interviste. Tale esclusione trova ragione nella volontà di esaminare il 
trasmesso telegiornalistico più specifico, quello dei giornalisti, che 
risulterebbe difficile distinguere, nell‟analisi soprattutto linguistica, 
dal parlato-trasmesso delle interviste, filologicamente variato al suo 
interno e anche molto difforme da quello giornalistico. 
Il primo capitolo ripercorre brevemente la storia del 
telegiornale dalle prime attività sperimentali del 1952, una storia che 
mi ha permesso di contestualizzare la nascita del TG1 fino a
5 
comprendere tutte le testate nate nel tempo e inseritesi con le loro 
funzioni nel panorama telegiornalistico. 
Segue l‟ampio capitolo dedicato al TG1 con tutte le sue 
caratteristiche. Un telegiornale è innanzitutto un programma che viene 
realizzato, registrato e trasmesso e quindi è ospitato in una sede e 
possiede una redazione che ne sceglie, coordina e garantisce un 
funzionamento, sulla base di regole strutturali certe. Nella prima parte 
di questo capitolo, quindi, sono passata ad esaminare gli elementi che 
compongono il telegiornale dal punto di vista  estetico e 
contenutistico. La messa in onda è composta da una struttura che si 
ripete uguale a se stessa tutti i giorni: tutto ciò che si vede e si sente è 
motivato e frutto di decisioni molto specifiche, dalle anticipazioni, alla 
sigla, dalla prima inquadratura ai servizi, fino ai saluti finali. Nella 
seconda parte ho cercato di mettere in evidenza, dal punto di vista 
della struttura e dei contenuti,  i fatti evolutivi che si sono verificati 
all‟interno del TG1 in tutto l‟arco cronologico considerato. 
Il terzo capitolo è dedicato alla componente linguistica. 
L‟analisi linguistica del telegiornale è stata compiuta  a partire da un 
campione allargato (tutti i telegiornali del corpus) per quanto riguarda 
gli aspetti morfosintattici, testuali e lessicali, limitando a un campione 
ristretto l‟analisi del livello sintattico, rappresentato dai telegiornali 
del 1976 e del 2006. Dopo un‟indagine generale sulla lingua della 
televisione, dell‟informazione e dei telegiornali, ho soffermato 
l‟attenzione sulla morfosintassi, passando in rassegna i principali 
fenomeni che rientrano in questa categoria dai pronomi soggetto, 
dimostrativi, interrogativi, alla sintassi marcata, cioè a quei fenomeni 
linguistici che alterano l‟ordine basico delle parole: dislocazioni, frasi 
scisse o pseudo-scisse, soggetto posposto, tema sospeso. Qualche 
osservazione sul che polivalente, sull‟uso dei verbi e sulla –d 
eufonica. 
La parte sulla sintassi è stata suddivisa sulla base di due 
tipologie di parlanti: il conduttore e l‟inviato. Per ognuno ho
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considerato elementi come la lunghezza sintagmatica, la complessità 
sintattica, la monoproposizionalità, l‟incidenza della paratassi e 
dell‟ipotassi, la presenza dello stile nominale.  
In riferimento alla testualità sono stati analizzati ambiti come 
quello della frammentazione sintattica, delle interiezioni e dei segnali 
discorsivi. 
Infine un ultimo paragrafo dedicato al lessico in cui ho passato 
in rassegna gli elementi più caratteristici, quali colloquialismi, 
tecnicismi, regionalismi, forestierismi, fraseologia idiomatica e 
metaforica, aulicismi, neologismi, stereotipi e diminutivi, 
considerando la loro distribuzione in diacronia. Al termine ho 
tracciato una conclusione che ricapitola in maniera sintetica ma 
completa il lessico del TG1. 
In questo mio impegno sono stati decisamente fondamentali i 
filmati, integrati dai più noti manuali di linguistica e da un volume 
specifico, Gli italiani del piccolo schermo, che mi ha fornito le linee 
guida generali per l‟osservazione. 
A questo lavoro si allega un‟appendice che raccoglie le tredici 
edizioni del TG1 che costituiscono il corpus, secondo i criteri di 
trascrizione del LIR (Lessico italiano radiofonico).
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1. Storia del telegiornale 
 
 
1.1 Il telegiornale 
 
Il telegiornale è il programma televisivo più importante, un 
simbolo della televisione stessa. E‟ anche il più diffuso e seguito sulle 
varie reti: nessun‟altra trasmissione televisiva, che abbia una cadenza 
regolare, può contare il numero di spettatori che nell‟arco di una 
giornata riesce a mettere insieme l‟appuntamento con qualcuna delle 
molte edizioni del telegiornale. 
Da un punto di vista culturale, esso rappresenta la forma 
fondamentale di conoscenza del mondo e ricopre una funzione 
importante, avendo trasformato l‟informazione, prima riservata a 
gruppi di élite,  in una pratica di massa.  
L‟informazione ha rappresentato per lungo tempo il tratto 
distintivo e qualificante delle televisioni di tutto il mondo: il valore di 
una rete veniva giudicato in rapporto alla completezza e all‟obiettività 
delle sue trasmissioni di informazione. Un network era il suo 
telegiornale. 
 In Italia, dagli anni ‟80, la diffusione delle reti commerciali ha 
determinato uno sviluppo massiccio del genere dell‟intrattenimento, 
provocando una contaminazione con il genere esclusivo 
dell‟informazione. 
Nonostante ciò, l‟informazione continua a rappresentare 
“l‟anima nobile” della televisione, permette di influenzare l‟opinione 
pubblica. 
Fabrizio Tonello scrive: ‹‹rimane largamente vero che in Italia 
il giornalismo televisivo appare assumere la sua legittimazione dalla 
funzione che esso svolge nei confronti del potere politico››
1
. 
                                                 
1
 A., Grasso, <<Prefazione>>, in M.G., Bruzzone, L‟avventurosa storia del tg in Italia, Bur, Milano, 2002, p.II.
8 
Non prevale l‟ideologia di un giornalismo indipendente che 
stabilisce le priorità dell‟azione pubblica, quello che emerge è un 
giornalismo in cui l‟appartenenza politica e le ragioni di mercato 
soffocano la circolazione delle opinioni. 
Il giornalismo televisivo è principalmente fondato 
sull‟oratoria, sull‟arte del parlare in pubblico. La retorica televisiva si 
configura come l‟applicazione di regole, artifici, trucchi che hanno lo 
scopo di trasformare la convenzionalità in spontaneità, motivo per cui, 
un valido giornalista televisivo non si preoccupa solo della veridicità 
delle notizie quanto di essere assertivo, capace di esprimersi in modo 
autorevole, affermativo, preciso. 
L‟informazione televisiva impregnata da un forte effetto di 
realismo, offre un‟immagine della realtà fortemente condizionata da 
alcuni limiti tecnici, come la bidimensionalità, i confini 
dell‟inquadratura, l‟esclusione di altri sensi che non siano la vista e 
l‟udito e da valori culturali, ideologici e professionali che definiscono 
cosa e come  bisogna “narrare il reale”
2
. 
In questo senso dobbiamo intendere l‟informazione come una 
messa in scena del mondo. Ma non sono questi i mali peggiori del 
giornalismo televisivo italiano, ‹‹la sua pecca storica è che non ha mai 
svolto una funzione di vigilanza sulle istituzioni, non ha mai saputo 
rivendicare una chiara autonomia rispetto al potere politico››
3
. 
Al di là di queste considerazioni, è opportuno ribadire che 
l‟informazione televisiva costituisce, per la maggior parte della 
popolazione, il principale strumento di conoscenza del mondo. 
                                                 
2
 A., Grasso, <<Prefazione>>, in M.G., Bruzzone, op.cit., p.V. 
3
 Bruzzone, op. cit., p.III.
9 
1.2 Esordi e sviluppi del telegiornale 
 
Erano le 20.45 del 3 gennaio 1954 quando, nell‟apparente 
indifferenza generale, davanti a poche migliaia di telespettatori, andò 
in onda da Milano il primo telegiornale ufficiale della prima 
Repubblica. Direttore era Vittorio Veltroni, padre di Walter, che aveva 
ancora il grado di redattore capo, perché il telegiornale non era ancora 
una testata. Conduttore, o meglio “redattore-lettore”, come si diceva a 
quel tempo, era ‹‹un giovane ossuto dalla faccia scavata e dalla voce 
calda che risponde al nome di Furio Caccia››
4
. 
Prima di questo avvio, c‟era stata una lunga fase sperimentale, 
iniziata la sera del 9 settembre  1952, quando, in un clima precario, un 
paio di giornalisti-speaker (Furio Caccia e Fausto Rosati), due 
operatori (Carlo Oddone e Duilio Chiaradia) e un montatore 
(Giuseppe Monachesi) avevano mandato in onda dallo studio 
televisivo di Torino la prima edizione del telegiornale italiano con 
quattro servizi filmati e una serie di notizie lette da uno speaker molto 
emozionato, a cui alcune di queste furono portate ‹‹quando la 
trasmissione era ormai iniziata, attraverso un‟improvvisata staffetta di 
uscieri, tecnici, assistenti di studio››
5
. 
Il notiziario “numero uno” della storia della televisione italiana 
fu un telegiornale anomalo, un‟edizione straordinaria. Quel giorno la 
Rai aveva iniziato ufficialmente il servizio televisivo inaugurando gli 
impianti sparsi sulla penisola; il telegiornale della sera era un 
compendio delle telecronache andate in onda la mattina, parente 
povero della già pionieristica televisione. Quattro sono i filmati che 
declinano il suo esordio. Uno solo di interni: “L‟ultimo omaggio al 
conte Sforza”, come venne titolato il minuto e mezzo che mostrava la 
parata di uomini politici, generali e ambasciatori, mentre scendevano 
dalla berlina nera per porgere l‟ultimo saluto alla salma del ministro 
degli esteri repubblicano, Carlo Sforza, uno dei padri della 
                                                 
4
 Bruzzone, op.cit., p.V. 
5
 G., Simonelli, Speciale tg: forme e contenuti del telegiornale, Interlinea edizioni, Novara, 1998, p.11.
10 
Repubblica. Seguirono l‟annuale regata di gondole sul Canal Grande, 
grande folla e folklore, e due servizi arrivati dall‟America: le 
immagini del ciclone in Alabama e le “Sigarette elettorali”, con i 
pacchetti a stelle e strisce che escono uno dopo l‟altro dalla macchina 
confezionatrice con stampato sopra “I like Ike” e “Stevenson for 
president”. Più che un notiziario quotidiano, quel primissimo 
telegiornale zero era una sorta di rotocalco filmato, preceduto da 
qualche notizia “dal vivo”: dal Lussemburgo la conferenza dei Grandi 
esaminava la proposta De Gasperi-Schuman per la creazione di 
un‟autorità politica europea, al Cairo Neguib presiedeva una seduta 
fiume del governo rivoluzionario per l‟esproprio delle terre, a Milano 
il consiglio dell‟Union International des Avocats scopriva che l‟Italia 
era il paese che aveva più avvocati, 30000. Sul finire, l‟immancabile 
aggiunta dello sport, che quella sera riservava la notizia della vittoria 
di Alberto Ascari al Gran Premio di Monza, che lo laureò campione 
del mondo. 
Racconta Caccia che il sonoro non c‟era, montarlo sarebbe 
stato troppo difficile, visto la scarsità dei mezzi a disposizione. I 
magnetofoni a nastro che avevano sostituito il disco rigido, erano 
ancora poco maneggevoli. Il commento ai vari servizi veniva fatto a 
voce durante la messa in onda, sulla base di appunti che venivano letti 
in diretta o addirittura provenienti dalle cronache radiofoniche. 
Erano inevitabili i lapsus, le papere, gli errori. Il telegiornale 
andava in onda solo tre volte a settimana, replicato la sera alle 22.30. 
Al sabato si trasmettevano “gli avvenimenti della settimana”, la 
domenica e il lunedì erano dedicati allo sport. Per dare tempo al 
collegamento, nel caso di servizi romani, entravano in scena i cartelli 
“qui Milano”, “qui Roma”. Tutti i giorni c‟era un po‟ d‟America, un 
po‟ di folklore americano, in grado di fare mero spettacolo. Di 
scioperi e manifestazioni il telegiornale sperimentale si accorgeva solo 
quando avvenivano fuori dall‟Italia, non era gradita la cronaca nera, il 
delitto e il vizio non dovevano essere descritti in maniera seducente e 
attraente. La censura colpiva anche le notizie dall‟estero, soprattutto 
se negative per l‟Italia e i suoi alleati.
11 
Il linguaggio di quel primissimo telegiornale era piano, 
discorsivo, privo della patina di ufficialità ed enfasi retorica, tratti 
tipici dell‟informazione radiofonica, cui il telegiornale si ispirava. 
Raccontava Caccia: ‹‹Ci sforzavamo di personalizzare le notizie. 
Volevamo essere più umani, andando in onda parlando a braccio, cosa 
che alla radio, dove ogni parola era strettamente filtrata, non si 
faceva››
6
. 
Il 13 aprile 1953 l‟organizzazione del telegiornale venne 
rivoluzionata dall‟ordine di servizio n.185 che istituì la Redazione 
Attualità e Telegiornale per curare tutte le trasmissioni di carattere 
informativo e giornalistico da attuarsi sia in ripresa diretta, sia a 
mezzo film. Fu così che la redazione del telegiornale divenne 
autonoma anche se dipendeva ancora dall‟″Esercizio Tv″ di Pugliese. 
Il primo luglio arriverà Vittorio Veltroni, giornalista di fiducia di 
Piccone Stella, di fatto il primo direttore. Nel corso di questi anni il 
notiziario fu riorganizzato attraverso l‟introduzione della scansione 
per pagine: in testa “le notizie dal vivo”, poi le “notizie dall‟interno”, 
le “corrispondenze estere”, infine gli altri “servizi leggeri” e lo sport. 
Il telegiornale che muoveva i suoi primi passi era pieno di idee e 
curiosità, puntava molto sulla cronaca locale, mescolando dialetti, 
facce, luoghi e costumi. 
Una seconda fase del telegiornale ebbe inizio nel ‟61, e un 
termine nel ‟76.  
Nel ‟61 nacque, infatti, il secondo canale dei rai che mandò in 
onda un suo telegiornale nel cuore della prima serata, dapprima 
attorno alle 21.30, al termine del primo programma serale o 
nell‟intervallo dello spettacolo di prosa, poi, dal 1963, con inizio alle 
21.00. Era il segnale di una nuova e maggiore attenzione 
all‟informazione. 
Le trasmissioni del telegiornale si moltiplicarono rapidamente. 
Migliorarono le attrezzature per le riprese esterne e vennero definiti i 
primi accordi internazionali per lo scambio dei materiali filmati.  
                                                 
6
 Bruzzone, op. cit., p.26.
12 
Due le caratteristiche principali: modernità e aggressività, 
assente del tutto la sperimentazione di formule e contenuti, scopi 
perseguiti più da un altro tipo di informazione televisiva, quella del 
rotocalco, dell‟inchiesta, del reportage o del dibattito. Ma i veri motivi 
di cambiamento vanno ricercati nella progressiva introduzione di una 
nuova tecnologia televisiva: il nastro per la registrazione 
videomagnetica, la famosa “rvm”, più diffusamente chiamata 
“ampex”. La possibilità di registrare su un nastro riduceva le distanze 
temporali tra gli avvenimenti e la loro trasformazione in formato 
elettronico. Da una televisione che trasmetteva tutti i suoi programmi 
solo ed esclusivamente in diretta senza poter “fermare” le immagini 
che mandava in onda, a una televisione che disponeva 
preventivamente e temporaneamente le immagini che avrebbe più 
tardi proposto ai suoi spettatori. Fu una svolta epocale. 
  C‟era un rigido controllo su qualsiasi notizia non gradita al 
governo e alla Democrazia Cristiana. Furono aumentate le dirette ma 
la vita politica era ancora raccontata con cautela. Ci fu un processo di 
“romanizzazione”; il telegiornale si ideologizzava, diventando più 
cattolico. Il palazzo riusciva a dominare la scena del telegiornale, al 
punto da trasformare il notiziario in una vetrina delle vanità in cui si 
faceva a gara per apparire. Fuori le rubriche leggere e curiose, 
scomparve la cronaca dalle città per lasciare il posto ad una quantità 
immensa di inaugurazioni, commemorazioni, celebrazioni, mostre, 
fiere, occasioni scelte per inquadrare il personaggio. La cinepresa 
punta il suo occhio sul personaggio, il resto fa da sfondo. 
La  rotazione dei direttori mostrò quanta importanza venisse 
data al settore dei servizi giornalistici, affidati ad Antonio Piccone 
Stella. Quando Veltroni venne sostituito da Rendina, le edizioni 
quotidiane del notiziario divennero tre (17.30, 20.30, 22.30). Nel ‟59 
Rendina cedette il posto a Piccione, due anni più tardi assunse la 
carica di direttore generale della Rai Ettore Bernabei che chiamò alla 
direzione del telegiornale Enzo Biagi, il quale accettò a condizione di 
poter soffocare le spinte politiche esterne. La sua intenzione era quella 
di costruire un telegiornale, fatto anche di immagini, come si
13 
costruisce un giornale, in cui ci fosse dentro tutto. Con lui il 
telegiornale subì un radicale processo di modernizzazione: sparirono i 
servizi che davano solo lustro ai politici e venne dato molto più spazio 
alla cronaca nera e rosa, sulla base del modello del telegiornale 
americano. Biagi sperimentò formule nuove, portando in tv i processi, 
in un‟epoca in cui per la televisione le aule di giustizia sono off limits. 
Sognava un telegiornale come un mezzo efficiente di giornalismo, non 
uno strumento fumettistico, nocivo, ‹‹capace solo di strappare le 
lacrime alle masse più ingenue e meno attente dei telespettatori››
7
. Più 
di tutti, Enzo Biagi aveva compreso una cosa: la televisione era un 
servizio pubblico, un servizio del cittadino.  Egli riuscì a dare una 
scossa al telegiornale, umanizzandolo, spogliandolo da toni di 
burocratismo formale, da un‟informazione filogovernativa quasi a 
senso unico. L‟era Biagi durò solo un anno: Bernabei lo sfruttò per 
rompere ogni rapporto con la vecchia Rai dei Piccone Stella e dei 
dirigenti della vecchia Eiar.  
Un nuovo periodo per il telegiornale iniziò nel 1976. Quindici 
anni, fino al 1991 noti come gli anni della rivoluzione neotelevisiva. 
Lo scenario televisivo italiano mutò completamente nel numero delle 
emittenti, nell‟espansione dei loro palinsesti, nella natura e nella 
struttura delle loro emissioni. Il telegiornale appariva come un 
simbolo di resistenza, formula consolidata nella storia della 
televisione, di quella televisione tradizionale che stava rapidamente 
scomparendo: diventò per un certo periodo ciò che distingueva 
l‟emittenza pubblica da quella privata. 
Nel 1979 s‟inaugurò il telegiornale della terza rete con 
un‟edizione divisa tra informazione nazionale e informazione 
regionale. 
I grandi network si fecero avanti: uno di questi, Rizzoli, costruì 
nei primi anni ‟80 un telegiornale attorno alla figura, estranea alla 
tradizione nazionale ma già mitica nell‟informazione americana, 
dell‟anchorman e lo mandò in onda ‹‹giocando sul filo del rasoio con i 
                                                 
7
 Bruzzone, op.cit., p. 109.
14 
problemi della diretta, non ancora consentita dalla legge››
8
. 
L‟anchorman si chiamava Maurizio Costanzo, il telegiornale si 
chiamava Contatto. 
Dopo il passaggio a Berlusconi nel 1983, anche Italia 1 
propose un telegiornale di poco valore: cinque minuti di notizie lette, 
in onda solo per la Lombardia, così come voleva la legge, con il breve 
commento di Indro Montanelli. 
La mondadoriana Rete quattro mise in atto un progetto di 
telegiornale, Ultimissima, che sarebbe dovuto andare in onda grazie al 
lavoro di una redazione di quindici giornalisti e alla consulenza 
dell‟ABC , ma anche questo progetto dapprima venne  accantonato e 
poi finì travolto dalle vicende del network, venduto nell‟84 a Silvio 
Berlusconi. 
In riferimento al TG1, ci fu un ampliamento e un 
rinnovamento nell‟offerta. Nell‟87 le edizioni del TG1 arrivarono a sei 
al giorno; l‟anno successivo la terza rete introdusse due nuovi 
appuntamenti, il telegiornale di metà serata e quello della notte. I 
telegiornali erano riformati in tutte le loro caratteristiche: giornalisti 
come Mario Pastore e Italo Moretti promuovevano nel loro 
telegiornale uno stile molto personale, la messa in scena di un dialogo 
con il telespettatore, una vivacità inusitata. Oggetto di cambiamento 
era il modello enunciativo del telegiornale: dall‟epoca dei giornalisti si 
passava all‟epoca dei conduttori, ad un‟epoca legata ad una 
rappresentazione più che informativa, spettacolare. Le regole, le 
formule, i fenomeni tipici dello spettacolo invadevano i generi 
dell‟informazione, arrivando a condividere l‟ipotesi dell‟appartenenza 
del telegiornale all‟area dell‟infotainment. Esempio emblematico di 
questo processo di contaminazione, la conduzione del TG1 di Emilio 
Fede nel 1983, alternata alla conduzione di Test, un programma di 
intrattenimento in prima serata. Il conduttore era paragonato alla 
figura tipica dello showman. 
                                                 
8
 G.Simonelli (a cura di), Speciale tg: forme e tecniche del giornalismo televisivo, Interlinea Edizioni, Novara, 
1998, p.20.