Le esistenze fotografiche di Yasumasa Morimura

1 Introduzione Tutte le opere di Yasumasa Morimura prendono le mosse da un’operazione di sostituzione fondata sul corpo: un corpo “innestato, trasferito, modificato” 1 su cui proiettare le trasformazioni di un’identità mutante. Corpo come medium, quindi, per rappresentare qualcosa di altro da sé, una sorta di inconscio collettivo in cui sono sedimentate le esperienze culturali e sociali di una comunità globale ormai assoggettata ad abitudini percettive, a stereotipi e ad ogni tipo di etichetta. Morimura è un attore poliedrico che ogni volta interpreta un ruolo. Chi egli sia realmente è una sorta di enigma. Ma è come se ogni nuovo ruolo fosse (e ci svelasse) un’altra dimensione della sua complessa personalità. E’ come se ogni volta che ri-immagini se stesso, egli diventi più se stesso; e una conferma a ciò sembra arrivare dalla constatazione che il suo volto – simbolicamente ritenuto sede dell’identità di un individuo – resta sempre riconoscibile, nonostante gli elaborati interventi di make-up. E’ Morimura stesso ad accompagnarci alla scoperta delle sue operazioni artistiche: Il mio scopo non è semplicemente quello di rappresentare l’atto di recitare la parte di una donna. Tantomeno faccio un autoritratto fotografico soltanto per esaudire il mio desiderio di diventare una donna. Come il fascino del margine dell’acqua non-più-terra-non-ancora-mare, il mio intento è quello di esplorare quella linea d’acqua che separa maschile e femminile, realizzarla usando il travestimento come metodo di ricerca […] nel tentativo di esprimere una “area grigia” sessuale 2 . Tenendoci poi a specificare che Queste zone grigie non sono solo all’interno della sfera sessuale. Devono essere ricercate negli intervalli tra i diversi tipi di domini stabiliti - adulto e bambino, presente e passato, occidente e non-occidente 3 . 1 F. Alfano Miglietti, Identità mutanti, Mondadori, Milano 2004, p. 106. 2 Y. Morimura, About my work, in Daughter of Art History Photographs by Yasumasa Morimura, Aperture, 2003, [trad. mia] pp. 119-20. 3 Ivi, [trad. mia] p. 120.