Letteratura francese II:

LETTERATURA
FRANCESE II
(XIX E XX SECOLO)
Appunti di Monica Zappaterra
Università degli Studi di Pavia
Facoltà: Studi umanistici
Corso di Laurea in Lingue e culture moderne
Esame: Letteratura Francese (XIX e XX secolo)
Docente: Vittorio Fortunati e Serena Codena
A.A. 2022/2023
Tesi
online
A P P U N T I
TesionlineLe XIX è me siècl e (pr e m iè r e m oitié )
Romantisme (complètement à l'opposé de lumières)
tableau, W. Turner, ex. parfait de l’esprit romantique
= mer, orage, pas formes définies, pas lignes précises, confusion, bouleversement, éléments
de la nature, pas esprit rationnel
Pas courant littéraire si définies, no distinction précise.
Après la défaite de Napoléon, on est déçu, on a perdu. C'est une réaction au rationalisme,
pré-annoncé par Rousseau, précurseur du Romantisme. C'est un mouvement artistique,
culturel, philosophique, commencé en Allemagne (Sturm und drang).
C'est le résultat de tous bouleversements politiques, sociaux qui arrive toujours d’un
contexte historique très précis, caractérisé par une perte des valeurs, le désespoir, la
désillusion; on veut repenser à l’homme (individualisme romantique).
Héro s romantiqu e
Contrairement aux philosophes (agissent pour la collectivité), il écrit pour soi-même (centre
= individu, contre la société; vs Voltaire, Diderot, qui voulaient véhiculer un message pour la
communauté; le poète romantique est seul, abandonné par la société).
Les philosophes donnent une place importante à la raison vs les romantiques élèvent les
sentiments opposés à la raison.
Il s'agit de poèmes très subjectifs, centrés sur le "moi" lyrique que se raconte.
Pour eux, la vie intime est plus importante que la rationalité, "pourquoi faire confiance à la
raison?"; il faut élever les sentiments, leur donner un statut.
Poète romantique: toujours tourmenté (c'est le mal d u siècle) = malaise, ennui, inquiétude,
désespoir pour soi-même, pour la société.
Désenchanté, il refuse société (au contraire des philosophes qui vivaient dans société); il se
révolte contre normes bourgeoises, condamnées.
Comment manifeste-t- on ce refus de la société?
● fu ite, o éch ap p e, on cherche solitude (refuges: religion, nature, rêve, introspection,
passé);
- Nature: tourmentée, pas en paix, paysage rustique, au bord de la vie
humaine
- Passé: considéré mieux que le présent
1● Révo lte
On s'intéresse au passé, aux racines; on a perdu des valeurs, on les recherche ailleurs.
2 g én ératio n s poètes romantiques
- aristocrates échappés à la révolution, qui reviennent en France et veulent encore se
révolter
- artistes qui acceptent l'état des choses, ne font rien, s’isolent.
La poésie en cette période domine sur autres genres littéraires (on met en évidence les
sentiments, le moi); elle est revalorisée après siècle des lumières, quand on s'intéressait à la
prose.
Nouvelle sensibilité: De Lamartine, De Vigny, Victor Hugo
Pendant période romantique on a aussi des romans de prestige; ils n'ont pas grande
considération (genre bas), mais ils ont quand même leur place dans scène littéraire. On a
types différents de romans:
- intimistes (Mme de staël, Chateaubriand)
- historiques
- réalistes
- récits fantastiques (refuge dans imagination)
- renouveau du théâtre (révolution théâtrale)
Mme de Staël, introduit Romantisme en France. Elle est une femme cultivée de
l’aristocatie; elle porte une nouvelle sensibilité en France, qui vise à remplacer les
sentiments à la raison, et qui se base sur l'analyse de l’ame, des sentiments, des émotions.
Elle est passionnée de littérature allemande et écrit “De l’Allemagne” qui explique
fondements du romantisme, c'est un manifeste romantique, (décrit caractéristiques du
Romantisme et suggère de les appliquer à la littérature française, encore très liée à son
passé classique.
Exemple: Co rin n e o u l’Italie, Delp h in e
= romans intimistes, analyse sentiments, où le monde intérieurs prend sa place
Première femmin iste; elle lutte contre les prejuges sociaux, pour les droits de la femme;
elle pousse les femmes à s’elever de leur statut social (adressé aux classes privilegiées).
Chateaubriand
1e représentant des romantiques
Il est un modèle politique et une guide spirituelle aussi; il s’engage dans lutte contre société.
“L e g én ie d u ch ristian isme"
(il récupère les racines, le passé, il veut réhabiliter cette religion, et laisse place au spirituel
aussi)
2= ép o p ée en p ro se, grande ouvrage
"Atala" (= un des récits les plus importants). C'est une histoire d'amour impossible qui se
termine très mal; histoire de deux Indiens des Amériques, consacrés à la vierge, qui se sont
convertis, mais amour n'a de solution que dans la mort.
"Ren é", suite d’Atala, où on voit le typique heros romantique, qui revient de l'Amérique,
mais il ne trouve pas sa place dans societé, en plus on a une histoire d’inceste aussi (sœur
est amoureuse de lui, mais c'est un amour imossible, et elle se retire dans un couvent
devenant suora(?)
"M émo ires d ’o u tre-to mb e"
= autobiographie, pas objective, donne son jugement, manipule l'histoire; pas vérité
objective, mais vérité de son intériorité qui ne correspond pas forcément à la réalité; tout est
plié aux sentiments.
De Lamartine
Un autre grand représentant du Romantisme de la première génération. Il est poète historien
et homme politique et s'engage pour lutter contre ce qui ne va pas dans société.
"M éd itatio n s p o étiq u es" (1820), souvent utilisé pour indiquer naissance poésie romantique.
Thèmes (toujours les mêmes, communs aux poètes romantiques)
- conception héros romantique
- nature reflète le moi du poète
Ce qui est différent pour lui = c'est que le poète a une mission sociale importante, et doit
civiliser la société (nature encore calme, sereine).
De V igny
Il fait partie de ceux qui ne veulent pas s’engager, de l'aristocrate; il se renferme dans
isolement, et ne veut rien savoir de la société, qu’il condamne. Il est plus philosophique, plus
complexe et difficile à lire. Ce qui lui intéresse c'est son propre "moi".
Il écrit aussi tragédie et romans historiques. L'artiste n'a plus de place dans société,il est une
victime, dénigré.
"L es Destin ées", recueil philosophique des poèmes; il s'interroge sur la place de l’homme,
veut justifier le mal, trouver le sense du mal, liberté de l’homme (il s'occupe des problèmes
métaphysiques).
Po ésie définie presque une religion
= soigner la misère du poète, à travers poésie; il s'élève pour rejoindre une condition
spirituelle; objectif final de la vie, arriver devenu plus qu’un homme.
3Nature pas rôle consolateur, n'est plus un refuge, une mère accueillante, mais c'est une
nature marigne, marâtre, qui fait du mal; reflet des sentiments du poète tourmenté.
De Musset
Il a une existence désordonnée, déréglée; il est un alcoolique, un bohémien, il ne veut pas
s'engager.
“L es Nu its” = raconte de la déception amoureuse, avec George Sand.
C'est un parcours, une chronique sentimentale
sous forme de dialogue entre poète et Muse de la poésie.
Après déception amoureuse il n’arrive plus à écrire, et demande grâce de lui donner encore
don de l'écriture. On passe par la douleur, on perd la possibilité de s’exprimer, mais enfin les
mots reviennent, encore marqués par cette souffrance (= parcours intérieur).
“L e L o ren zaccio” drame historique, protagoniste L o ren zo d e M ed ici,
héros / débauché; criminal / saint.
Il représente la condition entre bien / mal.
De Musset veut bouleverser normes du théâtre
- ignore unité aristote, fondamentales théâtre français,
- donne une voix à liberté de composition,
- mélange comique, tragique
V ictor Hugo
Il a traversé tout le siècle.
Poète très engagé, guide pour peuple, dans la politique, lutte contre misère et ignorance
dans société, pour améliorer les choses (poète doit être une guide.
Il s'est occupé des tous genres, tous thèmes romantiques, il a tout utilisé.
Po ésie.
L yriq u es.
"Rayo n s et les o mb res" (aussi problèmes sociaux).
= 2 choses à l'opposé; complexité de la vie, melangements de deux choses, bien/mal;
dans l’homme existent tous les deux.
Satyriq u e: "Ch âtimen ts" (condamne N.III), exilé à Bruxelles pour cette œuvre.
Élég iaq u e: "Co n temp latio n s", journal intime, divisé en deux parties
- Au trefo is (souvenirs)
- Au jo u rd ’h u i (souffrance, qu’il doit contraster avec la poésie)
Entre les deux parties: mort de sa fille, noyée.
4Ép iq u e: "L a lég en d e d e siècle"
T héâtre, il est un novateur, veut dépasser la tragédie; 2 tentatives.
“Cro mw ell”, pièce injouable.
Préface ce qui nous reste de plus important; nous explique ce qu’il veut faire dans théâtre
français; aboli distinction entre genres (mélanger comédie, tragédie; existence complexe,
réunit tous aspects contradictoire dans un texte unique, beacuppus personnages,
registres…).
“Hern an i”, résultat des théories exposées dans Cromwell (bataille d'Hernani).
Il n'y a pas de règles, les registres sont mélangés
- moitie du théâtre scandalisé
- autre moitié favorise sa vision du théâtre
De ce moment tout change.
L es Ro man s.
Très longs, mais extraordinaires.
"No tre-d ame d e Paris", il y a tout;
roman historique, placé au Moyen Âge (récupération du passé mythique; Moyen Âge =
constitution de Nation, dédaigné tout du ‘600-’700, toi ce qui est équilibré, classique).
Véritable protagoniste = cath ed ral.
Il l'a écrit pour récupérer de l'argent, pour convaincre le gouvernement à restaurer la
cathédrale.
Q u asimo d o = incarne poétique du su b lime
grottesco ma cuore buono
sublime = mélange deux sensations
- admiration, surprenant, surprise
- il fait peur, effroi
"L es M isérab les"
= histoire d’amour, aventure, roman noir… tous genres sont là.
Protagoniste est un forçat libéré de bagne
Jean V aljean . Il avait volé du pain, de la nourriture, car ses enfants mouraient de faim,
pauvre, (il est forcé à commettre un crime même s’il ne voulait pas); conditions
épouvantables, Hugo veut condamner situation sociale insoutenable, pauvreté du peuple
(Jean devient image de ce peuple qui souffre).
Il sort de prison, mais il ne peut pas travailler, personne ne veut l'embaucher, condamné à
nouveau à mourir de faim. Il se réfugie dans une église, paroisse, où un évêque lui donne
hospitalité; il veut voler candélabres d’argent, fourchettes de la table, mais il est surpris par
la police et l'évêque ment et dit que c'était lui à lui donner ces choses.
5Rachat de Jean Val: il essaie de faire du bien, sous faux nom.
Hugo y condamne tous injustices sociales.
Utilité de la littérature, pas pour soi même,
mais c'est l'engagement social (petit format pour permettre à tous de l'acheter).
“L ’h o mme q u i rit”, emargination des plus faibles, inspiré figure de Joker.
Mérimée
Genre bref, récit fantastique (fuite de l’imagination, du surnaturel).
Pas complètement romantique; il est romantique, se réfugie dans surnaturel (ex. statue qui
s’anime, prend vie; il suit raisonnement voltairien pour l'expliquer,
mais enfin c‘est le surnaturel qui gagne). Encore lié à l'illuminisme pour le style, étapes
rationnelles…
Nerval
Excentrique, intéressé à l'exotisme; c’est l'irrationnel qui domine. Il souffre des tro u b les
men tau x, des hallucinations très fortes (molti di loro attacchi di panico, depressi, considerati
pazzi, no mezzi per capire cosa avevano).
Forme traditionnelle, mais il veut montrer ce qu’il voit avec ses yeux hallucinés (ces rêves,
hallucinations, qui ne se peut pas expliquer).
Il n’était pas fou et peut être considéré le p récu rseu r d u su rréalisme (si è servito del suo
mondo interiore pur crèer quelque chose).
“F illes d u feu” = perte d'identité du poète
“L es ch imères” = autobiographie imaginaire, tout ce qu’il voit dans ses rêves
“Au relia” = dernier rect marqué par folie, rêve
Romantique extrême; il va plus en profondeur, dans l'esprit humain. Nerval s’est pendu,
avec les dernières pages d'Aurélia, il a mêlé ses hallucinations et sa vie littéraire, il est mort
avec son œuvre.
LE RÉALISME
analyse réalité, favorisé par contexte historique très particulier (révolution industrielle,
technologie se développe, on veut décrire ces changements); style toujours plus neutre.
RO M ANS RÉAL IST ES
analyser cette société corrompue, la décrire les milieux sociaux (réalistes = “les historiens du
présent").
6Stendhal
2 essais
ex. "De l’amo u r" = analyse sentiment de l'amour
"L e ro u g e et le No ir"
Réalisme su b jectif = œuvre caractérisée par expérience de l'écrivain; toutes actions vues à
travers yeux du personnage. Il n'y a pas de narrateur interne, mais c’est la fo calisatio n qui
est in tern e (pdv que le narrateur nous offre; comment le personnage voit toutes choses).
Narrateur peut être:
- personnage de l’histoire
- externe, omniscient
Rouge et noir: deux couleurs qui symbolisent deux carrières (carrière militaire ou ecclésiale;
dans armée ou dans eglise).
Protagoniste: jeune garçon ambitieux, veut s'élever de son milieu social, pas simple
travailleur comme son père.
Il doit choisir: il croit au mythe de N. il veut s’engager dans l'armée, mais enfin il prend les
voeux
- il veut faire une chose, mais arrive faire autre chose
- illusion du mythe de Napoléon
"Ch artreu se d e Parme"
conflit entre
Balzac
Profession du journaliste, très succès à l'époque; on publie dans revues, feuille de temps (a
puntate). On déteste société (bourgeoisie, pouvoir trop grand, on veut dénoncer les
injustices sociales).
Au contraire d'Hugo (narrateur omniscient, commente et juge événements), il présente les
choses de la manière la plus neutre possible.
Bourgeois égoïstes, ambitieux; tout bouge autour de l'argent, qui est toujours le protagoniste
(il a le pouvoir de détruire les hommes).
Hommes soumis aux lois économiques (différent de l'ancien régime, privilèges
aristocratiques); on peut devenir riche, mais lutte cruelle.
(= argent mo teu r d e la so ciété)
Balzac est lourd à lire: d escrip tio n s très longues, détaillées qui traînent par des pages
entières. Il décrit le milieu où vivent les personnages; c'est à la base de sa conception
(fondamental; espace qu’on habite, milieu social, lieu de vie, influence notre vie, détermine
les personnes).
7= c'est comme une caméra qui fait un tour de toute pièce.
Aussi p assio n qui inspire argent, destructive, dévastatrice; "Peau d e ch ag rin" (récit
fantastique). Ognuno ha un quantitativo di energia per vivere; scegliere vita frenetica e
morire presto, oppure vita lunga, ma calma e piatta.
CO M ÉDIE HUM AINE
= cycle de romans (titre: inspiré à Divine Comédie); décrire tous types des hommes. C'est
un grande fresq u e de la société moderne, des espèces sociales (comme animaux),
conditionnées par le smileu, le sexe, niveaux d’intruction et conditions economiques.
Les personnages reviennent à l'intérieur du cycle, mais romans indépendants entre eux.
3 sections
Études analytiques, = base, societé
Études philosophiques, = causes sociales qui déterminent comportements des hommes
Études des moeurs = les effets, les differents types humains
- scènes de la vie privée
- de la vie de province
- de la vie parisienne
- de la vie politique
- de la vie militaire
- de la vie de campagne
L'homme peut changer la société, il suffit qu'il ait l'argent et il peut faire tout ce qu'il veut.
Morale de Balzac.
Société est impitoyable, dominée par avidité, n'a pas de pitié; ce sont les personnes qui
détruisent autres personnes (idée pessimiste).
Flaubert
Dans la forme: réaliste.
Mais pas réaliste dans sa vision du monde.
Il est un esthète, il est intéressé au style, la chose plus importante.
Dans ses romans: il se fait entendre sans se monter (narrateur doit être là, mais pas se
montrer)
"M me Bo vary”
Recherche du mot juste, précis, heures à corriger ses manuscrits…
On a un contenu, message social, mais le but c'est de créer un style parfait (il est un grand
observateur de la société, mais ne veut jamais se montrer).
Focalization interne
Il laisse prospective du pers qui peut changer (Emma ou Charle), mais toujours d’un pers
interne à la narration.
8Narrateur opposé à celui d'Hugo (attentif, public doit comprendre).
Discours indirecte libre
"Libre" du verbe introducteur; on ne signale pas que ce qui nous présente est vu du point de
vue du personnage.
Il nous donne acces libre aux pensées du personnage, on n’est pas sûr, on doit le déduire
(narrateur se confonde avec pensées du personnage).
Style impersonnel, aucun narrateur qui nous donne des indications, une interprétation (c'est
une critique de la stupidité humaine, ambition humaine).
- "Ed u catio n sen timen tale"
- "Bo u vard et Pécu ch et" = 2 amis, écrire tout le savoir du monde dans un livre, mais
ils n’y arrivent pas.
Flaubert condamné pour immoralité (1857); c'était un scandal, roman inspiré d’un fait divers
(femme empoisonnée).
Bo varysme = sentiment de crise qui est compensé par fuite vers l’imagination (elle y vit).
Elle n'est pas une héroïne, il veut susciter de la pitié pour cette figure (une femme bougrgeis
qui trahi le mari)
Il est condamné pour son style.
C'est une oeuvre dangereuse; on ne devait pas laisser le public seul avec ce contenu
dangereux; il devait offrir une voix morale; absence du jugement moral, scandaleux.
Il s'intéresse au style, veut écrire un livre sur le néant, mais impossible.
Il meurt quand il est en train de corriger son dernier manuscrit (devenu fou, recherche parole
parfaite).
XIX è me siècl e ( 2è m e m oitié )
Frères De Goncourt
Passage du réalisme au Naturalisme.
Ils décrivent comme un scientifique qui analyse l'élément de la nature. Si le regard du
narrateur du scientifique, très objectif et détaché, ce n'est plus un personnage, mais un cas
pathologique à étudier.
"G ermin ie L acerteu x", (première fois prolétariat entre dans littérature)
9= femme istherique; très intéressés par pathologie, soucis.
Différemment du Naturalisme de Zola, ils n'ont pas un objectif social.
Nouvelle forme d'écriture; analyse de cas particuliers, ce n'est pas leur but de représenter
un emblème de la société; c'est un choix esthétique, et aussi pour scandaliser bourgeoisie.
Ils cherchent un style différent des autres, se concentrent sur particuliers aspects laids,
barbares de l'homme.
Précurseurs du Naturalisme (observation de l'homme en manière détachée et scientifique)
2e moitié du siècle: dominée par Natu ralisme, d o ctrin e p o sitiviste de Comte,
- observation nature, expérimentation,
- révolution industrielle, progrès technique,
- améliorer les conditions de l'homme,
- confiance dans ce progrès.
T h éo rie d e Darw in sur l'évolution, principe de la sélection naturelle (celui qui survit est le
plus fort). Nature déterminée par des lois; selon cette doctrine nos actions déterminées par
quelque chose, lois de l'hérédité (notre histoire familiale), le sexe, le mileu où nous vivons.
La littérature absorbe cette doctrine.
(ex. Balzac, lui aussi affirme milieu social influence homme).
Naturalisme
On donne une représentation de la réalité, en adoptant la méthode scientifique à la
littérature.
Roman devient un instrument scientifique.
Zola père des naturalistes; il forme un circle, école naturaliste des intellectuels, écrivains,
cherchent à expérimenter cette nouvelle méthode.
À Medan, ils écrivaient ensemble, publient un recueil "L es so irées d e M ed an", ouvrage
collectif, (tandis que Zola tout seul écrit "L e ro man exp érimen tal", règles, préceptes,
pratique de la doctrine naturaliste).
Règles
- sujets puisés, tirés de la vie quotidienne, pas exceptionnel
- plus est bas, plus est naturaliste
- vision positiviste, méthode scientifique
- hommes conditionné par milieu, les lois de l'héritage
ZOLA
Célèbre pour cycle des "Ro u g o n s-M acq u art"
10= 20 romans, où il étudie l'évolution d'une tare héréditaire qui influence tous les membres de
la famille.
Chaque livre est autonome, on peut le lire indépendamment des autres.
Caractéristiques: sujets crus, très forts, obscénités, (alcoolisme, violence familiale), pour
explorer les parties les plus brutales, laides de la société.
À l'origine de cette famille, femme meurt folle et sa fo lie influence tous lea autres de
generation en generation (demonrter positivisme disait, ils ne peuvent pas echapper a leur
destin).
Il fait scandal pour crudité des sujets, mais aussi à cause des plusieurs registres.
Langage bas, vocabulaire technique (prolétaire, il doit les faire parler comme des
prolétaires). Au contraire de Flaubert (le style presque poésie), pour Zola c'est important le
contenu, pas le style.
Il utilise aussi le discours indirect libre, mais il intervient pour donner son jugement. Pour lui
la littérature est instrument pour protester, faire entendre voix des plus faibles (attaque à la
société central).
"Asso mmo ir" , on parle d'alcoolisme
"G ermin al", luttes ouvrières
= première fois prolétariat entre dans littérature.
Zola, écrivain engagé dans la vie publique.
Affaire Dreyfus
approccio da giornalista, vanno nei bassifondi a vedere condizione degli operai, indaga,
documentazione… molto amato, ha avuto un peso importante nel caso dreyfus, al centro di
tutto il processo (affaire Dreyfus)
Dreyfusards; "J'Accuse", publié dans l'Aurore
Zola condamné pour cela; tutti consapevoli di ciò che stava succedendo, mette in moto
processo per cui dreyfus alla fine viene liberato.
Muore per incidente in casa col gas insieme alla moglie, si pensa per il suo coinvolgimento
nel caso Dreyfus.
Parnassiens
Un autre côté du siècle qui se désintéresse de la société
= culte art, beauté, forme, leur objectif principal
Ils rejettent engagement social et aspirent à un lyrisme, exaltation de la beauté.
Littérature pour défendre l'art; œuvre belle pour elle-même, pas pour aider les autres.
11Opposés aux naturalistes (qui veulent décrire aspects brutaux de la réalité), ils cherchent le
beau, l'idéal, forme soignée, perfectionnée.
Travail sur le style, mot parfait, juste, termes les plus rares, donnent suggestions
(Flaubert, considéré un peu parnassien)
Parnasse, nom du groupe poétique, cercle de poètes, publie une anthologie "L e Parn asse",
contemporain, lié à l'art et poésie, (île où habitaient Apollo et les Muses).
Fondateur de ce mouvement: Gautier, maître aussi de Baudelaire. Concept "art pour art".
SYMBOLISME
Baudelaire précurseur du symbolisme, ("Co rresp o n d an ces", manifeste)
● refuge dans un monde intérieur, intimiste, se défendre de la réalité hostile
● fascination pour mystère, inconnu, surnaturel
● symbolisme, monde n'est pas matériel, le monde va au delà, énigmatique, on ne
peut pas tout expliquer (va au delà des apparences)
● forêts des symboles, seulement le poète capable de les déchiffrer
= guide, mai aussi tourmenté, problématiques existentielles, poètes
abandonné à lui même
● style des symbolistes obscure pour représenter ce monde
● il faut trouver un langage nouveau, capable exprimer cet inconnu, nuances, indéfini
(opposé du naturalisme, même période)
Verlaine, Rimbaud, Mallarmé explorent littérature de 3 façons différentes.
V erlaine (Symbolisme musical)
Il a le rêve d'atteindre l'idéal, mais il conduit une existence déréglée (alcolisme, violent avec
sa femme). Sa liaiso n avec Rimb au d est très importante; il conditionne tout sa vie, passion
dévastatrice, mais pas amour facile (très souffert, douloureux, pathologique même).
En un excès de rage il tire un coup de pistolet sur Rimbaud , lui blesse la main et est
emprisonné (en prison écrit beaucoup, se convertit).
Plusieurs phases de sa production.
1. Symbolisme musical, subjection a partir de nuances musicales
Il veut faire entrer musique dans littérature, mélange des arts (tout dans le monde se
mélange, tout se fonde sur une profonde unité que seul poète pet connaitre). À moitié entre
romantiques et parnassiens.
Poétique.
vers ne se limite à sa forme; chaque élément, chaque figure de style forme un paysage, qui
devient un symbole de l'art du poète (= musicalité più profonde des romantiques e i
parnassiens). Tutto è collegato: poesia è l'anima del poeta, l'anima è il paesaggio, il
paesaggio è tutto (quadro impressionista, no contorni, tutto un melange)
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