Teoria e tecnica della sigla televisiva - Il paratesto televisivo e la sua applicazione pratica

specifica e univoca dal momento che assolve piø funzioni in maniera piø o 
meno esplicita: racchiudere l essenza del testo a cui Ł associata, stimolare 
il telespettatore, veicolare i credits, suggerire il contesto culturale o il 
genere del programma, comunicare l individualit  dell emittente, far leva 
sui suoi punti di forza, siano essi il personaggio televisivo che prende 
parte al programma in qualit  di conduttore oppure ospite, o il format 
stesso della trasmissione, infine evocare visivamente il tema e il contesto 
cui il programma fa riferimento. 
Per meglio analizzare questa forma paratestuale ho applicato una 
analisi di tipo sperimentale, un percorso scientifico generalmente 
associato a forme e oggetti di studio con maggiore rilevanza comunicativa. 
Ogni analisi sperimentale che si rispetti parte da un analisi teorica, passa 
per una di tipo tecnico e infine approda nella pratica, mettendo a frutto le 
conoscenze acquisite onde ottenere riscontri sul campo. Nel mettere 
insieme questa analisi mi sono trovato a percorre la strada a ritroso: infatti, 
poichØ la sigla Ł tutt ora oggetto della mia esperienza professionale di 
grafico pubblicitario, sono risalito alle sue radici teoriche in modo da 
approfondire tutti quei processi mentali che mettevo in atto piø o meno 
inconsciamente. 
Il primo passo della mia analisi, quello della teoria, parte dalla 
definizione letterale e semiotica della sigla, ricercando le sue peculiarit  in 
funzione della sua inscindibilit  dal testo che la segue e che rappresenta. 
Altri elementi presi in esame nella prima parte del capitolo sono quelli 
relativi alla tipologia della sigla in rapporto all oggetto del suo comunicare 
e alla collocazione della stessa rispetto all inizio del programma (prima, 
dopo, durante).  
Non vi Ł tesi senza anti-tesi, perci  mi Ł sembrato necessario 
specificare cosa la sigla non è, all interno delle forme di comunicazione 
breve della neo-televisione.  
Un’importante sezione Ł dedicata alla storia della sigla, che inizia 
con la televisione delle origini e che prosegue tra la contraddizione 
 
7
dell aumento del flusso d immagini e la necessit  di rendere fruibile una tv 
sempre piø generalista. 
Un altro elemento che contraddistingue le varie tipologie di sigla Ł 
la durata, che pu  essere direttamente o inversamente proporzionale alla 
durata del programma, a seconda delle scelte del network, siano esse di 
marketing, stilistiche e formali. 
Se si classifica l intero contesto televisivo attraverso il sistema dei 
generi, anche la sigla, per la sua inscindibile propriet  paratestuale, 
subisce la stessa classificazione; Ł quello che prendo in esame nella parte 
finale del primo capitolo sull analisi teorica. 
Il secondo aspetto preso in esame nel capitolo Ł quello della 
tecnica, o delle tecniche. Infatti, ogni forma di comunicazione utilizza un 
apparato tecnico, costituito di mezzi, forme e significanti. Il primo mezzo di 
cui si serve la sigla Ł senza dubbio la videografica, la quale (lo suggerisce 
l etimologia della parola) affonda le proprie radici nelle forme elementari 
della grafica stessa, a partire dalla funzione del logotipo. 
La sigla, come le altre forme di comunicazione, si serve con 
sapienza della tecnologia disponibile e si evolve a livello significante 
grazie ad essa. Ne Ł un caso preso in considerazione quello della tv 
commerciale italiana: Mediaset. 
Dopo aver analizzato le componenti grafiche e visuali della sigla, 
sono passato ad analizzare quelle testuali. Un testo pu  essere veicolato 
in una sigla in diverse modalit  di inserimento, assumendo un diverso 
significato a seconda della tipologia di appartenenza. 
Un altra componente fondamentale utilizzata nella tecnica della 
sigla televisiva Ł quella sonora. Musica, suoni e rumori veicolano ulteriori 
informazioni impossibili da trasmettere attraverso il testo o le immagini. La 
componente sonora e musicale, nasce da scelte precise che, nel caso di 
sigle di cartoni animati, divengono l informazione principale. 
Nella parte finale di questa analisi, quella dedicata alla pratica della 
sigla televisiva, riporto la mia esperienza professionale nell ambito 
 
8
dell oggetto di studio. Questa esperienza presso l emittente Telecolor
1
, 
iniziata nel settembre del 2004 e tutt ora in corso, mi ha portato a 
confrontarmi con questo mezzo espressivo e studiarne gli intimi significati. 
Come una ragnatela della comunicazione, la sigla tocca diversi livelli di 
conoscenza e informativi, facendoli convergere in un unica forma 
complessa.  
La realt  di un emittente locale pu  essere un fulcro di idee che 
possono svilupparsi in relazione ad un tessuto sociale limitato ma con le 
proprie esigenze e peculiarit . Telecolor Ł molto vicina alla propria realt  
sociale e stabilisce costantemente un rapporto di fiducia reciproca con i 
propri telespettatori, grazie ad una storia importante, una linea editoriale 
ben strutturata, un palinsesto vario e curato, una struttura tecnica ampia e 
preparata. 
Proprio a questo punto dell analisi, ho affrontato dal punto di vista 
pratico, i processi che portano alla nascita di una sigla televisiva; le tappe 
fondamentali e le revisioni che subisce, fino alla messa in onda finale. 
Concludo l analisi documentando il lavoro eseguito sulle singole 
sigle, tutto il processo creativo e produttivo che, di volta in volta, ha 
trasformato un idea in un paratesto funzionale e stimolante. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
                                            
1
 L emittente Telecolor ha sede a Cremona e trasmette in tutto il territorio della bassa 
lomabardia tramite l emittente affiliata Prima Rete, e nella zona dell alta Emilia-Romagna, 
in particolare nelle province di Parma e Piacenza. 
 
9
CAPITOLO  I 
TEORIA DELLA SIGLA TELEVISIVA 
 
 
 
 
 
 
 
1.1 Definizione 
La sigla è la porta di un desiderio, è il passaggio del 
'pregustare' lo spazio-tempo televisivo, che si pregusta 
perché si riconosce come già noto, o perché è una 
novità, allora si pregusta la 'sorpresa'.
2
 
La sigla Ł il testimone di cambio della staffetta televisiva, dove i 
programmi/frazionisti si succedono ininterrottamente. ¨ la soglia 
trasparente attraverso la quale ci viene mostrato quello che vedremo, 
copertina e sinossi.  
L Enciclopedia della Televisione dice di essa: 
sigla Breve sequenza formata da immagini ed 
elaborazioni grafiche, quasi sempre commentate da un 
brano musicale, che introduce (sigla di testa o di 
apertura) o chiude (sigla di coda o di chiusura) un 
programma televisivo (variet , fiction, informazione); 
reca in sovrimpressione i titoli e i.crediti (i nomi di coloro 
che hanno collaborato alla trasmissione con il relativo 
ruolo). 
3
 
                                            
2
 Pier Pietro Brunelli, Grafica TV, Lineagrafica 335, settembre-ottobre 2001 
3
 Aldo Grasso, Enciclopedia Garzanti della Televisione collana Le Garzatine, Garzanti, 
2002, p. 674. 
 
10
Questa la definizione tecnica dell oggetto di questo lavoro. 
Un analisi storica evidenzierebbe che essa discende dai credits 
cinematografici, dal cartellone teatrale e dalla sigla musicale radiofonica e 
che esiste da quando il mezzo televisivo ha visto la luce. La sigla non Ł 
quindi un semplice espediente visivo ma Ł una necessit .  
Se nella televisione delle origini, la sigla assumeva una funzione 
linguistica precisa   circoscrivere l appuntamento televisivo e isolarlo nella 
sua individualit    in seguito, nell organizzarsi del palinsesto in una logica 
di flusso, la sigla ha subito una profonda trasformazione, diventando parte 
integrante della programmazione, di cui rappresenta una simbolica 
punteggiatura. 
4
La sigla di testa di un programma Ł quindi il suo  a capo  da ci  che 
lo precede, e i suoi  due punti  di ci  che segue. In questo brevissimo 
lasso di tempo vi Ł un enorme concentrazione di informazioni che gli autori 
della trasmissione desiderano far acquisire al telespettatore: chi produce, 
chi conduce, chi scrive, chi dirige. Ma anche chi suona, chi crea e chi 
realizza. Una soglia definita che fa da copertina e da sinossi, uno 
strumento linguistico e visivo interessante dal punto di vista comunicativo. 
Le componenti testuali e visive si sovrappongono e si mescolano a 
tal punto che nelle sigle piø recenti (come quella dell edizione 2005 di 
SCHERZI A PARTE -fig.1-) in un unico piano sequenza vengono mostrati i 
nomi delle figure chiave della trasmissione inserite nei contesti piø svariati, 
nell ambientazione macabra della casa stregata dei luna-park. Ci  Ł stato 
reso possibile grazie all ausilio della computer graphic. La sigla Ł quindi 
l ennesimo esempio di possibilit  creativa espressa in relazione ai mezzi 
tecnologici di cui si dispone. 
Analizzando le altre forme brevi di comunicazione visiva si pu  
risalire all identit  propria della sigla. Fino ad ora abbiamo detto cos Ł la 
sigla, cosa non Ł la sigla televisiva? Non Ł un trailer, perchØ non invita e 
non seduce lo spettatore inducendolo a memorizzare un appuntamento 
                                            
4
 Aldo Grasso, ibidem p. 675. 
 
11
futuro. La funzione Ł decisamente molto diversa: il carattere 
essenzialmente promozionale del trailer non pu  essere proprio della 
sigla, soprattutto perchØ il trailer si colloca sempre lontano dal testo da 
promuovere, mentre la sigla si colloca in prossimit  del testo stesso. Per 
quanto riguarda la sigla di coda, spesso essa si riduce ad un semplice 
crawl sovrimpresso alle immagini dello studio, che contiene la lista 
completa dei credits. Di conseguenza Ł la sigla di testa che prevale su 
quella di coda, perchØ ha maggiori probabilit  di essere seguita con 
attenzione. Da essa viene estrapolato lo stile utilizzato in seguito negli 
stacchi interni. In questo caso, lo stacco Ł derivato dalla sigla e ne 
mantiene la funzione di punteggiatura, diventando a seconda dei casi 
 punto  o  virgola  o entrambi.  
Della sigla televisiva il suo diretto predecessore Ł il titolo 
cinematografico, anche detto  cine-sipario , avente lo scopo di annunciare 
il titolo, il cast e i crediti dell’opera filmica, nonchØ quello di indurre una 
certa atmosfera diegetica attraverso un gioco di testi, immagini e colonna 
sonora. Tuttavia la sigla televisiva non serve solo a questo, poichØ ha lo 
scopo di addurre Io spettatore nel flusso televisivo, e quindi di scandire 
l’inizio di programmi che si ripetono ad appuntamenti precisi o di 
annunciare programmi nuovi. Nel primo caso la sigla ha una funzione che 
i teorici del comportamento potrebbero definire pavloviana, nel senso che 
determina una sorta di effetto condizionato in quanto diviene lo stimolo per 
predisporre lo spettatore a ’pregustare’ un certo programma (come il cane 
di Pavlov che, allo squillo di un certo campanello iniziava a salivare, dato 
che era stato abituato al fatto che dopo lo squillo sarebbe seguito il cibo). 
Nel secondo caso, quando la sigla introduce un programma nuovo, allora 
la sua funzione Ł affabulatrice, deve generare interesse e curiosit , porre 
lo spettatore in una situazione simile a quella di un bambino che si 
appresta ad ascoltare una storia che non ha mai sentito, o della quale ha 
avuto qualche informazione per altre vie (quando, ad esempio si viene a 
 
12
conoscenza di un nuovo programma TV dai giornali, da amici, o anche dai 
promo)
5
. 
La sigla Ł dunque una costruzione accurata e complessa di 
elementi tematici, scelte linguistiche, strutture narrative che trova al suo 
interno una compiutezza, una coerenza testuale, una fruibilit , insomma 
una forma di spettacolo tra i tanti che la neotelevisione offre, qualcosa che 
somiglia a un genere televisivo
6
. 
 
 
1.1.1 La sigla televisiva: abbreviazione e “zona indecisa” 
Per una corretta definizione semiotica dell elemento  sigla  diventa 
fondamentale il legame che essa instaura con il testo che segue, ossia il 
programma trasmesso, ma anche attraverso quali elementi instaura 
questo legame, attraverso quali formule discorsive il programma 
rappresentato verr  esplicitato nel suo rappresentante: la sigla. 
In questo caso si rende necessario risalire alla radice del termine che 
utilizziamo come diretto discendente del paratesto genettiano. Secondo i 
vocabolari, sigla deriva da un termine del tardo latino, un neutro plurale 
 sigla , che Ł abbreviazione di  singula signa  e che significa proprio 
abbreviature o abbreviazioni
7
. CioŁ una cosa che riproduce, rappresenta, 
sta per un altra cosa. Per svolgere questo ruolo (il termine signa, in 
italiano segno, presente nell etimologia suggerisce chiaramente di quale 
ruolo si tratta), deve contenere in qualche modo elementi di ci  cui si 
riferisce e abbreviarli. Nel nostro caso, ci  che la sigla rappresenta e 
abbrevia Ł quello che si definisce testo. Ma se le sigle, intese nel loro 
senso etimologico, sostituiscono ci  che rappresentano in sua assenza, le 
sigle intese nell accezione massmediale (televisiva ma anche radiofonica) 
instaurano, al contrario, rispetto all oggetto che rappresentano per 
abbreviazione, un rapporto di vicinanza, di contiguit  spazio-temporale. 
                                            
5
 Pier Pietro Brunelli, Grafica TV, Lineagrafica 335, settembre-ottobre 2001. 
6
 Giorgio Simonelli, Le sigle televisive  Edizioni ERI, 1994 p.94. 
7
 Giorgio Simonelli, ibidem p. 85. 
 
13
Non solo lo rappresentano ma lo accompagnano, gli stanno accanto, lo 
introducono e lo chiudono. In questo senso Genette scrive 
nell introduzione a Soglie, a proposito del testo letterario  
Questo testo si presenta raramente nella sua nudit , senza 
il rinforzo e l accompagnamento di un certo numero di produzioni 
[ ] delle quali non sempre Ł chiaro se debbano essere 
considerate appartenenti ad esso ma che comunque lo 
contornano e lo prolungano, per presentarlo appunto, nel senso 
corrente del termine, ma anche nel senso piø forte, per renderlo 
presente, per assicurare la sua presenza nel mondo, la sua 
 ricezione  e il suo consumo Questo accompagnamento, di 
ampiezza e modalit  variabili, costituisce ci  che ho battezzato 
altrove [ ] il paratesto dell opera.
8
 
Risulta pressochØ immediato, quindi, il collegamento tra le caratteristiche 
delle sigle televisive con la paratestualit  genettiana. Basti pensare a 
quelli che per primi   riferendosi ovviamente all ambito letterario   Genette 
indica come esempi di produzione paratestuali 
[ ] un nome d autore, un titolo, delle illustrazioni.
9
 
Sono proprio questi elementi che appaiono in maniera marcata nelle sigle, 
che sono una chiara forma di paratesto televisivo. Ma Genette, in questa 
introduzione, data la definizione di paratesto, ci fornisce ulteriori 
collegamenti riguardo alla prospettiva di definizione paradigmatica 
Piø che di un limite, una frontiera si tratta di una soglia o   nelle 
parole di Borges a proposito di una prefazione   di un  vestibolo  che 
offre a tutti la possibilit  di entrare o di tornare sui propri passi.  Zona 
indecisa  tra il dentro e il fuori, essa stessa (il discorso delle persone sul 
testo), margine o come diceva Philippe Lejeune  frangia del testo 
stampato che, in realt , dirige tutta la lettura. Questa frangia, in effetti, 
sempre portatrice di commento autoriale piø o meno legittimata 
dall autore, costituisce tra il testo e ci  che Ł al di fuori, una zona non 
solo di transizione, ma di transazione: luogo privilegiato, di una 
pragmatica e di una strategia, di un azione sul pubblico, con il compito, 
piø o meno compreso e realizzato, di far meglio accogliere, di sviluppare 
                                            
8
 GØrard Genette, Seuils, Paris,  ditions de Seuil, 1987. Ed. it.: Soglie. I dintorni del testo, 
Torino, Einaudi, 1989. 
9
 GØrard Genette, ibidem p. 3. 
 
14
una lettura piø pertinente, agli occhi, si intende, dell autore e dei suoi 
alleati. 
 
Alle sigle televisive Ł dunque possibile attribuire una duplice funzione. La 
prima legata alla "letteralit " e all etimologia della parola, Ł quella di 
rappresentare il testo che siglano, che segnano; la seconda, legata alla 
loro appartenenza all universo paratestuale, Ł quella di presentare 
(nell accezione genettiana) il testo, di introdurlo nei suoi dintorni 
collocandosi in una dimensione comunicativa caratterizzata dall ambiguit , 
dalla  zona indecisa 
10
. 
La prima funzione, quella sostituiva, Ł propria delle sigle della 
vecchia tv. Sigle dominate dalla loro componente sonora, musicale piø 
che visiva, connotate da canzoni come  Domenica Ł sempre Domenica , 
da musichette orecchiabili come quella di CAROSELLO-fig.2-, da brani di 
musica colta come la sigla dell Eurovisione, da pezzi musicali scritti 
appositamente per un programma coma la famosa  Facciamo cantare gli 
esuli  , sigla della CANZONISSIMA di Fo. Tutte queste sigle sono destinate a 
rappresentare un programma anche in sua assenza: nella memoria dello 
spettatore, nei discorsi tra gli spettatori sulla televisione, nei giochi dei 
ragazzi. 
Nella tv di oggi, benchØ le sigle abbiano conquistato spazio, rilievo 
(e investimenti) molto maggiori, nessuna sigla ha piø questa forza, questa 
capacit  di designare un programma, di rappresentarlo in assenza
11
. 
Sempre piø si Ł sviluppata la funzione di accompagnamento, quella 
paratestuale. E, infatti, non sono pochi gli elementi che noi ritroviamo nelle 
sigle, ora esattamente ora con le debite modificazioni rispetto a quelli 
indicati da Genette come elementi del paratesto letterario: 
 ξ  Il titolo dell opera, cioŁ del programma televisivo, titolo che anche 
nella comunicazione televisiva fa le funzioni (stabilite da Grivel e 
                                            
10
 Giorgio Simonelli, ibidem  p.87. 
11
 Gianfranco Bettetini, Paolo Braga, Armando Fumagalli Le logiche della televisione 
Franco Angeli Editore 2004 p 38. 
 
15
considerate da Genette come  un accettabile vulgata teorica  
12
 di 
identificazione, designazione e valorizzazione (seduzione). Tralasciando 
l analisi del titolo in relazione al programma, Ł di fondamentale 
importanza, invece, osservare come i rapporti tra sigla e titolo non siano 
sempre soltanto rapporti semplici di presenza all interno di uno spazio
13
. 
Molte volte, specie da quando la computer graphic consente fantasiose 
elaborazioni delle forme grafiche, sono proprio le lettere che costituiscono 
il sintagma del titolo a diventare protagoniste della sigla. Non tanto nel loro 
valore semantico, per quel che significano associate nelle parole o 
nell eventuale frase, ma nella loro forma che viene utilizzata come oggetto 
caricato di un senso, simbolo di qualcosa che concerne il programma. E  il 
caso di quella che era la sigla del TG1, in cui la scritta  TELEGIORNALE 
UNO  allude ad un oggetto (un astronave?) che orbita attorno alla terra 
osservandola dall alto.  
Ma Ł anche il caso di un altro programma centrale del palinsesto di 
Rai1, quello del sabato sera SCOMMETTIAMO CHE ?-fig.3- il quale andava in 
onda nella fascia oraria e nella serata che era stata della lunghissima 
serie dei FANTASTICO. In questo caso, nella sigla di testa, il ruolo del titolo 
Ł pregnante.  Quest anno Fantastico Ł  Scommettiamo che ?   recita una 
scritta elettronica in apertura. Il resto della sigla Ł una scarna parata di 
figuranti che recano cartelli con le immagini dei conduttori Fabrizio Frizzi e 
Milly Carlucci e marciano verso il Teatro delle Vittorie con a capo uno 
striscione (inquadrato piø volte) con il logo-tipo del programma; lo stesso 
che ritroviamo nella scritta luminosa lampeggiante al centro della 
scenografia e altri cartelli puntualmente inquadrati dalle telecamere.  
 La sigla dunque, pur non rinunciando ad altre componenti (nomi dei 
conduttori, tema cantato, crediti e presentazione degli ospiti), sembra 
concentrata soprattutto attorno al titolo del programma, quasi per 
cancellare con l insistenza del nuovo nome l ingombrante presenza del 
vecchio FANTASTICO e per avvertire lo spettatore del cambiamento, della 
                                            
12
 GŁrard Genette, Le sigle televisive  Edizioni ERI, 1994 p. 75. 
13
 Giorgio Simonelli, ibidem, p. 88. 
 
16
sostituzione del contenitore-variet  con un gioco basato appunto sulle 
scommesse e sviluppando cos quell azione di individuazione, di 
designazione che Griviel attribuisce al titolo. Si tratta in questo caso di 
titolazione  tematica 
14
 (le scommesse sono il contenuto del programma), 
ma anche di seduzione dello spettatore: infatti la trasmissione ospita, 
accanto alle  grandi scommesse  fulcro dello spettacolo televisivo, la 
Lotteria Italia, la quale offre la possibilit  di  scommettere con la 
sorte ,acquistando un biglietto della lotteria. 
 ξ  Anche un altro degli elementi di genettiana memoria individuati come 
espressioni del paratesto letterario si colloca nelle sigle televisive: il nome 
dell autore. In questo caso per  assistiamo ad un fenomeno particolare. 
Infatti, a differenza di ci  che accade in ambito letterario, nei testi 
audiovisivi, non Ł identificabile, se non in ambito cinematografico, una 
individualit  autoriale. A produrre un testo di comunicazione di massa Ł 
sempre una pluralit  di figure. Le sigle hanno da sempre recepito questa 
situazione costituendosi come un elencazione ragionata e organizzata dei 
crediti e del cast, secondo il modello di titoli di testa o di coda del film. A 
questo si Ł aggiunta nella storia della televisione italiana una forte 
esigenza burocratico-sindacale, che ha imposto ad un certo punto la 
visualizzazione nella sigla di testa o di coda dei nomi di tutti coloro che 
hanno partecipato a vario titolo alla realizzazione del programma
15
. 
Paradossalmente questa pratica indebolisce l importanza dei crediti 
che compaiono in una sigla. Anche quando essi sono evidenziati da una 
particolare cura grafica, pochi sono i nomi che si impongono all attenzione 
dello spettatore
16
. Tra i pochi fortunati ricordiamo Mike Bongiorno per LA 
RUOTA DELLA FORTUNA o Minoli, Montefoschi e Bruni per MIXER. Alcune 
grandi personalit  televisive, consce di questo limite, preferiscono apparire 
di persona prima della sigla, Ł il caso di Pippo Baudo in PARTITA DOPPIA.  
                                            
14
 Giorgio Simonelli, ibidem p. 88. 
15
 Gianfranco Bettetini, Paolo Braga, Armando Fumagalli, ibidem, p. 29. 
16
 Giorgio Simonelli, ibidem p. 89. 
 
17
Diverso invece Ł il caso di programmi che recano nel titolo stesso il 
nome del personaggio che lo cura o lo conduce, come il MAURIZIO 
COSTANZO SHOW, SGARBI QUOTIDIANI e FUNARI NEWS. 
Un rilievo maggiore viene dato invece ai gruppi di persone che 
costituiscono un pool che firma la trasmissione, come nel caso del 
marchio TGS (testata giornalistica sportiva) che firma le trasmissione 
sportive della Rai. 
 ξ  Ma oltre al titolo e ai nomi degli autori, elementi attraverso i quali 
nella sigla televisiva si esprime una funzione paratestuale parallela a 
quella esistente nella comunicazione letteraria e cinematografica, si 
manifesta, nelle sigle televisive - e solo in esse - un rapporto con il testo 
difficilmente riscontrabile nelle forme paratestuali di altri tipi di 
comunicazione. 
L’esigenza di comunicare titoli e autori diventa nella sigla televisiva 
un pretesto per produrre un altro testo che con il testo-programma 
intrattiene rapporti di vario tipo, rapporti caratterizzati da reciproci scambi, 
sovrapposizioni, contaminazioni, luogo di non poche ambiguit  e 
confusioni. Analizzando questa nuova componente nascono quattro modi 
di organizzare il contenuto della sigla rispetto al programma, 
corrispondenti a quattro grandi categorie all’interno delle quali pu  essere 
classificata quasi tutta la lunghissima serie di sigle televisive presenti nei 
palinsesti. 
 
1.1.1.1 La sigla mimetica 
La prima categoria, una specie di grado zero, Ł la dissoluzione 
della sigla nel programma, la sua totale omologazione rispetto ai caratteri 
del testo che deve marcare. Per la sua collocazione (spesso interna al 
programma stesso), per i contenuti che non si differenziano per nulla da 
altri momenti del programma, questo tipo di sigla, assai diffusa nei 
programmi di variet , di intrattenimento, nei contenitori, si segnala come 
elemento paratestuale solo perchØ contiene il titolo del programma e i 
nomi degli autori scritti in sovra-impressione. Il suo contenuto invece Ł di 
 
18
natura testuale (un balletto, un’esibizione musicale sono coerenti al testo-
programma che si alimenta di queste performance-fig.4-), tanto che la 
funzione di sigla di questo particolare brano di spettacolo deve essere 
annunciata come tale dal conduttore con le famose formule verbali ("e 
adesso sigla", "vai con la sigla", ecc.). Il rapporto tra sigla e testo in questi 
casi Ł dunque un rapporto essenzialmente mimetico, indice di una 
sostanziale svalutazione del ruolo discorsivo della sigla, di una quasi 
rinuncia che non viene portata fino in fondo solo per ragioni burocratiche 
(la necessit  di indicare in qualche modo crediti e cast). 
 
1.1.1.2 La sigla metonimica 
¨ un tipo di sigla assai diffuso, soprattutto nei generi della fiction anni  90 e 
consiste in una sequenza costruita con un montaggio frequentativo, un 
sintagma a graffa (per usare la terminologia metziana) che raduna in un 
tempo relativamente breve inquadrature appartenenti al testo che si va a 
introdurre. Sono, ovviamente, inquadrature particolarmente significative 
(piani dei protagonisti, campi dell’ambiente in cui si svolge la vicenda, 
situazioni tipiche) in grado di indicare sommariamente cosa ci si deve 
attendere da ci  che verr  dopo la sigla. Il montaggio molto rapido, la 
scelta dei passaggi piø emozionanti e la successione delle immagini in 
climax avvicinano questo tipo di sigla ad una pratica paratestuale tipica del 
cinema, il trailer. La promozionalit  (che pure in questa sigla Ł presente) Ł 
di tipo diverso, vicino a quell’area della ripetizione, propria dell’attuale stile 
dei media, di cui parla Bettetini in Il segno dell'informatica
17
. Questo tipo di 
sigla-collage, di sigla-sommario si trova non soltanto in testa ma anche in 
coda al programma. E non solo nei programmi di fiction, ma anche in 
trasmissioni appartenenti all’area dell’informazione o dell’info-tainement. 
L’adottava per esempio il MAURIZIO COSTANZO SHOW (Canale 5) di qualche 
stagione fa, quando, al termine del programma, mandava in onda 
inquadrature fisse rubate alla puntata appena trasmessa, come una serie 
                                            
17
 Gianfranco Bettetini, Il segno dell’Informatica, Bompiani 1987. 
 
19