L'estetica della regia lirica russa: il caso di Boris Pokrovskij

Introduzione In Russia, la nascita della regia lirica è databile intorno agli anni ’20 del XX secolo, in coincidenza con la costituzione dell’Unione Sovietica (1922). Proprio in questo periodo muovono i primi passi i grandi registi Konstantin Stanislavskij e Vsevolod Mejerchol’d, preceduti da Fëdor Komissarţevskij e Vladimir Losskij, rappresentanti del fenomeno della pre-regia, caratterizzata dall’ancora non totale autonomia del regista, quale figura dominante della realizzazione scenica. Negli anni ’30 il teatro lirico si arricchisce di una nuova figura, quella di Boris Pokrovskij, che quasi fino alla fine del XX secolo determinerà tendenze e tecniche della regia operistica, dando un contributo fondamentale a questa professione. Proprio per questo Boris Pokrovskij è il protagonista del mio lavoro, essendo colui che ha dato autorità e centralità alla figura del regista lirico nel senso moderno: Col termine “regia” si è soliti identificare un’opera dominata da un progetto estetico cui devono rispondere tutte le componenti spettacolari secondo una strategia unificatrice, ossia secondo un piano facente capo all’unica mente del metteur en scène, in modo che ogni elemento scenico aderisca in ogni suo punto ad una sola prospettiva. 1 L’importanza della figura di Boris Pokrovskij è dettata da due principali fattori: il primo è che per decenni ha rappresentato il Bol’šoj in qualità di direttore artistico, sapendo cogliere tutte le potenzialità che il teatro “imperiale” con il suo enorme palcoscenico offriva alla nascente arte della regia. Il secondo risiede nel fatto che fu il padre del Teatro da Camera con tecniche di estetica e repertorio completamente diversi, spostando negli anni ’70-’80 l’attenzione della Mosca lirica sul suo piccolo teatro, laboratorio di sperimentazione, diventato in seguito famoso in tutto il mondo. 1 Elena Randi, I primordi della regia in Europa, in Il teatro di regia. Genesi ed evoluzione (1870-1950), a cura di Umberto Artioli, Carocci editore, Roma, 2004, pp. 29-30.