Agatha Christie e i mosaici di Hercule Poirot

2 INTRODUZIONE “L’assioma dell’angoscia paranoide” 1 pervade interamente la copiosa produzione letteraria di Agatha Christie, una delle più prolifiche e famose narratrici inglesi di delitti. Il precipuo carattere enigmatico del romanzo christiano deriva dall’impossibilità di individuare la provenienza del rischio, poiché, nella teoria sostenuta dalla giallista, ognuno può essere un assassino. La tensione che aleggia attorno ai personaggi non trae la sua efficacia dall’incutere timore. Agatha Christie non eccede quasi mai in scene truculente, violente, cruente. I suoi cadaveri si presentano ineccepibilmente composti, elegantemente avvelenati, sobriamente strangolati, invisibilmente accoltellati. L’istante in cui un uomo diviene salma non costituisce il punto focale nella narrazione di Agatha Christie. Il fulcro attorno al quale ruotano i delicati meccanismi che innescano l’inquietudine è dato dall’inchiesta che viene avviata in seguito all’omicidio. Quest’ultimo, tuttavia, assume un significato particolare nel senso che testimonia una inconcepibile frattura in una società di persone estremamente civili e di indubbia moralità. 1 Cfr. Sophie De Mijolla Mellor, Assassinio familiare, Approccio psicoanalitico ad Agatha Christie, Roma, Borla, 1996, p. 59.