Risonanze sinestetiche. Percorsi alternativi di critica letteraria

INTRODUZIONE Questa tesi si propone come un primo sforzo dalla veste accademica volto a ordinare una serie di osservazioni personali sull'espressività poetica, raccolte nell'arco degli ultimi cinque anni circa; esse emergono soprattutto da esperienze dirette nella scrittura, e dall'incontro con letture, studi e scoperte. Man mano che la maturità nello scrivere diventava più consapevole, mi sono resa conto della difficoltà di rendere giustizia ai concetti o alle immagini che volevo tradurre in linguaggio usando parole precise, perfette, opportune ma semanticamente troppo limitate, confinate, autonome. È un paradosso che raramente viene preso in considerazione: si rincorrono termini puliti e dal significato immediatamente accessibile e definibile, credendo di ottenere così un testo 'giusto'. C'è tuttavia un altro modo, opposto, per sentirlo 'giusto': è quello di sporcare le parole, di confondere il bacino di significati, di sostanze e consistenze, di intrecciare le loro fondamenta. Spesso di costruiscono verbalmente i concetti come se fossero edifici di mattoni da impilare e saldare con il cemento, per esigenze di chiarezza e neutralità, ma è altrettanto stabile un testo modellato come una statua, in cui i confini fra le parti sono invisibili senza compromettere il 'senso' complessivo dell'opera, a favore anzi di un continuo proliferare di sfumature. 'Sinestesia' significa 'collaborazione spontanea di sensi diversi'. È, a mio avviso, uno dei più intriganti e produttivi fenomeni che l'uomo ha nelle proprie mani. Le osservazioni da me compiute e gli approfondimenti scientifici, o comunque professionali, affrontati hanno dato sostegno alla visione di una natura amorfa e analogica della mente di ognuno di noi, strettamente connessa con il corpo: è con esso che viene infatti assorbita la maggior parte di contenuto delle nostre esperienze. 3