La cripta del duomo di Amalfi: il rinnovamento seicentesco

Il mio lavoro ha inteso mettere in evidenza, secondo una visione unitaria, il grande cantiere seicentesco della cripta del duomo di Amalfi, paragonato da Giulio Cesare Capaccio a quello spagnolo dell’Escorial: esso fu diretto dall’architetto Domenico Fontana, che rinnovò l’aspetto medievale del luogo valendosi dell’opera di importanti scultori quali Pietro Bernini e Michelangelo Naccherino, nonché del pittore locale Vincenzo de Pino. Su quest’ultimo, quasi sconosciuto, ho tentato di fare luce, in particolare approfondendo la sua formazione e la sua cultura artistica. Le ricerche sono state svolte presso il Centro di Cultura e Storia Amalfitana, in diverse biblioteche e archivi della Campania, e al Kusthistorisches Institut di Firenze, dove mi sono recata avvalendomi di un contributo di studio della Facoltà. Particolarmente proficue si sono rivelate le mie indagini negli archivi, benché condotte tra molte difficoltà e non sempre come avrei voluto. Presso l’Archivio di Stato di Salerno ho consultato i protocolli dei notai amalfitani Francesco Gambardella, Arturo de Vivo, Giovan Battista del Forno e Giovanni Vinaccia per gli anni 1603-1610, rintracciando documenti inediti cui, in questa sede, faccio solo riferimento, poiché redatti con una calligrafia per me troppo difficile da decifrare. Si tratta dell’atto, già citato da Matteo Camera (1876-1881), ma mai pubblicato, con il quale è stata inaugurata, con benedizione dell’arcivescovo Giulio Rossini, la scultura naccheriniana (protocollo notarile 234, f. 135); di due documenti relativi al pittore Vincenzo de Pino, i quali ci informano che l’artista fu più volte chiamato per eseguire “l’apprezzo” di pitture di altri artisti locali nel territorio di Scala, sua cittadina natale, e più precisamente, in località Pontone (protocollo notarile 236, ff. 573 – 575). Tale informazione testimonia che il pittore doveva essere conosciuto ed apprezzato, e quindi, forse, capace di poter condurre da solo anche la decorazione pittorica nella cripta del duomo di Amalfi. Altri documenti, da me recuperati, sono firmati da un tale Aniello Falcone di Amalfi (protocollo notarile 237, ff. 205 – 211). Essi, pur trattando di vendita di legname, sembrano importanti perché aprono all’ipotesi che l’Aniello Falcone