Aspetti linguistici del sottotitolaggio: analisi delle strategie traduttive in tre prodotti filmici

In questo elaborato si analizza la traduzione italiana dei dialoghi in inglese di tre film americani, “Ocean’s Eleven” (2001): “Mr. & Mrs. Smith” (2005) e “Il diavolo veste Prada” (2006). L’analisi si basa sugli script originali dei film e dei sottotitoli italiani recuperati su Internet.
Nel primo capitolo introdurrò il sottotitolaggio, precisando le caratteristiche ed i limiti ad esso inerenti. Mi soffermerò poi sulla categorizzazione delle varie strategie traduttive riguardanti i sottotitoli discusse da diversi autori. Inoltre, dopo avere analizzato e commentato ciascuno di questi modelli, introduco un modello riassuntivo di analisi, utile per gli scopi di questa tesi. L’obiettivo di questa dissertazione è, infatti, capire quali sono le strategie di traduzione maggiormente utilizzate nella sottotitolazione dei tre film e la loro funzione.
Il secondo capitolo introduce il concetto della “Traduzione Audiovisiva” e si delineano le sue caratteristiche, i suoi ambiti e la sua diffusione in Europa. Per quanto riguarda la sottotitolazione si forniscono informazioni relative alla sua nascita ed evoluzione. Successivamente viene fatta una descrizione della sottotitolazione intralinguistica (per i sordi, dove la lingua è la stessa dei dialoghi del film) e interlinguistica o standard (per i normoudenti, cioè il pubblico che non conosce la lingua usata nei dialoghi del film). Nella parte finale del secondo capitolo vengono presentati il metodo e i materiali impiegati in questo studio.
Nel terzo capitolo, dopo aver brevemente presentato i tre film, discuto l’analisi delle diverse strategie traduttive usate nei sottotitoli. Il risultato dell’analisi è che la tecnica maggiormente utilizzata è il calco (o traduzione letterale), che può essere “parola per parola”, o “con leggere variazioni strutturali”.
La mia conclusione è che, mentre da un lato il tentativo di tradurre il testo nel modo più aderente possibile alle strutture dei dialoghi che formano il testo di partenza si pone come ausilio al pubblico per fruire del film nel modo meno “filtrato” possibile dalla traduzione, dall’altro conduce a un tipo di linguaggio particolare della traduzione filmica che si discosta da altri usi dell’italiano, una specie di “doppiaggese” (termine coniato da Petillo) dei sottotitoli.