Il teatro di Eduardo in tv

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 ξ  Con gli anni '70 si apre per Eduardo il periodo della maturità. Tra le opere di 
questo periodo, caratterizzate da una profonda conoscenza del linguaggio 
televisivo, l'attenzione è stata puntata così su De Pretore Vincenzo: quindicesima 
messinscena andata in onda in televisione il 2 gennaio 1976.  
Di tempo ne è passato dalla prima esperienza, ed ora, Eduardo è pronto ad un 
linguaggio tecnico più articolato e più "televisivo" del precedente. Con De 
Pretore Vincenzo si avrà modo di constatare il passaggio tra il bianco e nero ed il 
colore, che non poco influisce sulla ripresa, il linguaggio più articolato e meno 
prolisso rispetto a quello utilizzato precedentemente perché il pubblico ha già 
interiorizzato gran parte dei sistemi adottati dalla Tv. Si tenterà poi, di delineare 
le analogie e le differenze tra la commedia televisiva e l'originale teatrale. 
 
 ξ  Il Contratto conclude l'ultimo ciclo del teatro di Eduardo (insieme a Il berretto a 
sonagli di Pirandello). Andata in onda il 13 giugno 1981 rappresenta un chiaro 
esempio di un'esperienza consolidata dopo anni dedicati alla televisione. Si 
cercherà così di mettere in rilievo le particolarità della commedia rispetto ai 
primi tentativi di adattamento analizzando in particolare la minuziosa resa 
televisiva delle didascalie e dei movimenti dei personaggi in relazione a quelli 
della telecamera. 
 
La scelta è caduta su tre opere “minori”, ma che ben si prestano all'analisi tra teatro 
e televisione. Una scelta non casuale di far cadere l'attenzione su tre opere da non 
considerare come capolavori ma non meno interessanti rispetto ad opere come 
Filumena Marturano o Natale in casa Cupiello: lavori in cui il notevole spessore 
artistico e culturale oltrepassa quello tecnico della trasposizione televisiva.  
    Lo studio dedicato al teatro di Eduardo in televisione sarà inoltre arricchito da 
schede riassuntive di tutte le opere trasmesse in tv alle quali si aggiunge una 
considerazione sul futuro del teatro in televisione: un argomento sempre aperto,  già 
ampiamente dibattuto. Un riferimento indispensabile quando si trattano argomenti 
come il teatro di Eduardo in Tv viste le recenti innovazioni in campo tecnologico 
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degli archivi Rai: unico serbatoio culturale che raccoglie l'intero percorso televisivo 
del nostro autore. 
    Romolo Valli raccontò un aneddoto gustoso che nel tempo avrebbe alimentato 
una serie di malintesi sul rapporto tra Eduardo e la televisione.  Nel corso di una 
cena tra i due infatti squillò il telefono: 
 
Pronto, qui è la Televisione. 
Eduardo: La Televisione? E allora io so' 'o frigorifero!. 
 
    Un aneddoto riportato ancora oggi in gran parte degli studi dedicati ad Eduardo 
soprattutto in quei testi in cui si analizza il rapporto tra il suo teatro e le rispettive 
versioni televisive. Un aneddoto che ha alimentato nella critica una certa avversione 
da parte del drammaturgo al linguaggio televisivo ma che in realtà si rivelò essere 
una semplice dichiarazione di perplessità, in un contesto in cui la neonata 
televisione si apprestava ad affacciarsi prepotentemente sul grande scenario 
culturale italiano: coniando nuove terminologie, nuovi sistemi d'intendere la realtà e 
nuovi mezzi quindi per assistere agli spettacoli. 
    Nessun attore italiano recitò tanto in televisione come Eduardo e nessun 
drammaturgo al mondo affidò al nuovo mezzo televisivo così esplicitamente e con 
tanta determinazione la testimonianza della sua arte, così come da regista ed 
interprete egli stesso l'aveva concepita. 
    "A Eduardo riuscì insomma quello che forse sarebbe piaciuto a Pirandello, 
quando più volte cercò di avvicinarsi al cinema americano o quando riscrisse per 
Max Reinhardt i Sei personaggi in cerca d'autore, immaginando di recitare egli 
stesso sullo schermo la parte dell'autore."
1
 
    Con la televisione, dagli anni '60 in poi, Eduardo vide accrescere la sua popolarità 
diventando un volto familiare nelle case degli italiani, anche di quelli che non lo 
videro mai a teatro. Quando infatti nel 1961 cominciarono le riprese del suo primo 
ciclo di commedie (Ditegli sempre di sì, Napoli milionaria, Questi fantasmi e 
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Filumena Marturano) Eduardo aveva già avuto modo di sperimentare il linguaggio 
televisivo con la ripresa di 6 anni prima di Miseria e nobiltà dall'Odeon di Milano 
(un'opera ritenuta dispersa dagli archivi Rai ma recentemente ritrovata e di prossima 
messa in onda in occasione del centenario della nascita di Eduardo che cade proprio 
quest'anno)
  
. 
    Con il primo ciclo Eduardo ha a che fare con un sistema tecnico di ripresa che si è 
notevolmente evoluto dall'epoca di Miseria e nobiltà. 
    La possibilità di registrare elettronicamente con il sistema Ampex sarà così 
sfruttata dall'autore per trasportare in tv, gran parte delle sue opere, un intenso 
lavoro che proseguirà sino agli anni '80. 
    Un sistema che non permetteva però il montaggio e che quindi costringeva una 
ripresa tutta d'un fiato. Nello studio televisivo si recitava dunque come a teatro 
senza stacchi né interruzioni, riprendendo un quadro alla volta, secondo un 
minuzioso piano di inquadrature stabilito in precedenza : 
    “Le riprese di una commedia duravano 45 giorni ed Eduardo curava i minimi 
particolari. Eppure non impostava il suo lavoro diversamente dal teatro: faceva la 
regia a tavolino”
2
, dichiara Vincenzo Salemme  che a soli vent'anni debuttò con De 
Filippo in televisione nella commedia Il cilindro (andata in onda il 5 novembre 
1978) a fianco di Monica Vitti e Ferruccio De Ceresa.   
    “Noi provavamo le commedie come se avessimo dovuto recitarle sul 
palcoscenico.  Poi Eduardo provava le inquadrature e, quando tutto era pronto, 
iniziava a girare”
3
. 
    Trasportando le sue commedie in uno studio, Eduardo si fa regista acuto e 
preparato impossessandosi con efficacia del linguaggio televisivo: fa muovere le 
telecamere liberamente sulla scena, le fa avvicinare agli attori frontalmente o di 
profilo, girando attorno per mostrarci tutto ciò che essi vedono in quel momento.  
                                                                                                                                                                                             
1
 Maurizio Giammuso, Vita di Eduardo, Milano, Mondadori, 1993. 
  
 Si veda l’appendice dedicata alle celebrazioni eduardiane. 
2
 Intervista a Vincenzo Salemme, “Quattro voci di dentro”, in Italo Moscati, Il cattivo Eduardo: un artista troppo 
amato e troppo odiato, Venezia, Marsilio Editori, 1998. 
3
 Ibid. 
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    Particolari che resterebbero una semplice curiosità tecnica se non avessero 
contribuito a determinare un atteggiamento nuovo da parte dell'autore per il suo 
lungo percorso drammaturgico.  
    Negli anni '60, non si sarebbe trattato più di trasportare qualche commedia per il 
piccolo schermo ma un ciclo organico e rappresentativo della sua produzione 
d'autore: una richiesta fatta direttamente da parte della Rai. 
    I venerdì della prosa del Secondo canale diverranno così un appuntamento fisso 
degli italiani che ogni volta proponeva sì, commedie diverse, ma tutte realizzate non 
solo dallo stesso autore ma anche dalla presenza del medesimo gruppo di interpreti e 
tecnici (registi televisivi: Rosanna Mattioli e Stefano de Stefani; scenografie di 
Emilio Voglino e Pino Passalacqua; delegato di produzione Andrea Camilleri). 
    Così Eduardo si poneva rispetto ai telespettatori come un narratore o cantastorie: 
ad ogni inizio infatti (almeno del primo ciclo) forniva una breve sintesi in versi, 
mostrando un quadro con quattro vignette, che illustravano i punti culminanti della 
vicenda. Un sistema di presentare le opere in tv che scomparirà con i successivi cicli 
poiché il vasto pubblico si impossesserà maggiormente dei sistemi linguistici della 
tv stessa, tanto da non aver più bisogno, per la comprensione dell'ambientazione 
della vicenda, di questo stratagemma adottato da Eduardo agli esordi delle sue 
trasposizioni per il piccolo schermo. 
    Un ricchissimo lavoro di documentazione quindi, che grazie alla caparbietà 
dell'autore, attore e regista televisivo, possediamo ancora intatto presso gli archivi 
della Rai e che spesso, torna ad essere protagonista delle serate del sabato sera di 
Rai2.  Una preziosissima fonte di studio, che col passare del tempo continua ad 
attrarre molti spettatori, persino quando nel periodo 1978-79, la prosa televisiva 
viene cancellata dai palinsesti della Rai mantenendo invece costante, 
l'appuntamento con Il teatro di Eduardo.   
    Questo studio, cercherà così di mettere in luce gli aspetti caratteristici delle opere 
scritte ed adattate per la televisione dallo stesso Eduardo così da sviscerare, in un 
dibattito sempre aperto, le modalità e le eventuali innovazioni che si riscontrano 
nella lunga e prolifica operazione registica dell'artista napoletano.  Interrogativi e 
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quesiti che con la dilagante trasformazione dei mezzi di comunicazione 
accompagnata da una nuova modalità di fruizione, cercano una risposta esauriente, 
o almeno dimostrino che si può fare cultura, col teatro, all'interno di un mezzo che 
visto oggi, può apparire alquanto rudimentale se paragonato alle straordinarie 
potenzialità di altri sistemi multimediali ma che comunque ha rappresentato 
un'epoca, un limpido specchio della società.   
    A distanza di anni, Il teatro di Eduardo continua ad essere riproposto in Tv, 
mantenendo costante l'attenzione del pubblico e siamo concordi con quello che Italo 
Moscati ha di recente scritto: 
 
    “Perché il teatro di Eduardo, al contrario di tanti altri spettacoli, piace e 
funziona in televisione?  Per l'intreccio percepibile ed affascinante tra arte e vita; 
per la capacità di essere interprete della realtà nelle sue varie epoche; per la 
consuetudine affettuosa con il telespettatore che si è approfondita e rinforzata nel 
corso dei decenni; per l'abilità di percepire e soddisfare le trasformazioni del 
pubblico, senza tuttavia mai tradire se stesso; per la curiosità e l'interesse per le 
nuove tecniche che hanno permesso ad Eduardo di essere sempre all'avanguardia 
nonostante l'età…ma probabilmente c'è ancora dell'altro"
4
. 
                                                          
4
 Italo Moscati, Il cattivo Eduardo, cit.