Edizioni critiche di Arnaut Daniel, confronto tra i commenti

Questa tesi vuole essere, per coloro che la consulteranno, uno strumento utile di studio accurato ed approfondito sulla poetica di Arnaut Daniel.

Il lavoro da me svolto sul corpus arnaldiano non vuole essere esaustivo ma, pur riconoscendo l’importanza e la rilevanza delle edizioni critiche analizzate, non c’è dubbio che lo studio del canzoniere di Arnaut Daniel richieda ulteriori approfondimenti. Ho potuto notare infatti che, in alcune liriche, le trame foniche e stilistiche del trovatore sono così fitte da poter aver tratto in “inganno” gli interpreti, che non sempre le hanno risolte con facilità e scorrevolezza.

La complessità architettonica delle canzoni di Arnaut causa negli autori, non poche volte, tentennamenti che lasciano spazio ad ambiguità interpretative.
Mi riferisco ad esempio alla lirica VII " Anc ieu non l’aic ", testo dalla ricercata costruzione metrica, dove nella seconda parte della strofa Arnaut introduce una serie di versi brevi a rima baciata, che hanno messo i critici davanti a problemi imbarazzanti, non del tutto risolti. " L’aura amara ", IX, ritenuta da molti studiosi e letterati la più illustre canzone arnaldiana, è anche quella più metricamente franta e di cui, a detta degli stessi editori, il rims tornantz non ha ancora ottenuto un chiarimento. Qui alcuni luoghi restano tuttora incompresi e le questioni legate anche alla resa tipografica, vengono stemperate.

La lirica XVII " Si.m fos amors", che Dante cita come esempio di " stantia sine rithimo ", in DVE II. XIII.2, è costituita non solo da strofe unissonans a rime sempre uguali ma, anche da rime derivate all’interno della stessa strofa. Ciò ha prodotto diversi tentativi di riordinamento strofico nelle edizioni critiche, che hanno a mio avviso distolto un po’ l’attenzione da questioni interpretative importanti, come la possibilità di vedere nell’amore di Arnaut, non prodotto da un filtro magico, un’ allusione alla leggenda di Tristano.