Laura Kibel, cento valigie e uno spasso - ovvero la condizione anfibia di una burattinaia

3 INTRODUZIONE Viviamo in un’epoca in cui lo spettacolo è parte integrante della nostra esistenza, soprattutto qui, in Occidente. Sono certa che se improvvisamente si oscurassero tutte le tv, si chiudessero i cine - ma, si sprangassero i teatri, si “sequestrassero” attori, registi, cantanti, insomma, tutto ciò che concorre a fare spettacolo, si scatenerebbe una rivolta. Credo che, almeno per quel che mi ri- guarda, mi sarebbe più facile superare una carestia alimentare piuttosto che una carestia artistica. Eppure, in questo ingurgitare continuo di eventi spettacolari, si rischia una sorta di indifferen- za: così come al buio tutte le vacche sono nere, nel caleidoscopio in movimento tutti i frammenti, pur nella loro diversità, si equivalgono. Può accaderci di pensare che tutto sia già stato detto, già stato fatto. Come potremo incontrare qualcosa lungo il cammino che ci potrà stupire? Sarà un ennesimo capolavoro cinematografico a scuoterci? Una pièce teatrale a sconvolgerci per la sua novità? O l’incredibile perfezione ginnica degli acrobati circensi? Può capitare di essere assaliti dal timore che prima o poi nulla ci smuoverà o ci emozionerà più di tanto; un atteggiamento esi- stenziale ben descritto dalla canzone di Ornella Vanoni È poi tutto qui il cui testo recita: “È poi tutto qui, perché se è così va beh, lasciamo andar. Non vale la pena di soffrir, se è poi tutto qui”.