Descrizone della copertura informativa del dopoguerra in Iraq. Il caso del Corriere della Sera

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spegnersi, una volta dichiarata la fine delle ostilità, cosa non affatto avvenuta per 
l’Iraq. Al centro di questo lavoro è, per l’appunto, la descrizione di tale ‘anomalia’ 
allo scopo di comprenderla, sebbene – è importante sottolinearlo – non sia mia 
intenzione addurre giustificazioni di ordine socio-politico. La mia preoccupazione 
(e la mia maggiore difficoltà), infatti, è stata proprio quella di offrire una 
descrizione dei dati basata su prospettive teoriche il più possibile lontane da 
impostazioni spiccatamente ideologiche. 
Nel primo capitolo, ho preso in considerazione il concetto di notizia in senso 
lato, al fine di esplicitarne la complessità. Nel secondo capitolo ho poi rivolto lo 
sguardo su quel filone di ricerche che ha concentrato la propria attenzione sulle 
pratiche di newsmaking, riservando attenzione specifica al concetto di 
valore/notizia. Alle principali teorie elaborate in merito fin dagli anni Cinquanta, si 
aggiunge una breve descrizione della teoria dell’agenda setting, vista la sua 
parziale correlazione alle ricerche sul newsmaking. Si tratta, ad ogni modo, di 
un’elaborazione teorica volta ad indagare gli effetti a lungo termine 
dell’esposizione ai media. Tenuto conto del fatto che la mia analisi non si è 
estesa allo studio/rilevazione degli effetti di agenda sui lettori, è evidente che 
l’esposizione degli assunti cardine della teoria proposta inizialmente da McCombs 
e Shaw (1972) ha rappresentato uno spunto di riflessione solo per ciò che 
riguarda la rilevazione delle scelte di agenda effettuate dal Corriere della Sera. In 
fase di analisi, infatti, si è prestata particolare attenzione alla gerarchizzazione 
delle notizie, al loro posizionamento nella pagina e nel giornale, proprio per 
verificare l’importanza accordata dalla testata al dopoguerra iracheno. Se, 
dunque, è lecito formulare solo delle ipotesi sugli effetti di agenda sul pubblico, 
nulla preclude la possibilità di rilevare quale ordine di rilevanza il Corriere della 
Sera abbia accordato alle notizie dall’Iraq.  
È nel terzo capitolo che si passa alla descrizione dei dati quantitativi raccolti: 
dal numero e dalla tipologia di articoli all’impianto grafico di supporto; dalla 
collocazione nella pagina alla sezione di riferimento. Proprio in questo modo, è 
stato possibile delineare l’importanza attribuita dal Corriere della Sera al tema 
generico dopoguerra in Iraq, attraverso l’osservazione delle specifiche scelte 
redazionali relative al rilievo degli articoli, sia all’interno del giornale, che nella 
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singola pagina. Nel quarto capitolo, infine, si propone una tipologia delle diverse 
sotto-aree tematiche cui gli articoli analizzati possono essere ricondotti: cinque 
quelle preponderanti, cui si sommano due aree tematiche a sé stanti, ossia quella 
concernente la strage di Nassiriya e quella relativa alla cattura di Saddam 
Hussein. Questa impostazione permette di evidenziare eventuali differenze nel 
grado di notiziabilità attribuito a ciascuna area e di individuare così nodi tematici 
fondamentali intorno ai quali si è mantenuto vivo l’interesse sull’Iraq. Si tenta 
dunque di osservare come i criteri di notiziabilità – elementi centrali per lo 
svolgimento dell’attività giornalistica – siano stati resi operativi in questo specifico 
contesto d’uso.   
 
NOTA METODOLOGICA 
L’analisi proposta è una descrizione, basata principalmente su dati quantitativi, 
delle modalità in cui il tema dopoguerra in Iraq è stato sviluppato e gerarchizzato 
all’interno del Corriere della Sera. Ho scelto di analizzare una sola testata per una 
ragione, in effetti, piuttosto semplice: l’alternativa sarebbe stata quella di 
prendere in esame, per un intervallo di tempo inevitabilmente più limitato, due o 
più quotidiani. E se è probabilmente vero che la comparazione tra diverse testate 
giornalistiche avrebbe avuto risvolti di notevole interesse, è altrettanto vero che, 
in tal modo, avrei sacrificato il mio primo obiettivo, ovvero l’analisi della 
potenziale evoluzione, nel lungo periodo, della notiziabilità del cosiddetto 
dopoguerra iracheno.   
L’intervallo di tempo preso in esame è quello compreso tra il I maggio 2003 – 
data dell’ormai famosa dichiarazione di Bush figlio: ‘In Iraq i combattimenti sono 
finiti’ (CdS, 01/05/03, p. 1, in appendice 3), unita alla seconda frase dello stesso 
presidente americano: ‘L’Iraq è un Paese libero’ (CdS, 01/05/03, p. 9, ibidem) – e 
il 31 dicembre 2003. Ho scelto di interrompere in tal giorno la rilevazione dei dati 
perché il corpus di articoli, raccolti nei primi otto mesi dopo la caduta del regime 
di Saddam Hussein, mi è sembrato sufficiente per rendere conto da un lato, del 
tipo di racconto offerto ai lettori sulla situazione irachena, e, dall’altro, del rilievo 
accordato alle notizie provenienti dall’Iraq da parte del quotidiano di Via 
Solferino.  
 4
Il corpus di articoli è stato suddiviso in base al mese e al giorno di edizione, e 
per ciascun articolo è stata individuata la sezione di riferimento, la pagina e la 
relativa collocazione al suo interno, il genere, il corredo grafico e il tema cui 
ascrivere l’articolo stesso.  
In una fase successiva, sono stati sommati, mese per mese, i dati così 
ottenuti; inoltre sono stati calcolati i totali relativi a ciascuna variabile presa in 
esame, in modo da avere un quadro complessivo dell’intero corpus analizzato. 
Solo a questo punto si è passati alla fase di interpretazione dei dati.  
 
 
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Cap. 1 – LA NOTIZIA COME COSTRUZIONE DELLA REALTÀ 
 
 
‘Senza standardizzazione, senza stereotipi, 
senza giudizi scontati, senza un crudele disprezzo 
per le sottigliezze, il giornalista morirebbe 
 presto di eccitazione’ (W. Lippman). 
 
 
 
 
 
1.1 – Il processo di negoziazione 
La natura negoziale di ogni processo comunicativo si rivela anche all’interno 
del sistema delle comunicazioni di massa, che ha dato origine a quella che 
Thompson (1998) ha brillantemente definito quasi-interazione mediata. Si tratta 
di una forma d’interazione sui generis che non prevede la compresenza fisica: 
come già per l’interazione mediata – che si realizza attraverso l’uso di mezzi quali 
il telefono – si delinea, infatti, la possibilità di uno scambio di informazioni e 
contenuti simbolici in tempi e spazi lontani. La quasi-interazione mediata si 
differenzia, invece, da quella mediata poiché è prevalentemente unidirezionale ed 
è destinata ad un numero indefinito di riceventi. Se l’interazione mediata prevede 
uno scambio dialogico tra i partecipanti, quella quasi-mediata somiglia 
decisamente di più ad un monologo indirizzato ad un pubblico indistinto
1
. 
Tali caratteristiche si ritrovano anche nello scambio comunicativo che avviene 
a mezzo stampa. Ciò che è rilevante evidenziare, però, è che tale unidirezionalità 
non è in contrasto con la natura comunque negoziale del prodotto giornalistico: 
                                                 
1
 Ovviamente esistono pubblici diversi per strumenti e prodotti comunicativi, tanto più che 
il concetto di target è ormai entrato a far parte del senso comune. Anche i quotidiani, 
soprattutto dopo l’ingresso sistema pubblicitario (e quindi del settore marketing) 
nell’industria dei media, si rivolgono ad un pubblico in qualche misura connotato 
culturalmente, politicamente e socialmente. Questo, però, non cambia il fatto che la 
quasi-interazione mediata si rivolga a dei destinatari non identificati nello specifico e non 
enumerabili uno per uno.  
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la produzione di notizie è, infatti, un processo che implica complesse forme di 
interazione tra i giornalisti e numerosi soggetti sociali.  
 La negoziazione coinvolge nello specifico:  
ƒ ‘le fonti, cioè gli attori sociali che perseguono visibilità per le proprie azioni o 
soltanto detengono le informazioni utili per i giornalisti; 
ƒ il pubblico, che ha bisogno di conoscenze per potersi muovere e agire nei 
vari contesti sociali della modernità; 
ƒ i mediatori di informazione, le aziende giornalistiche e le varie figure 
professionali in esse impiegate, che svolgono un lavoro di intermediazione 
tra le fonti e il pubblico, tra i fatti, i loro protagonisti e i riceventi.’ 
(Sorrentino, 2002, p. 93). 
Si delinea così il carattere precipuamente processuale del prodotto 
giornalistico che, come ogni forma di comunicazione, implica sempre una 
sottrazione, una semplificazione, insomma una selezione (ibidem, p. 10). Il 
concetto stesso di selezione rimanda direttamente al fatto che il prodotto 
giornalistico non possa essere, per definizione, uno specchio della realtà. L’ideale 
‘romantico’ secondo cui i fatti parlerebbero da soli e, di conseguenza, i giornalisti 
sarebbero semplicemente chiamati a riportare su carta tali fatti, si infrange di 
fronte all’inevitabile processo di ricostruzione della realtà operato dai giornalisti 
medesimi. La produzione informativa, infatti, implica – come detto sopra – una 
scrematura tra tutti gli eventi che si presentano all’attenzione del giornalista, che 
deve scegliere quali accadimenti siano trasformabili in notizie, ovvero quali 
possano assurgere agli onori della cronaca. In questa fase decisionale (il 
gatekeeping) entrano in gioco diversi fattori, tra cui, ovviamente, la 
discrezionalità del singolo individuo. L’ineludibile componente soggettiva si 
associa, però, a precisi criteri conformanti, cui normalmente ci si adatta. È in 
primo luogo, il formato, dettato dal medium utilizzato, a delimitare tempi e spazi 
del notiziabile: occorre offrire un resoconto degli eventi nel rispetto della cornice 
informativa di riferimento, poiché ‘il formato indica le norme e le procedure per 
definire, riconoscere, selezionare, organizzare e presentare l’informazione come 
notizia’ (Altheide, 2000, cit. in Sorrentino, 2002, p. 20). La discrepanza evidente 
tra il modello informativo proposto dalla televisione e quello tipico del giornale 
illustra in modo efficace l’importanza del formato all’interno del prodotto-notizia. 
 7
Basti pensare, in tal senso, alla durata di un telegiornale in rapporto al numero 
sempre più elevato di pagine di un quotidiano: evidentemente la redazione di un 
telegiornale deve restringere il campo degli avvenimenti da presentare al 
pubblico secondo logiche necessariamente più selettive di quanto non faccia la 
redazione di un quotidiano. Inoltre, il formato televisivo si nutre di immagini, 
sicché alcune notizie possono entrare nel processo produttivo proprio perché 
corredate di filmati video, mentre altre rischiano di essere trascurate perché prive 
di immagini (Sorrentino, 2002, p. 100). Tale problema, ovviante, non si pone per 
il quotidiano: in mancanza di fotografie direttamente collegate al fatto di cui dare 
notizia, si può tranquillamente ricorrere a quelle di repertorio. 
 Va fatta, a questo punto, una precisazione: per quanto ci siano notevoli 
differenze tra i due mezzi di comunicazione, che inevitabilmente incidono sul 
processo di costruzione dell’informazione, è pur vero che, a livello di contenuti, i 
telegiornali e i quotidiani tendono ad essere abbastanza simili. Infatti, nonostante 
permangano delle discrepanze anche su tale piano (dovute, come detto sopra, ai 
formati differenti), si deve segnalare una certa sovrapposizione a livello tematico. 
 
 ‘La televisione, diventa una fonte importante da cui attingere informazioni per la 
costruzione dell’agenda e la tematizzazione […] Le caratteristiche del mezzo fanno 
sì che la funzione di fonte si estrinsechi in vario modo. Innanzitutto, la maggiore 
immediatezza della tv comporta una verifica costante, in ‘tempo reale’, delle scelte 
giornalistiche operate dal quotidiano. […] Si può decidere d’enfatizzare temi 
sottovalutati dall’informazione televisiva, ma non si possono tacere quelli sui quali i 
tg hanno posto l’accento, che svolgono, dunque, una sorta di funzione d’indirizzo. 
[…] Essendo la fonte informativa primaria di quasi tutti i lettori, la televisione 
svolge il ruolo d’agenda, al quale i quotidiani devono adattarsi […]’ (Sorrentino, 
1995, p. 129). 
 
Inoltre, soprattutto negli ultimi anni, si è assistito allo sviluppo di una certa 
autoreferenzialità da parte del mondo dei media. Con ciò mi riferisco, soprattutto, 
al fatto che i quotidiani tendono a riservare sempre più spazio a notizie 
riguardanti il mondo televisivo, nonché alle rassegne stampa che ogni giorno 
vengono mandate in onda via etere.  
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Ritorniamo ora alla questione cruciale della selezione, cui si associa la 
gerarchizzazione. Gli eventi che accadono quotidianamente nel mondo sono quasi 
innumerevoli, ed è funzione propria e caratterizzante del giornalista individuare 
quali tra questi meritino di diventare notizia. Ma che cosa, in buona sostanza, 
trasforma un fatto qualunque in una notizia?  
Definire il concetto di notizia è estremamente complesso. Altheide (1976, cit. 
Wolf, 1985), ad esempio, concentra la propria attenzione sull’aspetto pragmatico 
del prodotto, descrivendone il processo organizzativo, che sottintende una 
precisa rielaborazione pratica dell’evento da notiziare. Ciò significa che ‘la scelta 
di ciò che è notiziabile […] è sempre orientata pragmaticamente, cioè in primo 
luogo verso la ‘fattibilità’ del prodotto informativo da realizzare in tempi e con 
risorse limitati’ (Wolf, 1985, p. 192). La centralità più volte ribadita delle 
procedure pratico-organizzative, in merito alla notiziabilità di un evento, non 
risolve, però, la questione. Entrano in gioco, infatti, anche altre considerazioni. 
Innanzitutto, va ribadito il fatto che – vista la natura prettamente negoziale del 
processo informativo – i criteri di selezione e notiziabilità variano con il mutare 
dei tempi e delle circostanze. Si riconferma, in questo modo, l’importanza del 
contesto storico, politico, economico e sociale. Va anche considerato il ruolo 
giocato dalla specifica cultura professionale del giornalista, che secondo le tre 
dimensioni individuate da Bechelloni (1979, cit. in Sorrentino, 1995) si articola in: 
ƒ professionalità tecnica, che si fonda sull’apprendimento e 
l’interiorizzazione delle routines produttive e organizzative, messe in 
atto all’interno delle diverse redazioni giornalistiche;  
ƒ professionalità relazionale (o politica), che ‘consiste nell’introiezione 
delle norme sociali che regolano a vari livelli la professione […] 
Innanzitutto, bisogna possedere un buon ‘capitale sociale’ (Bourdieu, 
1979), atto a spendere le proprie relazioni all’interno di differenti 
ambienti sociali’ (Sorrentino, 1995, p. 7). In secondo luogo, la 
professionalità relazionale permette di instaurare e consolidare un 
rapporto con le fonti, in qualche misura, di tipo privilegiato. La 
socializzazione all’interno dell’ambiente redazionale, unita alla capacità 
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del singolo di individuare il settore che maggiormente risponde ai 
propri requisiti culturali, completa il quadro della professionalità 
relazionale; 
ƒ professionalità culturale, che si realizza nel possesso degli ‘strumenti 
adeguati a interpretare e rielaborare la complessa articolazione 
emergente dall’infittirsi delle interazioni sociali […] La professionalità 
culturale serve, inoltre, a declinare i valori orientativi della professione’ 
(ibidem, p. 9). Entra anche in gioco il concetto di vocazione, inteso qui 
più che come una predisposizione innata, come spinta ad acquisire le 
competenze tecniche e deontologiche per il corretto svolgimento della 
professione stessa. 
  
Inoltre, come osserva giustamente Papuzzi (2003), è la relazione con il 
pubblico a rendere un avvenimento una notizia. E spetta proprio ai giornalisti 
instaurare tale relazione, sulla base di ciò che ritengono possa interessare 
maggiormente i lettori. A tale proposito va, però ricordato che i giornalisti, anche 
quando dicono di operare le proprie scelte secondo le preferenze del pubblico, 
fanno in realtà riferimento alla concezione di pubblico elaborata nel processo di 
acquisizione della loro cultura professionale. Si tratta, dunque, di una sorta di 
stereotipo che si può solo avvicinare alla complessità e alla variegata 
composizione del reale pubblico di lettori.   
McQuail (1996) propone una distinzione di rilievo tra ottica giornalistica (1) e 
prospettiva teorica (2). A suo avviso, infatti, esistono due differenti versioni della 
sequenza procedurale che porta alla realizzazione del prodotto-notizia: 
1) eventi – criteri – resoconto – interesse  
2) interesse – criteri – eventi – resoconto 
I giornalisti sono spesso dell’idea che siano i fatti ad imporsi con la loro 
imprevedibilità, sicché ai media spetterebbe il compito di utilizzare specifici criteri 
volti a dare significato all’evento. Le cronache prodotte sarebbero poi giudicate 
dal pubblico più o meno degne d’interesse. Viceversa, la prospettiva dello 
studioso pone l’accento sull’esperienza consolidata del giornalista – componente 
significativa per delinearne la professionalità – che ‘si traduce in una serie 
 10
abbastanza stabile e duratura di criteri di relazione della notizia, tra cui i requisiti 
organizzativi e di genere. Gli eventi sono ritenuti notiziabili soltanto se rispondono 
a questi criteri di scelta. Dopodichè si passa ai resoconti, che rispondono più alle 
esigenze dell’impresa editoriale e alle routine che non al mondo reale degli eventi 
o a ciò che il pubblico davvero vuole’ (McQuail, 1996, p. 254). 
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1.2 – Prevedibilità e imprevedibilità della notizia 
Si è fatto cenno, a proposito di quanto osservato da McQuail (1996) alla 
questione dell’imprevedibilità degli eventi. Anche in questo caso – come già detto 
riguardo l’idea che i fatti parlino da soli – si tratta di un elemento che solo in 
parte caratterizza il panorama informativo. In realtà, molte delle notizie che si 
leggono sui giornali sono cronache di fatti ordinari. Si pensi, ad esempio, alle 
notizie sul traffico, ai servizi sulle partite di calcio o ai quotidiani diverbi 
dell’universo politico italiano. A riprova di quanto siano prevedibili, in effetti, molti 
degli eventi che acquisiscono lo status di notizia è l’esistenza del cosiddetto 
scadenziario.  
‘Lo scadenziario è costituito essenzialmente dall’agenda che elenca, giorno per 
giorno, gli eventi che accadranno e la cui notiziabilità è in gran parte data per 
scontata. Si tratta ovviamente di accadimenti previsti per tempo, fissati in agenda 
anticipatamente: per la maggior parte quindi sono fatti che rientrano nella sfera 
politico-istituzionale-amministrativa o giudiziaria, e che consentono agli apparati di 
informazione di organizzare con un certo anticipo il proprio lavoro’ (Wolf, 1985, p. 
238). 
 
La prevedibilità di molti accadimenti è, dunque, una loro cifra distintiva, cui i 
giornalisti tendono a fare concretamente affidamento. A ciò si aggiunga 
l’esistenza di quelli che Dayan e Katz (1986) hanno definito media-events. Si 
tratta di avvenimenti appositamente costruiti e progettati, in funzione della loro 
visibilità mediatica
2
. Molti spettacoli, cerimonie pubbliche e manifestazioni 
sportive sono, infatti, pensate proprio in rapporto alle riprese televisive (o alla 
successiva cronaca sulla carta stampata). Va detto, però, che per quanto un 
evento possa essere magnificamente orchestrato e pensato strategicamente per i 
media, ciò non ne garantisce necessariamente il successo di pubblico. In questo 
modo, si dà voce all’idea che, parafrasando Abruzzese, le cerimonie mediali 
ingigantiscano sì il potere dei media (soprattutto della televisione), ma che i 
media non rappresentino di per sé una forma di potere. Inoltre, i media-events 
                                                 
2
 Nell’ipotesi di Dayan e Katz, si può sicuramente considerare media-event il matrimonio 
di Diana Spencer con il Principe Carlo d’Inghilterra nel 1983. E ancora, seppur sul 
versante emotivo opposto, è stato un media-event di dimensioni planetarie anche il 
funerale della stessa Principessa Diana nel 1997. 
 
 12
sono narrati, ma tendenzialmente e ragionevolmente non vengono creati dal 
sistema dei media (Abruzzese, 1999). 
Tutto quanto detto sopra, però, non invalida l’idea che esista una certa dose 
di imprevedibilità del reale. I grandi disastri naturali, gli attentati e gli omicidi, le 
dimissioni improvvise di un ministro o la brusca fine di una love-story tra 
personaggi dello spettacolo sono eventi solitamente inaspettati. Proprio l’esigenza 
di saper affrontare e raccontare anche fatti di questo genere implica una certa 
flessibilità nel sistema organizzativo/produttivo del campo giornalistico. È 
necessario che le strutture produttive dei mezzi di informazione siano 
sufficientemente elastiche e reattive nei confronti di accadimenti imprevisti; 
ovviamente occorrerà, di volta in volta, valutare il rapporto costi/benefici, per 
stabilire se davvero valga la pena di dare copertura informativa ad un certo fatto. 
Ciò che mi preme sottolineare, però, è la capacità di routinizzare l’imprevisto di 
cui i media obbligatoriamente dispongono (Tunstall, 1977, cit. in Sorrentino, 
2002): i mezzi di informazione sono strutturalmente in grado di recensire e 
rendere partecipe il pubblico perfino degli eventi a ridosso di quella che viene 
normalmente chiamata dead line.  
 13
 
1.3 – La funzione rassicurante 
Si è detto fino ad ora che le notizie possono essere caratterizzate da un alto 
grado di prevedibilità, ma che ciò non esclude il resoconto di fatti inattesi; il che 
lascia ancora aperta la questione su quale sia la peculiarità che trasforma un 
evento in notizia, o più in generale, su quale possa essere una definizione 
corretta di notizia. Un passaggio importante riguarda la funzione rassicurante del 
prodotto giornalistico. La notizia, spesso, racconta fatti considerati come punti di 
rottura, come un’eccezione rispetto al corso normale della quotidianità. Premesso 
che la rottura in sé non implica imprevedibilità
3
, mi pare rilevante soffermare 
l’attenzione proprio sulla dinamica rottura/consuetudine. L’estrema dilatazione 
dell’esperienza (e della conoscenza indiretta) del mondo – resa possibile dallo 
sviluppo tecnologico e dalla diffusione dei mass media – pone costantemente 
l’individuo di fronte alla complessità del reale (Meyrowitz, 1993). Ai giornalisti 
viene affidato il compito di mettere ordine, di rendere maggiormente 
comprensibile e accettabile il groviglio frammentario, composito e contraddittorio 
che costituisce la realtà. Ecco, dunque, l’origine della rassicurazione offerta dal 
sistema dell’informazione. Ma la funzione rassicurante non si esaurisce qui: 
esistono altre interessanti implicazioni. La selezione e la gerarchizzazione delle 
notizie possono aiutare i lettori ad orientarsi, a decidere quale grado di priorità 
assegnare all’evento (v. ipotesi dell’agenda setting p. 33 e seguenti), però anche 
il modo in cui vengono esposti i fatti ha una sua rilevanza. In questo senso, va 
sottolineata la struttura narrativa della notizia: il giornalista racconta sempre una 
storia.  
                                                 
3
 Se il Parlamento italiano, ad esempio, varasse una legge a favore del matrimonio di 
coppie omosessuali, e fosse nota la data del primo matrimonio gay, da un lato sarebbe 
evidente il fattore di rottura (con il passato) percepito dal pubblico, dall’altro si 
riscontrerebbe un alto grado di prevedibilità della notizia. I giornalisti, infatti, avrebbero 
tutto il tempo di prepararsi a divulgarla.  
 14
Bell, seguendo e ampliando lo schema di van Dijk
4
 (1983, 1985), sostiene che: 
Solitamente il testo di una notizia consiste in un sommario, un’attribuzione e una 
storia vera e propria. […] Una storia consta di uno o più episodi, e questi, a loro 
volta, di uno o più eventi. Gli eventi devono contenere attori e azione, in genere 
rivelano un ambiente […] Oltre agli elementi che presentano l’azione centrale, noi 
riconosciamo tre altre categorie che possono concorrere a un evento: seguito, 
commento e sfondo’ (Bell, 1991, cit. in McQuail, 1996, p. 226).  
 
Nonostante la componente di rottura e il disagio/disorientamento 
potenzialmente dovuti al contenuto della notizia, il racconto in quanto tale funge 
da rassicurazione. Infatti, il ricondurre la complessità e la drammaticità del reale 
all’interno di schemi narrativi familiari assolve un compito di rasserenamento. Il 
già noto si mescola alla novità, rendendola più facilmente comprensibile. Si 
possono, a questo punto, aggiungere alcune considerazioni suggerite da Milly 
Buonanno in Faction (1999). L’autrice parla di esperienza rassicuratoria in merito 
all’attualità televisiva, riprendendo in questo modo l’idea di Patricia Mellencamp 
(1990, cit. in Buonanno, 1999) secondo cui la televisione sarebbe, a un tempo, 
shock e terapia, ovvero causa e soluzione della paura dei telespettatori. 
Buonanno propone, così, un’interpretazione originale del ruolo svolto dall’attualità 
televisiva. A suo avviso, sono tre i fattori che ne spiegano la funzione 
rassicurante:  
ƒ ciascun programma d’attualità è giocoforza inserito all’interno del 
palinsesto, la cui struttura ripetitiva e prevedibile concorre a 
routinizzare l’imprevisto e a controllare il potenziale di rischio insito nel 
mondo reale che quotidianamente entra nelle nostre case; 
ƒ il senso di soddisfazione suscitato dall’idea che le tragedie e le morti 
cui assistiamo non ci riguardano. Noi siamo al sicuro; 
ƒ il senso di sicurezza viene anche dalla natura mediata delle esperienze 
più disparate. Per quanto possa essere alto il coinvolgimento emotivo 
dello spettatore, permane la consapevolezza di essere protetti da 
pericoli e responsabilità reali. 
                                                 
4
 All’interno della tradizione dell’analisi del discorso, van Dijk ha proposto un’analisi della 
notizia basata su ‘schemi informativi’, fornendo una sintassi delle cronache giornalistiche’ 
(van Dijk, 1983; 1985, in McQuail, 1996, p. 226). 
 15
‘Routinizzata, distanziata, mediata, l’attualità televisiva offre dunque 
rassicurazione all’ansietà, che a sua volta contribuisce ad alimentare’ (Buonanno, 
1999). La potenza e l’impatto che le immagini in movimento hanno sull’individuo 
sono certo elementi qualificanti da non sottovalutare, eppure credo sia possibile 
rinvenire anche all’interno dell’informazione della carta stampata simili elementi 
di routinizzazione, distanziamento e mediazione. Il palinsesto potrebbe essere 
paragonato all’impaginazione e alla strutturazione del quotidiano, mentre il senso 
di sicurezza e soddisfazione si potrebbero leggere anche tra le righe degli articoli 
su carta.