Il preludio nella Russia del ‘900. Analisi critico-comparativa dei preludi di Rachmaninov, Scriabin e Kapustin

3 I. INTRODUZIONE La motivazione che mi ha spinto nella scelta di un tema che può apparire per certi versi inconsueto, nel suo essere comunque ampio e dunque potenzialmente dispersivo, non è univoca: dapprima sono stato umanamente ed artisticamente incuriosito dall’inedito approccio alla scrittura pianistica di Kapustin, affascinato com’ero dalle sue scelte stilistiche da un lato così radicali ed anticonformiste, ma dall’altro così sommesse e zelanti, come si avrà modo di approfondire. Di qui la scoperta dei preludi op. 53, grazie all’ascolto della sua discografia, progressivamente rimpinguata ed arricchita da un numero sempre crescente di interpreti che vi si accostano. Successivamente, però, l’interrogativo che spontaneamente è sorto in me non poteva non concernere le radici squisitamente pianistiche della scuola, quella russa, nella quale Kapustin ha mosso i primi importantissimi passi, e di cui non ha mai rinnegato le origini, tentando di affrancarvisi. Ecco dunque che il pensiero si muove spontaneamente verso gli altri due “giganti” russi ormai consegnati alla Storia – Rachmaninov e Scriabin – che hanno fatto dei preludi il pezzo forte del proprio catalogo destinato agli interpreti del pianoforte. Così si è corroborato il proposito di indagare, a partire da un excursus storico sul preludio, la maniera in cui i tre autori sopracitati hanno inteso e declinato questo genere, arrivando - anche grazie al prezioso apporto di Chopin e Debussy - a consacrarne definitivamente ed irrevocabilmente l’indipendenza e la dignità, grazie all’autonomia formale. Infine, la scelta di un ulteriore “collante” è ricaduta sulla provenienza geografica che accomuna i tre compositori, nella misura in cui si cercherà di far luce su come, in una terra sottoposta a drastici cambiamenti storico-sociali nel corso del XX secolo, tutti e tre abbiano saputo trovare una strada autonoma e quanto più affrancata dai vincoli culturali e politici, conformemente a quella dimensione di assoluta libertà – interiore ed espressiva - cui ogni artista degno di tale nome dovrebbe assurgere.