Il Doppiaggio: proposta di traduzione e adattamento dei dialoghi della seconda puntata di The Buddha of Suburbia

INTRODUZIONE Questo lavoro è volto a offrire un’introduzione alla traduzione audiovisiva, oggetto di studio che ha attirato l’attenzione dei Translation Studies solamente verso la seconda metà del Novecento. La traduzione multimediale, infatti, ha ricevuto un potente impulso solo a partire dagli anni Novanta del secolo scorso quando i prodotti audiovisivi iniziarono a essere trasmessi attraverso i più diversi canali di fruizione. L’obiettivo di questo lavoro è esplorare, seppur in maniera limitata, la traduzione per il doppiaggio, o traduzione filmica, piuttosto che altre forme di trasposizione linguistica come, ad esempio, la sottotitolazione. Tale scelta non è casuale ma si deve a due motivi principali: in primo luogo la tradizione del doppiaggio nel nostro paese dove, nonostante l’ampia diffusione della sottotitolazione negli ultimi anni, esso è ancora la forma di traduzione audiovisiva privilegiata per le opere di finzione; in secondo luogo, pur essendo il doppiaggio la forma di traduzione audiovisiva dominante nel nostro paese, le fasi che portano al prodotto finito e le figure professionali coinvolte sono per lo più sconosciute al pubblico. A questo proposito è interessante analizzare come si arriva alla colonna del doppiato e quali elementi determinano le scelte traduttive dell’edizione italiana. Scelte che da una parte possono risultare manipolatorie e allo stesso tempo possono apparire particolarmente creative ed efficaci. Nella prima parte di questo elaborato, dopo una breve panoramica sull’universo dell’audiovisivo e sulle differenti modalità di trasposizione linguistica, si focalizza l’attenzione sulla traduzione filmica e sulle sue principali caratteristiche. Quando si parla di traduzione per il doppiaggio si fa spesso riferimento al testo filmico che, a differenza dei testi scritti, è costituito da una pluralità di elementi oltre a quello verbale, come afferma Galassi: elementi testuali, certamente (si parte pur sempre da un copione tradotto e adattato), ma anche elementi prosodici (i tempi di recitazione specifici di ogni lingua), paratestuali (l'interpretazione dell'attore in sala di doppiaggio), plurimediali (il mixage della colonna sonora doppiata in rapporto alle immagini), psicoacustici (la percepibilità e la verosimiglianza del dialogo doppiato in relazione allo sfondo sonoro). 1 La colonna sonora del film tradotto è quindi un oggetto complesso, in quanto è costituito da elementi testuali di natura diversa che vengono fruiti simultaneamente, e in sincrono con le immagini. La traduzione per il doppiaggio, a differenza di quella “letteraria”, non solo deve tenere conto delle difficoltà traduttive rappresentate da elementi culturali presenti nella cultura di partenza e assenti in quella di arrivo, ma deve prestare particolare attenzione all’oralità dei personaggi e ai vari livelli di sincronismo che contribuiscono al 1 1 Galassi, G., “Fottiti Amico”, in Taylor, C., Soria, G. (2000), Tradurre il cinema. Trieste: Università degli studi di Trieste, Dipartimento di scienze del linguaggio, dell'interpretazione e della traduzione, p.5