Riflessioni e proiezioni intorno al "secondo periodo" della poetica malickiana attraverso "The New World"

        4     Introduzione Con la seguente trattazione si vuole indagare/problematizzare circa lo “stile registico” 1 dell’autore texano Terrence Malick. La sua è una “poetica” tutta da esplorare, decriptare, non facilmente de-finibile, classificabile, ma sicuramente degna di nota e di “ri-flessione/i”. Malick è un “autore”, un poeta, nonché uno sperimentalista a tutto tondo, ma ancor prima un filosofo e dunque un “amante della conoscenza”, ed è proprio da questo punto che intendo partire, per valutare i vari aspetti della sua trattazione poetica, esplorando quel tocco registico magicamente unico: il “Malick’s touch” 2 . Terrence Malick è considerato uno dei registi meno prolifici e più originali della storia del cinema (si contano solo 6 3 film dal 1973 ad oggi) 4 , tuttavia l’arco temporale cui faremo riferimento, per la nostra argomentazione, è quello che ho denominato “secondo periodo malickiano” 5 , soffermandomi sul film che, a mio avviso, segna uno spartiacque con la poetica precedente: The New World (2005) 6 .                                                                                                                           1     Stile  in  Malick  è  inteso  come  “modo  personale  di  essere  rivolti  alle  cose”.  Francesco  Cattaneo,   Terrence  Malick   -­‐   Mitografie  della  modernità ,  Edizioni  Cineforum ,  Bergamo   2006,  p.  11.     2    “Il  Malick’s   tou ch  è   uno   stile   unico   e   riconoscibile,   ma   in   perenne   aggiornamento   e   ripensamento”;  da   Andrea  Fornasiero,  Terrence  Malick:  Cinema  tra  classicità  e  modernità,  Le   Mani,  Genova  2007,  p.  13.   3  Non  vi  ho  incluso  il  cortometraggio  del  1969:   Lanton  Mills ,  in  quanto   introvabile.  Si  veda  J.   Morrison   –  Th.  Schur,   The  Films  of  Terrence  Malick ,  Praeger  Publisher,  Connecticut  Londra  2003,   p.  2.   4    A   tal   proposito,   si   confronti   il   dato   con   uno   dei   testi   più   aggiornati   in   circolazione:   D.   Kamalzadeh   –  M.  Pekler,   Terrence  Mal ick,  Schüren,  Marburg  2013,  p.  7.   5     The  New  World  segna,  a  mio  avviso,  una  frattura  o,  parimenti,  “una  continuità  antitetica”  nella   poetica  malickiana,  la  quale  indica  parallelamente  un  cambiamento  riguardante  la  sfera  filmico -­‐ biografica:  un’accellerazione  operativa.  In  vista  di  ciò,  si  rifletta  sui  seguenti  dati,  ovvero  Malick   impiega,  rispettivamente    dal  1973  al  1998,  ben  venticinque  anni  per  dar  vita  a  soli  tre  film   (Badlands  -­‐  La  rabbia  giovane ,  1973;     Days  of  Heaven   –  I  giorni  del  cielo ,  1978;  The  Th in  Red  Line,   La  sottile  linea  rossa,  1998 ),  mentre  dal  2005  al  2013  (quindi  nel  “secondo  periodo”,  numerabile   in  anni  otto)  dà  vita  a  tre  opere   -­‐  The  New  World   –  Il  nuovo  mondo,   2005;  The  Tree  of  Life,   L’albero  della  vita,  2011  e   To  the  Wonder   [2012;  Alla   meraviglia]  -­‐  inoltre  pare  vi  sia  in  progetto   un  film  dal  titolo   Knight  of  Cups   [http://www.mymovies.it/film/2013/knightofcups/];  ciò  implica   un’accelerazione  produttiva  e  dunque  una  diminuzione  dei  tempi  lavorativi  da  parte  del  regista,   in  quanto  egli  dà   vita  alla  medesima  quantità  di  film,  rispetto  al  “primo  periodo”,  in  un  terzo  del   tempo.   6     Faccio  riferimento  all’anno  della  prima  uscita,  ovvero  alla  versione  dicembrina  (di  150  minuti),   che  consente  la  candidatura  (per  la  fotografia)  agli  oscar;  sulle  v ersioni  del  2005  e  del  2006   rimando  a:  A.  Fornasiero,   Terrence  Malick:  Cinema  tra  classicità  e  modernità,  cit.,  p.  370.