Modelli di giornalismo tra politica e arti: Marianne 1933-1935

3 INTRODUZIONE Tra la prima e la seconda guerra mondiale l’Europa intera fu attraversata da un sicuro rinnovamento dei linguaggi, secondo un percorso iniziato negli anni splendenti della Belle Epoque. Uno spirito laico e trasgressivo, una nuova attenzione per le forme sfiorava in modo trasversale i vari ambiti della società che si arricchiva di nuovi codici della comunicazione e nuove formule iconografiche (la fotografia, la pubblicità, il cinema). Da qui la sperimentazione di giornali e riviste di nuovo tipo, capaci di mescolare con disinvoltura generi e contenuti ritenuti distanti. Così un po’ ovunque nelle grandi capitali uscirono periodici “politici” che partendo dalla serietà della notizia politica o economica approdavano al terreno dell’effimero inserendo rubriche di critica delle arti, imponevano la moda come “voce” non secondaria del giornalismo, spingevano il pubblico verso il “personaggio” , promuovevano il culto della diva di turno. Un esempio eccellente di questo nuovo genere è la rivista “Marianne”, espressione e testimone di un periodo di grande vivacità culturale della Terza Repubblica, attraversata da vicende politiche e finanziarie di sicuro impatto mediatico. Lanciata da Gaston Gallimard nel 1932 - e così tipicamente francese fin dalla scelta del titolo - si inserì nel dibattito politico e culturale con il piglio della leggerezza e conquistò il pubblico con le firme eccellenti dei redattori e dei collaboratori esterni. Il semplice sfoglio delle prime annate si trasforma in una vera “rassegna” della cultura del novecento: Marcelle Auclaire, Marcel Aymé, Julien Benda, Emmanuel Berl, Marie Bonaparte, Edouard Bourdet, Agatha Christie, Pierre Drieu La Rochelle, Jacques Kaiser, André Malraux, Jean Prévost, Antoine de Saint-Exupéry, Jean Rostand, Henri Troyat, Greta Garbo e Marlene Dietrich ecc. Lo spoglio della rivista evidenzia anche il duplice percorso del