Christopher Nolan. Lo studio di due casi: Memento e Inception.

3 Introduzione Autore ancora giovane e con sole sette opere all'attivo (escludendo i primi cortometraggi in cui era già comunque possibile ravvisare i germi di una riflessione che non lo ha ancora abbandonato), sin dal suo esordio nel lungometraggio, con quel Following (Seguire 1998) vincitore del Festival di Rotterdam del 1999, sino ad arrivare all'ultima fatica Inception (2010), Nolan non ha mai esitato nell'esplorazione del dialogo tra spazio e tempo 1 . Indipendentemente dall'autore del soggetto e della sceneggiatura (quasi sempre lui, a volte in coppia con il fratello), ogni film del regista britannico è riconducibile a questa dialettica e agli elementi che la compongono. Memoria, ricordi, sogni, coscienza, l'incrocio continuo ed incessante di presente, passato e futuro sono solo alcuni dei topoi su cui si basa l'intera sua filmografia. Tornano prepotentemente, coinvolgono tutti i protagonisti di ogni pellicola trasfigurandoli, rendendoli attori di una e in una dimensione impazzita. Rintracciarne le direzioni ed i collegamenti, le necessarie chiavi di volta, è parte di quel gioco perverso che siamo (in qualità di spettatori) chiamati a interpretare. La specificità del cinema di Nolan risiede, almeno in parte, in questa capacità di coniugare la materia trattata (spesso più profonda di quello che può apparire ad una prima visione) ed una narrazione, fondata anche su influenze che vanno da Hitchcock ad Alan Parker, assai affascinante, che sfrutta abilmente il mezzo cinematografico spogliandolo del suo ruolo documentaristico e torna prepotentemente alle sue immaginifiche qualità primigenie. Una narrazione fondata sui generi cinematografici, su di un particolare linguaggio filmico che risiede a metà tra il noir e il thriller e che comunque si sforza di 1 Cfr. Miceli Salviano, Christopher Nolan, Roma, Sovera 2008 p. 12