Raccontare la famiglia

6 
 
scrittori, cercando di abbracciare quanti più elementi è possibile rilevare dalle 
letture, e provando a ricostruire le circostanze in cui cominciano a venire alla luce 
sugli scaffali delle librerie. 
  La loro storia si inserisce nel contesto più ampio dell’evoluzione in rosa della 
narrativa contemporanea, unita a un sempre più sentito bisogno di raccontare la di 
sé e della propria vita. Vagliando tutti i fronti delle recenti scritture letterarie, ne 
emergerà un’indagine sempre più approfondita sui rapporti affettivi e la realtà 
umana, insieme a un addolcimento nei toni stilistici.  
   Immaginando una sinossi della produzione letteraria contemporanea, vi si 
osserverà una declinazione verso il noir del classico giallo poliziesco italiano
3
, 
una vasta narrativa tendente al sentimentalismo e a tematiche d’amore, e una certa 
tendenza all’autobiografismo e a testi dove si rappresenta in forma romanzata 
l’intricata diramazione del proprio albero genealogico.  
   Questa situazione è sintomatica di un’inversione di tendenza avviatasi dal nuovo 
millennio, che in letteratura favorisce una poetica del sentimento che sia degna di 
dar voce ad una ricerca sui rapporti interumani. Se prima la scena del crimine era 
invasa da sparatorie, adesso si preferisce indagare sulle ragioni del delitto e i 
motivi del reato, sfruttando le pagine di un libro per sezionare la mente del killer. 
Così il rosa si riscatta dal ruolo di “lettura da ombrellone”, e se prima era un 
accumulo di luoghi comuni, adesso le parole esprimono un pensiero più profondo. 
Infatti attraverso le pagine si sviluppa una ricerca che va a  rintracciare 
nell’ingarbugliata rete delle vicende sentimentali le cause di un legame che si 
scioglie causando sofferenza, o di altri che si creano dopo sentite separazioni. 
   Più che con quella dei noir, per ovvie ragioni, il fenomeno dei romanzi familiari 
si intreccia, e spesso si confonde, con quello dei romanzi d’amore, che negli 
ultimi anni da semplice produzione di consumo hanno conquistato uno spazio di 
diritto sulla nuova scena letteraria. Questo affrancamento estetico si è svolto 
soprattutto sulle pagine dei giovani scrittori. Infatti è principalmente dalle loro 
penne fantasiose che si è scatenato lo “tsunami” delle storie sentimentali. Negli 
                                                 
3
 Per un approfondimento sull’evoluzione del noir come sottogenere del giallo, si consiglia la 
consultazione del saggio di Alice Di Stefano “Tra giallo, noir, epica e dramma: l’unicità di 
Romanzo criminale” in Sincronie X,19, gennaio-giugno 2006, Manziana, Vecchiarelli editore, che 
offre un’utile panoramica del genere giallo, del suo affrancamento a genere letterario e 
dell’insorgere del noir nella narrativa italiana. Inoltre consultare Tirature ‘07,Le avventure del 
giallo, a cura di Vittorio Spinazzola Torino, Il saggiatore, Fondazione Arnoldo e Alberto editore, 
2007, in cui si propone una carrellata delle attuali tendenze del genere. 
7 
 
anni ’90 il panorama narrativo era invaso dall’insorgere del pulp, e dalla 
cosiddetta letteratura testimoniale
4
: scene cyber punk alla Santacroce, 
ambientazioni suburbane trapuntate di siringhe usate e trafficate da marchettari in 
cerca di spiccioli alla Tondelli
5
.  
   Adesso, invece, si torna ad amare. Anzi, la letteratura è tornata ad essere una 
guida per giovani amanti, ma anche per i non più giovani che si concedono altre 
possibilità. Persino i cannibali non mordono più, come recita il titolo di un saggio 
pubblicato su Tirature ‘05
6
, e se Aldo Nove declina il suo grido rabbioso ad un 
miagolio innamorato in Amore mio infinito
7
, Ammaniti pulisce le sue pagine dai 
brandelli di sangue e carne spappolata, per ospitare una dolce donzella in Ti 
prendo e ti porto via
8
. Entrambi avevano partecipato all’antologia Gioventù 
cannibale, ed entrambi fondatori del movimento filosofico - letterario del 
nevroromanticismo
9
. Se prima, dunque, la letteratura, riprendendo la Santacroce, 
era «una verticale verso la luce»
10
, una linea proiettata verso il vuoto emotivo, e la 
scrittura era intrisa di immagini disintegrate in frammenti organici e puzza di 
cadavere, adesso quella linea si riadagia nell’orizzontale umano e poetico amore. 
   La vera svolta è segnata da Tre metri sopra il cielo
11
, la cui vicenda editoriale va 
a dimostrare l’orientamento stabilito dalle nuove tendenze letterarie. Infatti il 
testo, quando fu proposto nel 1992, non fu accettato da nessuna casa editrice. 
Allora l’autore decise di pubblicarlo a sue spese. Queste copie, che circolarono in 
                                                 
                     
4
 Per un approfondimento sulle tendenze narrative degli anni ’90, vedi: Filippo La Porta, La 
nuova narrativa italiana : travestimenti e stili di fine secolo, Torino, Bollati Boringhieri, 1999; 
Accademia degli Scrausi , Parola di scrittore : la lingua della narrativa italiana dagli anni ’90 ad 
oggi, Roma, Minimum fax, 1997; Elisabetta Mondello, La narrativa italiana degli anni ‘90, Roma, 
Maltemi, 2004. 
                 
5
 Cfr Pier Vittorio Tondelli, Altri libertini, Milano, Feltrinelli, 1980. 
                   
6
 Il saggio citato è “I cannibali non mordono più”, di Gianni Turchetta, inserito nella nota rivista 
annuale Tirature ’05, Giovani scrittori e personaggi giovani, a cura di Vittorio Spinazzola, Torino, 
Il saggiatore, Fonazione Arnolod e Alberto editore, 2005. In esso viene riportata un’utile 
panoramica della produzione giovanile dalla fine degli anni’80 agli anni ’90, concentrando 
l’attenzione sull’antologia Gioventù cannibale e sui racconti in essa contenuti. 
                 
7
 Aldo Nove, Amore mio infinito, Torino, Einaudi, 2000 
                 
8
 Niccolò Ammaniti, Ti prendo e ti porto via, Milano, A. Mondadori, 1999 
                  
9
 Gioventù cannibale (a cura di Daniele Brolli, Torino, Einaudi, 1996) è un’ antologia creata allo 
scopo di raccogliere le nuove scritture sotto il segno del pulp. Rappresentò un riconoscimento 
editoriale, critico, e letterario per tutti quei giovani che fino ad allora avevano scritto al massimo 
per Under 25, la collana editoriale fondata da Tondelli al medesimo scopo. Il nevroromanticismo è 
un movimento filosofico letterario fondato in occasione dell’uscita dell’album di Garbo Up the 
line. Ad esso parteciparono Niccolò Ammaniti, Tiziano Scarpa, Isabella Santacroce, Tommaso 
Labranca e Aldo Nove. 
10
 L’espressione è tratta da un’intervista a Isabella Santracroce redatta su Exibart. Com.  Cfr il 
link: http://www.exibart.com/notizia.asp?IDCategoria=45&IDNotizia=20589 (consultato il 
21/03/2009). 
                  
11
 Federico Moccia, Tre metri sopra il cielo, Milano, Feltrinelli, 2004. 
8 
 
fotocopie tra i ragazzi della capitale, vennero subito esaurite. Nel 2004 la 
Feltrinelli finalmente si decise a pubblicare il volume, che scalò le vette di tutte le 
classifiche, e ne venne tratto anche un film di grande successo
12
. Apre così la 
stagione dei romanzi d’amore.  
   Nel 2005, infatti, il panorama della narrativa italiana è gremito di Cupidi e 
fanciulle innamorate
13
. Basti considerare che solo l’anno dopo il successone di 
Tre metri sopra il cielo la Feltrinelli lancerà la giovane Giulia Carcasi con Ma le 
stelle quante sono, pubblicato nella stessa collana “Super UE”
14
 con cui uscì il 
libro di Moccia. Nello stesso anno numerosi saranno i volumi pubblicati con al 
centro una storia d’amore, che hanno avuto un grande successo, e la cui storia si 
sviluppa contemporaneamente a quella dei romanzi familiari - la loro maggior 
produzione, come si avrà modo di analizzare in seguito, si registra soprattutto nel 
biennio 2004/2005.  
 Qualche anno prima Cupido colpisce anche le penne dei meno giovani. E ciò 
accadde probabilmente dopo quel Va dove ti porta il cuore
15
 che, come suggerisce 
La Porta, rappresenta «uno dei successi editoriali maggiori degli ultimi anni, 
facendo arricciare il naso ad alcuni critici e soddisfacendo palati e gusti 
diversissimi»
16
. Il filone del romanzo sentimentale scritto da penne più mature 
viene nutrito da scrittrici di un certo spessore, come Luce D’Eramo o Lidia 
Ravera.  
   D’altro canto il romanzo della Tamaro, se costituisce un primo tassello della 
produzione dei romanzi d’amore, rappresenta anche un primo esempio di romanzo 
familiare, presentando non poche affinità con alcuni di quei testi su cui si 
concentrerà questa analisi. Nel libro le pagine ruotano attorno alle parole di zia 
Olga, che attraverso alcune lettere racconta alla nipote la sua vita prima come 
figlia problematica, e poi come madre. La forma epistolare del romanzo, tra 
l’altro, richiama irrimediabilmente la scrittura diaristica della Ginzburg, e delle 
sue storie familiari di cui la lettera rappresentò il codice prediletto. Basti ricordare 
                                                 
                  
12
 Il film citato è: Tre metri sopra il cielo,di Luca Lucini, sceneggiatura di Teresa Ciabatti e Federico 
Moccia, 2004. 
                  
13
 Per approfondire il successo dilagante dei romanzi d’amore scritti da giovani e indirizzati a giovani, 
confronta il numero di Tirature del ’06, Di cosa parlano i romanzi d’amore, a cura di Vittorio 
Spinazzola, Torino, Il saggiatore, Fonazione Arnolod e Alberto editore, 2006. 
                  
14
 Giulia Carcasi, Ma le stelle quante sono, Milano, Feltrinelli, 2005 
                  
15
 Susanna Tamaro, Và dove ti porta il cuore, Milano, Baldini & Castoldi, 1994 
                  
16
 Filippo La Porta, La nuova narrativa italiana: travestimenti e stili di fine secolo, Torino,Bollati 
Boringhieri, 1999, p.112. 
9 
 
i due romanzi  epistolari Caro Michele, o La città e la casa, nei quali si affronta la 
sofferenza causata dalla sgretolazione di una famiglia approfittando dell’intimità 
concessa dal genere, che, a confronto delle altre forme romanzate, si presta 
fisiologicamente ad tono più sincero e confidenziale
17
. 
   Un pò di anni dopo la pubblicazione di Va dove ti porta il cuore, alla fine del 
secolo scorso, come spiega accuratamente Maria Sofia Patruzzi nel suo saggio su 
Tirature, il romanzo rosa si riscatta finalmente da lettura di consumo e d’evasione 
alla Harmony. Si definisce quindi nella sua veste letteraria, presentandosi come 
intreccio passionale che punta sul «Pathos dei sentimenti, sul gioco complesso 
delle relazioni affettive che complicano ma danno anche significato 
all’esistenza»
18
. La Patruzzi, inoltre, mette in evidenza come la maturazione del 
rosa vada di pari passo con una sua necessaria separazione dal romanzo di 
formazione, con il quale si è identificato per anni, fino al 1980 circa. Separazione 
che prende corpo nei personaggi raccontati da Lidia Ravera nel suo romanzo 
Maledetta gioventù
19
, dove, secondo il critico, la figura di Carlo va a 
rappresentare questa nuova fisionomia del romanzo, in cui «La vicenda 
sentimentale non è più l’esperienza centrale di una giovinezza incompiuta che, 
proprio attraverso il rapporto con l’altro sesso, porta a termine un processo 
formativo»
20
 
  Altrove sono storie di tradimenti, di ingiurie, che spesso rinvangano delusioni 
passate, identificazioni irrisolte, rabbie inespresse. Laddove la lente narrativa si 
dilata sulle storie dei più adulti, le crepe delle ferite diventano molto più profonde 
e difficili da rimarginare, e i fiumi di lacrime si rigettano sulle vicende complesse 
raccontate nei nuovi romanzi. Icona del supplizio amoroso fotografato da tutte le 
angolature possibili è la scrittura di Elena Ferrante, che, come chiosa Maria 
Serena Palieri, «dopo essere stata sulla carta figlia, moglie, madre, proseguirà 
nell’indagine dei legami familiari e nel prossimo romanzo ci si presenterà nei 
panni di sorella (o di nonna?).»
21
.  
                                                 
17
 I testi a cui si fa riferimento sono entrambi di Natalia Ginzburg: Caro Michele, Torino, Einaudi, 
1983; La città e la casa, Torino, Einaudi, 1984. 
                    
18
 Maria Sofia Patruzzi, “Amore e sesso, romanzo sentimentale: l’amore degli adulti”, in Tirature 
2000, ,  a cura di Vittorio Spinazzola, Torino, Il Saggiatore, Fondazione Alberto e Arnoldo 
Mondadori, 2000, p. 42. 
19
 Lidia Ravera, Maledetta gioventù, Milano, Mondadori, 1999. 
20
 Maria Sofia Patruzzi, saggio cit., p. 45. 
21
 Maria Serena Palieri,  “Il Ferrante Novel”, in Tirature 2000, Romanzi di ogni genere, dieci 
modelli a confronto, rivista citata, p. 97 
10 
 
   Addirittura la Palieri considera tanto importante la sua produzione da coniare 
l’etichetta di “Ferrante Novel” per definire tutti quei testi che condividono «quel 
mix di stile, contenuti, strategia promozionale, che caratterizza la produzione della 
misteriosa Elena Ferrante, e che – a nostro parere – è venuto fondando un vero e 
proprio, femminilissimo genere.»
22
    
   Dunque, mentre i fuochi cannibalici si andavano spegnendo alla fine del 
secondo millennio, tra gli animi più sensibili si faceva largo un certo bisogno 
introspettivo, che sul finire degli anni ’90 proiettiva nel rapporto uomo-donna la 
sua cifra tribolatoria. E all’inizio del nuovo millennio si decide di andare molto 
più a fondo, e si racconta la famiglia. Un bisogno che trova le sue radici nel più 
ampio ritorno al sentimento che si è realizzato negli ultimi quindici anni, e in 
particolare nella ricerca inaudita che si rivolge ai rapporti interumani e che emerge 
leggendo le ultime scritture.  
   Nel raccontare la famiglia tali tematiche acquistano maggiore complessità, 
essendo poste nel nucleo più profondo della vita societaria, la famiglia, e 
sviluppandosi in un arco di tempo lungo e disteso, che spesso ricopre l’intero 
Novecento. Quindi, se la tendenza a raccontare di sé e dei rapporti parentali si 
genera sulla scia dei romanzi sentimentali – avviata dalle penne dei più giovani e 
consolidata dalla forza degli scrittori più adulti - c’è da precisare che, sotto certi 
aspetti che riguardano la complessità delle tematiche e le strutture narrative, essa 
tendenza arriva a dei risultati letterari più solidi e originali – basti pensare del 
livello di ricerca sulla cultura e la società, sulla politica e la storia, che viene 
riportata sulle loro pagine. 
   È però importante ribadire che il tessuto placentare in cui sviluppano i romanzi 
familiari è quello delle storie sentimentali. A dimostrazione di ciò intervengono 
innanzitutto le coincidenze cronologiche, che vedono incontrarsi il filone delle 
storie d’amore scritte dai giovani con il grande successo dei testi che verranno 
studiati tra le pagine che seguono. Inoltre ci sono scrittrici che, come la Maraini, 
hanno alimentato entrambe le tendenze.  
   I due tipi di narrativa, le sentimentale e la familiare, sono accumunate dalla 
necessità nell’artista di oggi di tornare all’umano e a ciò che lo riguarda più 
profondamente: il rapporto con gli altri e con l’altro.  
                                                 
22
 Maria Serena Palieri, saggio cit. p.96 
11 
 
   Bisogno tanto sentito e innegabile che vien da chiedersi se non sia il caso di 
proporre ai critici un nuovo dibattito, che vada a definire un “post-neo-
modernismo”: la narrativa dei rapporti interumani. 
 
12 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
13 
 
CAPITOLO I. 
 LA NARRATIVA FAMILIARE. STUDIO APPROFONDITO 
SULLE OPERE 
 
 
             
         I.1. Una piccola storia di grandi successi. 
 
   Negli ultimi anni i romanzi familiari hanno avuto un enorme successo. Infatti 
osservando le statistiche dei libri più venduti
23
, dopo i picchi di vendita segnati dai 
gialli e dai noir, si registra un’alta tiratura tra i romanzi di argomento familiare. In 
particolare nel 2004 Il dolore perfetto di Ugo Riccarelli, Colomba di Dacia 
Maraini, La masseria delle allodole di Antonia Arslan occupano rispettivamente il 
sedicesimo, il ventiquattresimo e il venticinquesimo posto dei libri più venduti in 
Italia. Altro picco nelle vendite si rileva nel 2007: Mal di pietre di Milena Agus, 
Mille anni che sto qui di Mariolina Venezia e ancora La masseria delle allodole di 
Antonia Arslan si attestano il settimo, il ventinovesimo e trentasettesimo posto in 
classifica.  
   Nel promuovere questo consenso tra i lettori hanno contribuito indubbiamente i 
concorsi letterari. Se si considera che nel 2003 Vita di Melania Mazzucco vinse il 
premio Strega, mentre nel 2007 Mille anni che sto qui si aggiudicò la vittoria 
dell’altrettanto illustre premio Campiello, evidente risulterà il legame tra i premi e 
il diffondersi di questa tendenza narrativa. Infatti, grosso modo la stagione dei 
romanzi familiari  viene inaugurata nel 2003 con il successo di Vita
24
. Il premio 
Strega, fondato nel 1947 dai coniugi Guido Alberti e Maria Bellonci, da sempre 
lancia scrittori e opere nelle vette delle classifiche dei libri più venduti. Infatti, 
senza andare troppo indietro nel tempo si consideri il romanzo di Paolo Giordano, 
                                                 
23
 Si fa riferimento alle classifiche annue dei libri più venduti pubblicate dal settimanale Tuttolibri, 
inserto de La Stampa. Sul settimanale le classifiche vengono pubblicate la prima settimana di 
gennaio. 
24
 Prima del 2003, tra i romanzi di argomento familiare in Italia troviamo: Susanna Tamaro, Va 
dove ti porta il cuore,  Milano, Baldini e Castoldi, 1994; Margaret Mazzantini, Il catino di zinco, 
Venezia, Marsilio, 1994; Alessandra Lavagnino, Le bibliotecarie di Alessandria, Palermo,Sellerio, 
2002. 
14 
 
La solitudine dei numeri primi,
25
 che dopo aver vinto l’edizione del premio Strega 
2008 è salito in cima alle graduatorie delle vendite.  
                  Non a caso nello stesso 2003 la Longanesi propone alla scrittrice Francesca 
Marciano di pubblicare in Italia La casa rossa, già edito da una casa editrice 
americana. Tale proposta da parte della famigerata casa editrice, segnale di un 
interesse ormai forte verso questo nucleo narrativo, viene riferito dalla scrittrice 
ad un’intervista a Stradanove: 
 
               Sono stati i miei editori americani a sollecitarmi a scrivere un secondo romanzo 
per loro, e così è nata Casa Rossa, che ho scritto in inglese, per Pantheon. Anche 
questa volta, solo in un secondo momento la Longanesi si è fatta avanti: il suo 
direttore editoriale Luigi Brioschi ha creduto moltissimo nel manoscritto e l’ha 
voluto acquistare per l’Italia. Naturalmente ci tenevo moltissimo che il libro 
uscisse anche qui.
 26
 
 
                  Dal 2003 al 2006 il panorama della narrativa italiana si infittisce di romanzi di 
argomento familiare
27
; infatti, dopo una piccola pausa nel 2007, tornano a 
riempire le librerie nel 2008
28
, dopo la vittoria del Campiello da parte di Mariolina 
Venezia con Mille anni che sto qui. L’anno in cui vinse la Venezia partecipò, 
aggiudicandosi il secondo posto in classifica, Milena Agus con Mal di pietre, 
storia di una nonna, della sua vita e delle sue travagliate vicende sentimentali
29
.  
                  Oltre la pubblicità offerta dalle premiazioni ai concorsi, fattori di natura sociale 
ed economica, soprattutto ragioni di mercato, hanno stimolato gli editori ad 
investire in queste storie. Nella maggior parte dei casi sono state grandi case 
editrici, aziende di alto calibro e potenza nel mercato, a pubblicare romanzi di 
argomento familiare:  soprattutto la Rizzoli che, investendo su di loro, ha lanciato 
una vera e propria moda narrativa. Infatti nel 2003 la stessa Mazzucco lavorò con 
la Rizzoli nella prima edizione di Vita, che l’anno successivo promosse la 
                                                 
 
25
 Paolo Giordano, La solitudine dei numeri primi, Milano, Mondadori, 2008 
26
 L’intervista a Francesca Marciano su La casa rossa è tratta dal sito  www.stradanove.net, 
(visitato il 02/02/2009 
27
 Nel 2003 vengono pubblicati: La casa rossa di Francesca Marciano; Vita di Melania Mazzucco. 
Nel 2004 Colomba di Dacia Maraini; La masseria delle allodole di Antonia Arslan; Il dolore 
perfetto di Ugo Riccarelli. Nel 2005 Mentre dorme il pescecane di Milena Agus; Tutto su mia 
nonna di Silvia Ballestra; Nel 2006 Mal di pietre di Milena Agus; Mille anni che sto qui di 
Mariolina Venezia 
                  
28
 Nel 2008 esce Un cappello pieno di ciliege romanzo postumo di Oriana Fallaci; Ovunque io sia  
di Romana Petri; Ali di babbo di Milena Agus; Conta le stelle se puoi di Elena Loewenthal. 
                  
29
 Per un approfondimento su Milena Agus si rimanda al prossimo capitolo 
15 
 
pubblicazione di Colomba di Dacia Maraini e de La masserie delle allodole di 
Antonia Arslan. Sicuri del successo finanziato dalla Rizzoli, negli anni successivi 
anche altre grandi major dell’editoria hanno investito nei romanzi familiari: ad 
esempio nel 2004 la Mondadori pubblica Il dolore perfetto di Ugo Riccarelli e nel 
2005 l’Einaudi Tutto su mia nonna. 
                  In altri casi, invece, giovani case editrici emergenti nel panorama del mercato 
librario, hanno puntato su questo successo per rafforzare la loro importanza 
commerciale: basti pensare alla casa editrice Nottetempo, che ha pubblicato tutti i 
romanzi di Milena Agus e tanti altri di questo genere
30
.   
   Il caso della Feltrinelli con Moccia e poi con la Carcasi, e adesso la Rizzoli con 
le storie familiari, dimostrano come l’industria libraria colga in anticipo un 
movimento narrativo, e vi investe affinché diventi un successo letterario. Un testo 
viene pubblicato, infatti, solo se questo può assicurare un ritorno nei guadagni 
dell’azienda, come chiosano Janine e Greg Brèmond ne L’editoria condizionata:  
 
                  Attraverso la comunicazione sul libro e la diffusione, le major influenzano i 
comportamenti d’acquisto. Parallelamente, il contenuto dei libri è sempre più 
sotto l’influenza del marketing e molti libri sono “costruiti” in funzione degli 
imperativi della promozione.
31
 
 
                 Ciò convalida un discorso di negoziazione tra il mercato editoriale e le richieste 
del pubblico: una casa editrice promuove la pubblicazione solo di quei testi di cui 
ha la certezza che riscuoteranno un grande successo. Questa certezza la rilevano 
dalle analisi di mercato, attraverso dati statistici dei libri più venduti nelle 
maggiori librerie, sulla base di indagini effettuate settimana per settimana. Inoltre, 
le stesse major, attraverso le pubblicità e altri mezzi di promozione, diffondono 
nell’immaginario collettivo la certezza che quel libro sarà una lettura 
indimenticabile, e così facendo ne facilitano la diffusione. Ad esempio, in 
copertina si inseriscono frasi avvincenti che trascinano il lettore nella storia, 
oppure sintetizzano i contenuti più ammiccanti del testo nella piccola recensione 
inserita nella quarta di copertina. 
  
                                                 
                  
30
 Per un approfondimento sull’attività editoriale della casa editrice Nottetempo, si rimanda al 
prossimo capitolo. 
                 
31
 Janin e Greg Brèmond, Editoria condizionata, Milano, edizioni Silvestre Bonnard,  2003, p. 27