Il femminismo di Carmen Martin Gaite

INTRODUZIONE Il mio lavoro consiste nel dimostrare che la scrittrice spagnola Carmen Martín Gaite, 
nonostante il suo negare e sviare sia stata una scrittrice femminista, per i temi affrontati 
e per il suo modo così particolare ed unico di parlare dell'essere donna, criticando la 
società spagnola degli anni '40 e '50, decennio caratterizzato dalla guerra civile e dalla 
dittatura di Franco.
Il tutto è iniziato con una ricerca sul web, ed in generale sulla scrittura femminista, o 
meglio sulle sue caratteristiche generali, per avere degli spunti più concreti per iniziare. 
Le prime fonti trovate sono state degli articoli pubblicati su riviste spagnole 
specialistiche, ma non solo, anche articoli di testata giornalistica italiana, quali Il 
Quotidiano e Il Mattino , che riguardavano in maniera molto generale e poco specifica 
la scrittura dei suoi romanzi; al contrario, fonti importanti sono state quelle storiche, 
utili per meglio inquadrare il movimento femminista, che  hanno poi portato a 
restringere  il campo sulla Sección Femenina de la Falange , e sulle ripercussione che 
questo ha avuto in campo letterario e sociale. Dopo questa ricerca storica, 
indispensabile è stata la ricerca letteraria riguardante il linguaggio usato nei romanzi 
femminili. 
La grande svolta nel lavoro, e forse la fonte che ha chiarito ulteriormente le mie idee su 
quanto detto, è stata la lettura di un articolo, pubblicato sul quotidiano spagnolo  El 
País , che chiariva la considerazione del femminismo  come generale ideologia, stilando 
una vera e propria lista di chi o cosa era più 'antipatico' agli spagnoli, ponendo le 
femministe al sesto posto, solo dopo le teste rasate, i nazisti, gli zingari, i drogati e gli 
ubriachi.
Da qui prende vita il chiarimento sul motivo per cui la scrittrice non volesse questa 
etichetta, poichè il suo femminismo era lontano dal senso che invece era stato attribuito 
al termine dalle femministe del tempo.
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Questa sembrerebbe l'ipotesi più comune, ma continuando la mia ricerca ho scoperto 
che c'è chi sceglie una strada più complessa, applicando alla scrittura la tesi del 
'policital unconscious' di Frederic Jameson, trasformandola in tesi dell' 'incoscienza di 
genere', la quale afferma, che pur trattandosi di un'ideologia, che la scrittrice nega di 
avere, non bisogna sottovalutare il potere comunicativo che un libro possiede.
Come precedentemente detto, la mia tesi ha inizio dalla vita della scrittrice con 
riferimenti alla situazione  politico-sociale degli anni '50, si passa poi alla recezione del 
realismo italiano in Spagna e alle problematiche inerenti la creazione letteraria degli 
scrittori appartenenti alla cosidetta Generazione del '55; caratterizzata da scrittori 
attenti alle problematiche sociali del tempo, intenti a rappresentare la realtà 
contemporanea e vittime di incomunicabilità, i cui romanzi nascono dalla voglia di 
trovare un'interlocutore perfetto. Le loro opere, infatti, affrontano, come nel caso 
specifico della Gaite, la relazione tra gli individui attraverso un'introspezione 
psicologica, con l'aiuto di elementi fantastici. I temi maggiormente affrontati sono 
l'indifferenza, l'incomprensione, l'importanza della memoria, il dibattito tra realtà e 
sogno, ed infine il tempo e la memoria.
Il primo paragrafo del secondo capitolo è intermanete incentrato sulla Sección 
Femenina de la Falange Española , analizzando la sua nascita e il suo sviluppo, ma 
soprattutto la sua utilità e l'esatta ideologia, che differisce dal generale senso che oggi 
diamo al termine 'movimento femminista'. il movimento nasce per sancire 
l'indispensabile ed unica utilità della donna, come madre, e moglie perfetta.
Esitono due definizioni di movimento femminista: una stabilisce la parità tra i due 
sessi, mentre l'altra fonda le sue basi su una forte differenza e superiorità del sesso 
femminile su quello maschile. Nel caso della Falange , possiamo affermare che 
l'ideologia di questa rappresenta l'ago della bilancia: la donna diversa dall'uomo, ed in 
un certo senso superiore, poichè capace solo lei di svolgere determinate mansioni, ma 
queste riguardavano la pulizia della casa, l'educazione dei figli e la dedizione del 
marito, quindi, il suo operato era strettamente legato al volere dell'uomo. Se prendiamo 
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in considerazione il romanzo della scrittirce El cuarto de atrás , troveremo una parte in 
cui aiutandosi con la figura della madre, afferma che non vuole assolutamente 
diventare una donna come quelle descritte dal movimento della Sección femenina de la 
Falange , al contrario, lei vuole studiare e viaggiare, non vuole, quindi, assolutamente 
diventare una semplice ama de casa, status a cui aspiravano tutte le donne del tempo, 
infatti l'unica loro preoccupazione era imparare a cucinare a cucire e sistemarsi i capelli 
in modo impeccabile .
Dopo questa piccola digressione sul tema del movimento femminista spagnolo, 
ritorniamo ai temi affrontati nel secondo paragrafo, ovvero, la scrittura femminile 
spagnola del XX secolo, citando nomi quali Maria de Zayas: prima scrittrice 
femminista e una tra le più ferventi difenditrici della donna in Spagna.
I nomi delle donne scrittrici spagnole del XX secolo sono tanti. Queste donne sono 
caratterizzate da una forte curiosità, voglia di comunicare e conoscere l'uomo 
addentrandosi nelle parti più intime e profonde dell'essere.
Il terzo paragrafo del secondo capitolo, cerca di spiegare, e rispondere alla domanda se 
Carmen Martín Gaite sia o meno una scrittrice femminista, analizzando in maniera più 
approfondita le varie fonti trovate, già menzionate all'inizio.
Infine, il terzo ed ultimo capitolo tratta in maniera approfondita, dal punto di vista 
linguistico due romanzi della scrittrice: El cuarto de atrás (1978) e Nubosidad variable 
(1992), entrambi affrontano, seppur in maniera diversa, il tema della donna.
Il primo, critica l'uomo del tempo incapace di ascoltare, che spingerà la scritttrice a 
cercare un interlocutore ideale nella figura del el hombre negro. Il romanzo è quasi 
interamanete costruito sulla conversazione tra questi e la scrittrice, che si evolve 
attraverso digressioni e piccole narrazioni, che danno un carattere quasi surreale a tutta 
l'opera. El cuarto de atrás rappresenta per la scrittrice un atto ludico, con l'unico 
interesse di parlare di letteratura cercando di catturare l'attenzione del lettore. 
Significative per meglio comprendere il pensiero della scrittrice sono le parti in cui 
parla del suo rapporto con la madre e della condizione delle donne neglia anni della 
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guerra e postguerra spagnolo. Critica il pensiero comune del tempo, spingendo il 
lettore a riflettere non solo sulla guerra, ma anche sulla politica e sul sistema sociale 
del tempo. Questi temi trattati dalla scrittrice, sono stati analizzati e commentati in 
maniera scrupolosa, attingendo da diverse fonti, quali, dinuovo, articoli di giornale, 
libri di critica e analisi linguistica sulla scrittura dell'autrice, sulla scrittura femminista 
o più in generale sulla scrittura neorealista. 
Il secondo romanzo, Nuvosidad variable è stato sottoposto alla medesima analisi 
testuale. Qui il racconto è affidato alla voce di due donne: Mariana e Sofía. La prima 
affermata psicologa, l'altra casalinga perfetta: entrambe accomunte da un senso di 
insoddisfazione. Così come nel primo romanzo, anche qui, la scrittura rappresenta un 
rifugio,  una possibilità di evasione e di ricerca di un interlocutore ideale, che mentre 
nel primo romanzo è rappresentato da el hombre negro , qui è rappresentato da questa 
forte amicizia tra le due donne, quindi una vede nell'altra l'interlocutore ideale. Il 
romanzo è una raccolta di lettere che si scambiano le due donne, dove vengono 
affrontati dinuovo temi quali l'incomunicabilità e la solitudine. Dopo aver letto e 
analizzato alcune parti dei due romanzi, mi è sembrato doveroso dedicare l'ultimo 
paragrafo del terzo capitolo ad un'analisi linguistica più dettagliata dei termini 
ricorrenti e presenti in entrambi i romanzi.
Ho stilato una lista di parole, a cui ho dato una mia personale interpretazione, frutto di 
un attento studio ed analisa della scrittura dell'autrice. In questa lista sono elencate le 
parole ricorrenti nei due romanzi e che a mio parere aiutano a comprendere 
maggiormente l'ideologia femminista dell'autrice. 
In conclusione, credo che il punto di forza di questo lavoro, anche se potrà sembrare un 
controsenso, e che ha conseguentemente donato ad esso originalità, sia stata la 
mancanza di fonti, spingendomi a ricercare più punti di vista e di riflessione sulla 
scrittura femminista e sulla scrittrice stessa, aiutandomi così a creare una mia personale 
riflessione sul femminismo di Carmen Martín Gaite. 
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PRIMO CAPITOLO 1.1 Carmen Mart  í  n Gaite  
Carmen Martín Gaite, nasce a Salamanca l'8 dicembre del 1925, oltre ad essere una 
affermata scrittrice, è stata anche giornalista e attrice teatrale, rappresentate della 
cosidetta generazione del '55
1
.
Nel 1950 si trasferisce a Madrid, dove frequenta l'università di Lettere e Filosofia e nel 
frattempo collabora con alcune riviste, come "Trabajos y Días" e "Revista Española", 
dove nel 1953 pubblica il suo primo racconto: Un día de libertad , anche se la sua 
carriera come scrittrice inizierà nel 1954, con la pubblicazione del romanzo: El 
Balneario , con il quale ottiene il premio Café Gijón 2
, al quale seguiranno altri romanzi 
come: El cuarto de atr á s, Nubosidad Variable o Entre visillos, che ottiene il 
prestigioso premio Nadal 3
.
Alla fine dei suoi studi riceve il Premio Extraordinario. A Madrid conosce intellettuali 
e scrittori del calibro di Josefina Adelcoa , Juan Benet e Rafael Sánchez Ferlosio , con il 
quale si sposa nel 1954 .
Negli anni cinquanta insieme agli scrittori già menzionati, si riunì intorno alla "Revista 
española", tutti ammiratori del neorealismo italiano, farà poi parte della cosiddetta 
"Generazione del 55"
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, caratterizzata per la preferenza del genere della "novela 
1 La maggior parte di loro è di estrazione sociale media e ha ricevuto un'istruzione universitaria. Le amicizie 
personali e le riunioni letterarie, localizzate principalmente nei due poli principali di Barcellona e Madrid, ebbero 
un ruolo decisivo nella formazione di un comune sistema di riferimenti culturali, i cui capisaldi sono gli scrittori 
della "generazione maledetta" americana e il neorealismo italian, ma anche scrittori come Unomuno o baroja, 
senza dimenticare l'influsso filosofico dell'esistenzialismo e del marxismo.
2 Il Premio Caffè Gijón è un premio letterario spagnolo che prese il suo nome dal circolo del Caffè Gijón di 
Madrid  creato nel 1949 dall'attore e scrittore Fernando Fernán Gómez. L'idea originale dei propulsori del 
progetto, fu creare un premio che competesse col Premio Nadal e facesse conoscere gli autori di quella 
generazione, che si riunivano nel famoso circolo.
3 Premio Nadal , è un premio letterario commerciale (concesso dagli editori) che si assegna dal 1994 alla migliore 
opera inedita eletta da Ediciones Destino (appartenente al “Grupo Planeta” dall’inizio degli anni novanta).
4 Questa nuova generazione, di cui appunto farà parte la scrittrice, raccoglie scrittori che hanno assistito alla 
guerra civile nell'infanzia o nell'adolescenza, e che quindi ricordano più per sentito dire che per esperienza 
diretta. Nel complesso il gruppo condivide una comune base ideologica e analoghe preoccupazioni tematiche e 
formali: offrire una testimonianza diretta di una condizione sociale oggettivamente descritta, ricorrendo a registri 
di lingua popolare e colloquiale.
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